明清服饰补子纹样在现代服装设计的应用

摘要：清代补子作为封建等级社會区别官阶大小的符号，它具有鲜明的时代性，丰富的艺术内涵，是中华服饰史中的瑰宝。它以精美的纹样、考究的做工、美好的寓意和极高的审美价值而受到设计师的关注。希望通过对补子的基本构成和补子在现代服装中的创新应用的初步研究对今后的设计起到一定的借鉴作用。

关键词：明清服饰;补子纹样;现代化;服装设计

补子是指中国古代官服上缀着的方块纹样。主要出现在明、清两代官服上，形状为方形的丝织物，上面绣有飞禽、走兽不同的纹样，并用来代表官员的不同级别和等级。所以，补子就是那个时期身份的象征，就像现在的勋章一样带有等级标记。清代的官员前胸和后背都缀有补子，并根据不同动物将官职分为一至九品，补子还集中了绰丝、织锦和刺绣三种具有明清代表的手工艺。赋予了补子更加精美动人的神韵，现在具有收藏价值。补子也是我国长期的封建文明下的代表，象征了我国传统文化中礼制文化的渗透。

1.补子的历史背景

1.1补子的概述

补子又名“胸背”，正式形成于明朝，延续至清朝末期，是一种用彩丝和金线织就、缀饰于服饰的前胸与正后背的方形或圆形丝织品。文官官服补子上织就禽类纹样，以示其儒雅贤德;武官官服补子上织就兽类纹样，以示其雄壮英勇。而不同等级官员的官服补子图案亦不同，因此，补子也是区别各级官员等级和职能的一种徽识。元朝时，出现了一种名叫“胸背”的服装装饰形式，其对明朝补子的确立有着至关重要的影响。之后，真正象征政治等级的补子正式确立于明朝。在明朝官服的前后片，一般用完整的补子做装饰;但在清朝对襟官服上，前片补子通常对剖，一分为二，后背则基本是一整块的补子。清朝承继明朝遗制，沿袭了补子这一服装装饰形式，同时稍作调整，以示更新。

2.补子的特性

2.1补子的纹样特性

象征吉祥如意的中国传统纹样是中国丝织品的一大特色，而补子恰如其分地继承了中国传统纹样文化。补子纹样大多以动物为原型，在文武官的区分上，文官绣禽，补子上的禽类或展开双翅糊翔，引颈欲歌，或单腿立于山石之上;武官绣兽，所选动物形象均有所代指，或高贵，或威武，或英勇，取其勇猛而不可侵犯之意。

2.2补子的工艺特性

我国的纺织水平在明清时获得了空前的发展，尤其是丝织工艺方面，创造出了大量精美绝伦的艺术品。如康熙时期普遍存在的经典补子，用色巧妙丰富，刺绣技法高超，纹样立体生动。再如，清道光年间一品文官的鹤纹打籽绣补子，灵活地运用了全打籽绣法，织绣出的绣品立体感较强，坚固耐磨。

3.补子的文化特征

3.1民族文化的传承与渲染

补子是明清时期官服的重要表现之一，所以补子的发展和产生与官服密不可分。中国具有悠久的历史，更把官服看做为一个重要的礼制文化，特别是进入封建时期之后，把人认为三六九等的等级制度比奴隶制时期更加严格和完整，表现在官服制定上的规矩也繁杂、琐碎而完善，官服的款式和使用方法做了严格的说明。当然，这也是中国古代经济、政治、科技等发展逐渐完备的结果。

3.2补子文化的回归现象

二十世纪末期开始，中国作为世界服装贸易出口率最大的国家，且伴随着世界服装多元化，本土的服装设计师们渐渐开始关注中国传统文化，也常常在服装中体现“官服”这一传统纹样的运用中，例如龙凤牡丹等都逐一被运用在现代的服饰文化中。从形式上理解，明清时期的龙纹，变化形式丰富多彩;凤纹集纳了百鸟朝凤之美;牡丹富贵繁荣婀娜多姿;一品文官鹤纹栩栩如生，更取“赫赫有名”之含义;一品武官狮纹威武异常，这些纹样都符合现代人们的审美和心理需求。从象征含义来看，福从天降、东山再起、凤穿牡丹等具有本土的人文气息，符合现代国人的需求。更有众多明星把本土的服饰设计通过现代服饰体现出来并带到国际舞台广为流传。作为封建社会晚期的明清时代，官服补子具有与现代政治文化经济相同的意识形态，这些纹样色彩吸收、汇集和发展了时代的精华。

4.明清章补服饰在现代服饰中的运用

4.1现代服饰对图案的要求

在现代服饰中，对图案的要求已经不像封建社会那样有阶级性和礼教性、寓意性，而是以抽象美、视觉冲击和个性化表达为主。因而在现代服装设计理念中，对图案和纹样的设计要以装饰性和修饰性为主，图案在服装中的修饰要讲究适体性，不同的款式对图案的要求不同。修身、合体和紧致的服装要求图案俏丽、典雅;而宽松、肥大的服装图案也要大气、粗。中老年的服装图案要求稳重、得体，青少年服装图案则要求活泼灵动。

图案和纹样对于服装的面料也有要求，粗糙、硬朗的面料图案也要粗扩大气，而柔和的面料，图案纹饰就要以俏丽、玲珑为主。在整体结构上，图案纹饰要上下呼应对称，像领口肩部的图案应该和下摆对称才能使服装看起来整体协调。宽大的服装图案也要以独体为主，因为这一类的服装适合肥胖的人穿着，如果全身点缀细小的花纹，则会显得更加肥胖腌肿。只能在服装局部点缀大幅图案，让视觉焦点集中

在图案上，对体型忽略。除了这些，服装图案还要讲究艺术性和实用性相结合，不能光有艺术性而忽视了实用性，这不是服装设计的初衷。服装的图案还要讲究文化性，文化性既要体现自己的民族文化，还要体现设计师的品牌文化。

4.2现代服装设计中对于补子的直接应用

补子有着深厚的文化底蕴和很强的复杂性，在现代服装设计中，最直接的应用方式就是提取整个设计元素，包括其外形、图样、色彩，加之微小的调整、再设计。这种应用形式对于传统设计元素有较大的继承性，设计手法也相对保守。如，时装设计师谢海平身穿用补子纹样装饰的石青色衬衫，这件衬衫沿袭明清补子常缀饰于前胸的形式，将一块完整的补子设计在衬衫的前胸位置，西式的衬衫和中式的补子元素碰撞、融合。这件衬衫在继承传统元素补子的同时将时尚感带入设计。

5.结语

服饰，是文化的载体之一，补子作为服饰中的一部分，是社会历史文化和政治经济的共同产物，随着时代的变迁，补子虽然退出了历史的舞台，但它所包含的文化内涵和艺术元素，至今都为现代服装设计提供丰富的设计资源。于设计而言，对于传统图案的运用不是一味的照搬照抄，而是赋予作品时代感的同时，将优秀的传统文化和现代的流行时尚结合，做到兼收并蓄。于文化传承而言，设计是对文化的一种传达，一件优秀的设计作品的背后一定有着丰厚的文化内涵，立足于民族的才是世界的，对补子文化的研究对于现代艺术的发展和传承中国优秀文化都是具有现实意义的。

参考文献：

[1]  王渊.补服形制研究[D].东华大学，2011.[2]李晓玲.清代文官补子纹样的演变[J].艺术设计研究，2015.

[2]  黄能馥，陈娟娟.中国服饰史[M]上海：上海人民出版社，2009.

作者简介：李惟，辽宁省阜新市，本科，就读辽东学院服装与纺织学院，学号：0711417028，研究方向：服装设计与工程。

（作者单位：辽东学院  服装与纺织学院）