美人照花前后镜，花面交相映

徐舟

摘 要：“花间鼻祖”温庭筠的词作多写女性姿态、离愁别恨;词的意象华美，刻画工细;意境迷离幽深，香软肥俗。词到了温庭筠，形成了一种正式的文学体裁，在韵文史上离开了诗，得到了独立的地位。温庭筠以前的词，无论形式还是风格，多与诗相近似;到了温庭筠，在意境上，才形成诗词不同的风格，词律也更趋严整。温庭筠是诗词过渡期的重要桥梁，為晚唐五代、两宋时期词的发展开拓了道路。

关键词：“花间鼻祖”;温庭筠;香软肥俗

中国诗歌发展到晚唐，无论古体或近体，都已穷尽变化，这时就需要有新的体裁来加以突破，以满足人们的审美需求。这种新的体裁就是词。

词是诗歌的一种变体，句子长短不一，适宜于合乐歌唱。它的形成时间比较早，盛唐大诗人李白、韦应物，中唐著名诗人白居易、刘禹锡等，都写过一些小词作品。但词的渐趋成熟，则在唐末五代时期，其标志就是“花间词派”的出现。

唐末五代，中原纷乱不已，只有西蜀、南唐维持偏安局面，生活相对稳定繁荣，割据者苟且偷安，沉溺于声色和艳词的消遣之中，因而词在这里得到了蓬勃发展的机会。

广政三年（公元940年），中国文坛出现了第一部文人词集《花间集》。它由后蜀人赵崇祚（zuò）编辑，选录唐末五代温庭筠、韦庄等十八位词人的五百首作品。由于这些词人创作风格大体相同，所写题材基本相近，言情不过是伤春恨别、男欢女爱，场景无非是歌筵酒席、庭院深深，后世便称他们为“花间词派”，尊奉温庭筠为“花间鼻祖”，整个晚唐词坛因而洋溢着芬芳撩人的春意。

1 “不可貌相”的才子

温庭筠是太原祁（今山西祁县）人，原名岐，字飞卿，大约生于公元812年，卒于公元870年。他是初唐宰相温彦博的后裔，但到他父亲时，家庭已经衰落。

温庭筠长得歪鼻大嘴，粗眉暴眼，可谓奇丑无比，像古代传说中捉鬼天师钟馗那样，令人望而生畏，因此人们称他“温钟馗”。

温庭筠虽长相丑陋，却文思敏捷，才情横溢。晚唐进士考试考律赋，八韵一篇，别人沉思苦吟半天也不易做出，他却叉手一吟便成一韵，叉八次手即告完篇，因此人们又称他“温八叉”。

温庭筠多才多艺，除了擅长作词外，也是作诗的好手。他还精通音律，能歌能曲。他写的诗，和晚唐大诗人李商隐齐名，文学史上多以“温李”并称，名句如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（《商山早行》）等，向来为人们传诵。他作的曲，深受当时优伶的喜爱，唱遍大街小巷。他还能吹能弹，技艺不在歌舞优伶之下。用今天的话来说，他可算是一名实力派的“音乐教父”。

2 “坎坷失意”的仕途

温庭筠虽然才高八斗，但是颇为狂妄。他常常代别的举子吟咏应制，充当“枪手”，监考官见到他都十分头疼。

唐宣宗大中九年（公元855年），礼部侍郎沈询任主考官，知道温庭筠爱逞异夸能，替别人作弊，特意把他的试桌安排在最前面，放在考官眼皮底下加以重点监督。这当然使他闷闷不乐，很快就交了试卷，要求开门出去。考官以为他卷子没有做完，可打开一看，温庭筠竟然写了一千多字很精彩的“申论”。事后传说，即便是在这样严苛的考试环境里，他仍然暗中帮助了八个人解答了难题，足见他考场替人作弊手段之高。

搞笑的是，由温庭筠代为应制的人，往往一一中榜，而他却因多触忌讳或考场舞弊，次次名落孙山。直到四十八岁，他才弄个隋县尉的小官做，最后也只是个国子助教，可谓命途坎坷，潦倒终生。

3 “香软肥俗”的词作

温庭筠生性傲岸，蔑视权贵，放荡不羁，无意仕途。遭受人生打击，并不在乎。他本来就善于鼓琴吹笛，有弦即弹，有孔就吹，不需好琴好笛，就能奏出美妙动人的乐曲。歌楼酒馆的优伶舞女原来就和他关系颇好，官场失意后，温庭筠与她们往来更为频繁。

故而温庭筠的词作大多描写女性姿态，写她们的音容笑貌、衣着打扮、离愁别绪、身世感慨。如《菩萨蛮》：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

这首词以“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格，描绘出女子的闺中生活情态，给人以女性化的独特审美感受。词中展现了一个早晨刚从睡梦中醒来的慵懒娇媚的少妇形象，因为她的心上人不在身旁，打扮得再漂亮又给谁看呢？其惆怅倦怠之情，生动可睹。美人镜中照花，花固然美，但花开堪折直须折，莫待无花空折枝。人面固然也美，但容颜易老，像花一样易开易落。温庭筠于客观的人物活动描写之中，展现了女子既想要保持自己美丽的形象，又伤心于无人欣赏的纠结心理。温庭筠最后又借成双成对的鹧鸪反衬孤寂的闺中女子，以高超的表达技巧揭示了女主人公懒起、迟妆、意慵的原因，展现了物双人单、情何以堪的哀愁。

这首词代表了温庭筠词作的主要特色：题材狭隘、情致单调，多写女性姿态、离愁别恨;词的意象华美，刻画工细;意境迷离幽深，香软肥俗。

温庭筠之前，诗人虽有填词者，但都以诗为主，把填词作为一种探索和尝试，故作品不多。而温庭筠却是一个专力填词的文人，词的成就远远在其诗之上。

词到了温庭筠，形成了一种正式的文学体裁，在韵文史上离开了诗，得到了独立的地位。温庭筠以前的词，无论形式还是风格，多与诗相近似;到了温庭筠，在意境上，才形成诗词不同的风格，词律也更趋严整。温庭筠是诗词过渡期的重要桥梁，为晚唐五代、两宋时期词的发展开拓了道路。