把自己打造成优秀的“集成器”

许雪毅

在日常报道当中，我们经常会做一些人物采访。如何让人物“活”起来，给人留下深刻印象？在一线跑新闻10多年，我认为很重要的一点是要把自己打造成优秀的“集成器”，在准备、采访、动笔、成稿等各个环节发挥主观能动性。

不管是集成报道还是传统报道，“拿下”人物是王道。采访当中，我们经常会碰到一些风云人物。比如，改革35周年之际，我曾采访步鑫生、鲁冠球等企业家。作为70后、80后、90后，我们如何面对步鑫生、鲁冠球这样征战商海、阅人无数的30后、40后，努力和他們站在相似、相等的高度上对话？

快速“增高”的根本之道是宏观把握时代和风云人物的关系，比如参考改革开放20周年和30周年时新华社、人民日报和南方人物周刊的一些文章，寻找历史感和个体命运感的结合点。

快速“增高”的“土办法”，是阅读大量有关步鑫生、鲁冠球的访谈文章、讲话稿，占有人物大量资料。还有一个捷径是站在前辈肩膀上。新华社浙江分社老记者林楠多年采访鲁冠球，浙江日报报业集团社长高海浩因写步鑫生“千夫评议”现象而得到步鑫生信任，两位前辈给我们提供了很多活泼生动的信息。另外我们也采访了鲁冠球女儿及其下属，这些内容既可以写进稿子，又可以成为我们与采访对象对话的“法宝”，“抛砖引玉”，更容易让采访对象敞开心扉：这是个职业化记者和“心灵捕手”，值得信赖。

新媒体时代，很多人物采访都要求做成集成报道，即综合运用文字、图片、音视频等。对文字记者来说，要试着把自己变成一个质量过关的“集成器”。因为，你采集的所有信息，都可能有用，都可能面临二次、三次加工。只有把自己变成“全息摄像机”，才能再现一个立体生动的人。

采访过程中，我们要听人物怎么说，更要注意看人物怎么做，甚至注意闻闻周遭气息。步鑫生穿西装、抽烟、激动地站起来、名片上有11行头衔，鲁冠球办公室过道悬着书法“正气”，家里窗前张贴着“遇事不怒”，这些都要记下来。

记者要听人物面对镜头怎么说，更要关注人物离开镜头怎么说怎么做。2015年我采访时任福建省政和县县委书记的廖俊波。闲聊中他谈到有一次准备下乡调研，县委办小伙子询问能否搭便车去乡镇看女朋友。廖俊波问他，谈恋爱到哪个阶段了，小伙子说谈了一年，刚牵手。廖俊波笑着调侃他，“恋爱谈了一年还只到牵手散步阶段？不行啊，县委办的速度要快！”这个细节正好反映了廖俊波工作、生活中“快”的哲学，我赶紧记下来并写到稿子里。

读者合上报纸后，还能记住我写的这个人物吗？读者关闭网页，还能想起这个人物的一颦一笑吗？优秀的人物报道，应该得到肯定的回答。

记得以前看动画片，女娲往小泥人身上吹一口气，它就活了！记者应该找到让人物活起来的这一口气。一个很好的办法是找到人物的意象和核心点。

2017年12月余光中先生去世。余光中先生祖籍福建永春，我们当天紧急采访了福建永春余光中文学馆馆长周梁泉等人。通过详细采访，还原余光中先生“幽默而深情的脉络”。比如，周馆长提到，余光中称赞自己的塑像“连经脉的走向都和我一模一样”，调侃“妻子来了百分百，女儿来了百分之五十（他有四个女儿，此次来了两个）”。类似“点睛”让文章更具可看性。

采访鲁冠球时，他回忆早年在钱塘江边搭草棚修人力车，当时人们白天推车把石头运来筑坝，破的车晚上送来给他们修，正所谓“风扫地，月亮灯”，江边风大，吹着吹着，地就干净了;月亮如灯，小伙子就着如水的月光补车，忘记了身边的潮水越涨越高……这么美的画面一下子把我打动了，钱塘江，没错，这就是鲁冠球“弄潮儿”的意象！

好看，是人物稿子最基本的要求。摄影记者说，拍老人、美女和小孩，更容易吸引眼球。对文字记者来说，重要的是找到人物的戏剧张力，譬如我一开始设置悬念，步鑫生这么老的人了，为什么还一个劲儿想要办西装厂？步鑫生的老和他的不服老就有戏剧性。

重要的是把人物放置在各种变化和关系当中，特别是找到人物“过去”和“现在”的连结点。

比起“正儿八经”的人物通讯，我们有时觉得采写手记更生动有趣。集成报道理念下，我们完全可以把采访手记里的细节写进正式文稿，让稿子更好看。