中国电视情景喜剧特点研究

赵维良

摘要：中国电视剧自上世纪90年代以来呈现出较为快速的发展势头，到目前为止已经不断的涌现出多种题材、多种受众划分的电视剧种类，其中情景喜剧作为比较具有代表性的电视剧种类发展的很不平衡，由早期的《加油儿女》、《东北一家人》以及后来的《武林外传》和《爱情公寓》都代表着中国情景喜剧的发展现状，本文对目前中国电视情景喜剧的现状特点做一个简单的梳理。

关键词：舞台化;消费品;连贯

电视情景喜剧是一种具有较强艺术表现力的电视剧种类，会以对话和剧中人物关系作为发展的主线，并且呈现出单元化、系列化和娱乐化等特点。就目前来看中国的电视情景喜剧的现状主要呈现以下特点：

一、舞台化的艺术表现：由于电视情景喜剧脱胎于舞台艺术，而且就拍摄的场地和人物的表演来看，无不与舞台表现有着比较密切的关系。其中从拍摄场地来看，不管是《武林外传》还是《爱情公寓》其演员的表演空间都局限在有限的几个地方：厨房、卧室、大堂，这些不管是公共空间还是私密空间都试图以空间的稳定性作为遵循戏剧舞台“三一”律的原则而存在。另外人物的表演在这样有限的空间中也势必会呈现出较为夸张和戏剧化的表演风格，演员的不管是肢体动作还是对话的表达这些都能够找到戏剧舞台的表演痕迹。

二、通俗化的生活再现：可以说情景喜剧不管是分集的故事内容，还是每一集的细节表现都是现实生活中的反映，现实生活中的“能指”通过情景喜剧的“所指”更加鲜活、生动的展示出来。这也是与情景喜剧的情节、对话等的幽默、诙谐的表现手法有着密切关系的。在情景喜剧中的每一句台词、每一个表情，甚至每一个眼神都是我们在现实生活中能够找到蛛丝马迹的，正是由于这种通俗化的对生活淋漓尽致的展现，才使得情景喜剧有更为广泛的受众和更为易于接受的好评。

三、叙事上的创新：可以说讲述一个什么样的故事是所有影视作品都要面对和亟待解决的问题。作为情景喜剧也不例外，也需要向观众推销一个故事，故事讲的是否完整、是否精彩，是否具有一定的教育意义，只有观众才会买账。而现在的情景喜剧正是在叙事方面做了大胆的创新。具体来说以往的情景喜剧往往以分集的形式来讲述一个相对独立的故事，上一集和下一集之间的关联性不大，这就在故事的整体上造成了割裂感，让观众有一种哪怕落下一集也无关紧要的收视心理体验。而我们最近看到的情景喜剧就将这种叙事做了一个改变，也就是说每一集依然各自讲述一个相对完整和独立的小故事，但是作为整部剧缺有着一个主线在将每一集进行串联。在情景喜剧进行片段化娱乐的同时，也不乏整体叙事的完整性，从而让观众在收视心理上也进行了第一集到最后一集的“缝合”。以《武林外传》为例，虽然每一集都有一个小标题、小故事，但是依然有一个主线连贯全剧。白展堂作为窃贼的出身，一直成为贯穿全剧的“软肋”，动不动大家会拿出来对其进行“威胁”;莫小贝一直困扰她的就是学业，不管自己是所谓衡山派的掌门人，自始至终也要面对“读好书”的问题。这种叙事上的创新既造成了故事的悬念，也可以长期的吸引观众，应该说这不仅仅是情景喜剧的特点，也是很多多集电视剧创作的一个方向。

四、题材的单一性：目前我国情景喜剧在题材的选择和拍摄作品方面较为单一，目前我们能够看到的最多的情景喜剧的题材都以家庭生活剧为主。包括《家有儿女》、《东北一家人》等，即便是后来的《炊事班的故事》也是以家庭单位的叙事角度来进行拍摄的。这种题材的单一性势必会导致故事内容、人物关系、角色刻画甚至人物的对白都会在很大程度上出现雷同的情况，整体的剧本内容和风格第一集和中间部分以及最后一集都高度的相似。而且题材的单一性还体现在场景上的相似性和同质化：即办公室、家中、厨房等相类似的场景。这种题材的单一性虽然可以在创作上解一时的“燃眉之急”，但是从长远来看一定会对情景喜剧的发展产生几位不好的影响。这也是情景喜剧如何走出困境的一个重要方面，说到底这也是对情景喜剧编剧的重视不够所导致的。

五、快餐式的消费品：现代快节奏的生活需要轻松的文化消费品。之所以情景喜剧有这样的功能是有着一些原因的。首先，剧情上较为简单，往往是顺序式的蒙太奇，没有闪回、倒叙、插叙等较为复杂的时空表现，观众不必花费时间去进行烧脑式的逻辑推理;其次，人物关系较为固定和单一，人物一旦出场那么人物关系就被固定下来，接下来的故事都要紧紧围绕这个既定的人物关系来展开。比如《武林外传》中的莫小贝和佟湘玉的姑嫂关系、吕秀才和郭芙蓉的情侶关系、邢捕头和燕小六的上下级关系（虽然后来二者关系倒置，但依然是稳定的）;再次，人物塑造的相对“傻瓜式”，一般来说情景喜剧中不管是主要人物还是次要人物，都具备我们现实中绝大多数人的智商行为，没有极其复杂高智商的“骗子”存在。比如《武林外传》中的姬无命。这种人物性格在很大程度上会使得观众的收视过程较为轻松，不必负担过重的人物内心变化过程。最后，就是有关形式方面的表现，比如会有“罐装笑声”、以及时长不长等，都可以作为快餐式消费品的特点而存在。

以上作为中国情景喜剧的特点研究，在一定程度上进行了梳理和表述。在当今多媒体、全媒体以及网络的影响和冲击下情景喜剧需要充分发挥自身的特点优势，才能更好的发展下去，为观众创作出更好更精彩的中国式情景喜剧。

参考文献：

[1]张雨微.国产情景喜剧在文化传播中的作用研究[D].西北大学，2014.

[2]冯尚尚.中国情景喜剧的叙事策略嬗变研究[J].西部广播电视，2018 （20）：84-85.

[3]王玉娇.互联网视阈下中国情景喜剧的发展困境与出路[D].西北大学，2017.