《撒哈拉的故事》导读

郭青松

作家名片

三毛（1943—1991），原名陈懋平，后改名为陈平，中国现代作家。三毛散文取材广泛，不少散文充满异国情调，文笔朴素浪漫而又独具神韵，表达了作者热爱人类、热爱生命、热爱自由和大自然的情怀。其游记散文如《撒哈拉的故事》《万水千山走遍》融知识性、趣味性、艺术性为一体，具有较高的文化审美价值。三毛生性浪漫，三岁时读张乐平《三毛流浪记》，印象极深，后遂以“三毛”为笔名。为了追寻心中的那棵“橄榄树”，她踏遍万水千山。三毛从来不刻意追求某一种技巧和风格，一切都显得平实与自然。然而在她信笔挥洒之中，却又蕴涵无限，这也许是一种更高的技巧和风格吧。事实上，三毛的作品，特别是由《撒哈拉的故事》开始，便是她游历的记叙，也是她情感的记叙。与荷西一道生活的年月，三毛的文章充满欢笑、喜乐，读者阅读她的小说，仿佛感受着她愉快的婚姻生活，就是面对着大风沙的侵袭，她也是积极和乐观的;自荷西死后，三毛的文章就“黑暗”起来，文字不再有笑容，只有无尽的悲伤，这时候，三毛是一个哀伤过客。

内容简介

《撒哈拉的故事》由十几篇精彩动人的散文结合而成，主要描写了三毛和荷西在撒哈拉沙漠生活时的所见所闻，与当地相识朋友的故事，每个故事都透露出这个隐忍女子对生活的热爱和面对困难的坚强。三毛用自己的心去适应、关怀这片大沙漠，在她的笔下，那些撒哈拉沙漠的人和物变得丰富多彩。三毛以一个流浪者的口吻，轻松地讲述着她在撒哈拉沙漠零散的生活细节和生活经历：沙漠的新奇、生活的乐趣、千疮百孔的大帐篷、铁皮做的小屋、单峰骆驼和成群的山羊等。书中无论是荷西把粉丝当作雨来吃，还是他们简单得不能再简单的婚礼，无论是去海边打鱼，还是白手起家建立他们沙漠上最美丽的房子……都渗透著彼此间浓浓的温馨的爱意。

精段阅读一

又有一天，我的邻居哈蒂耶陀来找我，她对我说：“我的表妹从大沙漠里来，住在我家，快要死了，你来看看？”我一听快要死了，犹豫了一下。“生什么病？”我问哈蒂。“不知道，她很弱，头晕，眼睛慢慢看不见，很瘦，正在死去。”我听她用的形容句十分生动，正觉有趣，这时荷西在房内听见我们的对话，很急的大叫：“三毛，你少管闲事。”我只好轻轻告诉哈蒂耶陀：“过一会儿我来，等我先生上班去了我才能出来。”将门才关上，荷西就骂我：“这个女人万一真的死了，还以为是你医死的，不去看医生，病死也是活该！”“他们没有知识，很可怜——”我虽然强辩，但荷西说的话实在有点道理，只是我好奇心重，并且胆子又大，所以不肯听他的话。荷西前脚跨出去上班，我后脚也跟着溜出来。到了哈蒂家，看见一个骨瘦如柴的年轻女孩躺在地上，眼睛深得像两个黑洞洞。摸摸她，没有发烧，舌头、指甲、眼睛内也都很健康的颜色，再问她什么地方不舒服，她说不清，要哈蒂用阿拉伯文翻译：“她眼睛慢慢看不清，耳朵里一直在响，没有气力站起来。”我灵机一动问哈蒂：“你表妹住在大沙漠帐篷里？”她点点头。“吃得不太好？”我又问。哈蒂说：“根本等于没有东西吃嘛！”“等一下。”我说着跑回家去，倒了十五粒最高单位的多种维他命给她。“哈蒂，杀只羊你舍得么？”她赶紧点点头。“先给你表妹吃这维他命，一天两三次，另外你煮羊汤给她喝。”这样没过十天，那个被哈蒂形容成正在死去的表妹，居然自己走来我处，坐了半天才回去，精神也好了。荷西回来看见她，笑起来了：“怎么，快死的人又治好了？什么病？”我笑嘻嘻地回答他：“没有病，极度营养不良嘛！”“你怎么判断出来的？”荷西问我。“想出来的。”我发觉他居然有点赞许我的意思。

（选自《悬壶济世》）

赏读感悟

本来人之将死，这是何等惊心动魄的大事，但在作者的笔下，写得那么的“云淡风轻”。而事关生死的大事也真的就被轻易解决了。作者叙述的语言很平淡，甚至还带有一种幽默的味道，这种叙述方式其实并不适合写与生死有关的严肃的话题。但也正是通过这样的文字，让读者看到身处那样的环境下，普通人的生命是如此的卑微，这样的幽默其实是一种“含泪的微笑”。当然，我们也看到了作者观察的细致和睿智，还有她那颗善良的心。

精段阅读二

四周除了风声之外就是沙，在空气中飞扬着。前面是一片广大的泥沼，后面是迷宫山，我转身去望太阳，它已经要落下去了。再转身去看荷西，他也正在看太阳。夕阳黄昏本是美景，但是我当时的心情却无法欣赏它。寒风一阵阵吹过来，我看看自己单薄的衣服，再看看泡在稀泥里的荷西，再回望太阳，它像独眼怪人的大红眼睛，正要闭上了。几小时之内，这个地方要冷到零度，荷西如果无法出来，就要活活被冻死了。

“三毛，进车里去，去叫人来。”他对我喊着。“我不能离开你。”我突然情感激动起来。

前面的迷宫山我可以看方向开出去，但是从迷宫山开到检查站，再去叫人回来，天一定已经黑了。天黑不可能再找到迷宫山回到荷西的地方，只有等天亮，天亮时荷西一定已经冻死了。

太阳完全看不见了，气温很快的下降，这是沙漠夜间必然的现象。

“三毛，到车里去，你要冻死了。”荷西愤怒的对我叫着，但是我还是蹲在岸边。

我想荷西一定比我冻得更厉害，我发抖发得话也不想讲，荷西将半身挂在石块上，只要他不动，我就站起来叫他：“荷西，荷西，要动，转转身体，要勇敢——”他听见我叫他，就动一下，但是要他在那个情形下运动也是太困难了。天已经变成鸽灰色，我的视线已经慢慢被暮色弄模糊了。我的脑筋里疯狂的挣扎，我离开他去叫人，冒着回不来救他的危险，还是陪着他一同冻死。

（选自《荒山之夜》）

赏读感悟

周围荒无人烟，气温骤降，最亲近的人身陷泥沼，这是怎样的一种惊心动魄？环境描写增强了紧迫感，因为在这样的环境下，生命流逝的速度会特别快。也正因为如此，两个人都舍不得对方死去;也正因为彼此都无法割舍，所以两个人的情绪都已然失控。没有生离死别时感人至深的语言，没有声嘶力竭的呼喊，只有简单的对话，但那种对彼此的不舍是那么的感人！荷西本该恐惧，但他却“愤怒的对我叫着”，因为他害怕“我”冻死;“我”呢？是去叫人（但又可能回不来）救他，还是陪着他一起死？这样的选择注定是最艰难的选择！然而，什么是“生死契阔”？什么是“至死不渝”？这就是！