浅谈山西彩塑艺术风格

浅谈山西彩塑艺术风格

刘小慧

浙江文理学院 浙江湖州 313000

【摘要】目前，我国文化建设最为主要的内容是“树立民族文化自信，使我国各民族的优秀文化得到弘扬与传承”。实现文化的弘扬与传承，必须以遗产保护为基础，这样才能实现传统文化的持续、稳定发展。山西彩塑是我国特色文化中具有代表性的一项内容之一，其不但具有多样的风格，还具有丰富的表现内容。

【关键词】彩塑；山西；艺术风格

我国文化艺术所包含的内容相对较多，同时在我国各个地区皆存在着较为丰富多样的艺术作品。就地理角度分析，山西隶属于华北地区，有着优越的地理环境，同时还具有优质的土壤结构。这些优势为山西彩塑的发展奠定了基础，使彩塑的形式逐渐走向多样化、特色化。就艺术角度分析，山西艺术的表现力相对较强，并且具有较为独特的艺术语言，不但能够实现人们审美理念与思想意识的优化，还能实现我国传统文化的有效传承。

1山西彩塑艺术的风格特点

在华北地区，山西彩塑有较广的知名度，也具有较为突出的特点。第一，丰富的表现内容，形象多样；第二，大多能超脱宗教造像规范的程式化栓桔，人物造型更加贴近生活；第三，山西彩塑以群像为主。就表现内容分析，山西彩塑的内容源自不同时期的历史文化、宗教等，覆盖面相对较广。就实际角度分析，彩塑在着色等环节主要依据现实生活进行刻画，同时匠人还会根据色彩之间所产生的对比进行着色。山西彩塑的颜色较为鲜艳，所以能够给人们带来较强的视觉冲击力。山西大部分的彩塑多为“三教一体”式造像，即指彩塑造像主要以佛教形象为主，同时融合了儒家、道教的彩塑形象，且大多是群像。

2山西彩塑艺术风格

山西彩塑具备较强的艺术特点和风格。为进行更为深人的探究，笔者将从以下几个方面展开重点分析。

2.1内容与题材

相较于其他地区彩塑，山西彩塑内容丰富。如观音堂彩塑，观世音菩萨的彩塑像位于殿堂的中间位置，而普贤菩萨、文殊菩萨彩塑位于殿堂的左右两侧。而观世音菩萨后面的墙壁也有着较为特殊的设计，灵山会、善财童子等故事皆被刻画在墙壁之上。同时，楼阁内部的大梁、二梁上方也有佛像，共有佛像35尊。楼阁中的两侧设有佛台，佛台主要分为四层：其一为十八罗汉，其二为二十四诸天，其三为十二圆觉，其四为道教人物。山西彩塑题材、内容丰富，涉及范围较为广泛，不但有道教故事，还有佛教人物与典故。

2.2宗教思想

山西彩塑与宗教必不可分，具有较为浓厚的宗教思想。许多宗教人物都是彩塑的表现对象，儒、释、道三教的文化在山西彩塑中都有着充分的体现，形成了山西彩塑“三教一体”的表现特点。佛教自传人中国以来就一直具有较强的影响力，儒教的影响力也很大，而道教的影响力稍逊于佛教和儒教。长期以来，山西地区受儒、释、道三教文化的影响，三教的思想也在这一地区的艺术中有着充分的体现，山西彩塑就是最为有力的证据之一。山西唐代彩塑较少，但也反映了当时中原地区彩塑的艺术水平。山西唐代彩塑以绘、塑结合的方法塑造佛教人物，以鲜艳浓烈的色彩形成装饰性极强的艺术风格。山西宋、辽、金彩塑的内容仍以佛教为主，但人物风格由宗教化向民族化、世俗化转变，写实风格突出。元明清时期的山西彩塑沿着写实、世俗方向继续向前发展，但仍与宗教密不可分，除佛教人物之外，道教、儒教人物逐渐增多。

2.3彩塑风格

山西彩塑风格较为突出，并且具有较强的艺术魅力。同时，彩塑人物的神态较为自然生动，能够给观赏的人们带来较强的亲切感。就实际设計角度分析，山西彩塑具有大家风范，在给人们带来的亲切感同时，亦有大气之风度。深人观察山西彩塑可知，人物的衣纹往往刻画得较为简练，但却并不缺乏凝重感。历代彩塑匠人不但刻画了较为宏大的场面，同时还将人物身上的细节刻画得精确到位。山西十二圆觉彩塑主要以女菩萨像为主。有一尊菩萨像为思考状，神情自若。这样不但能够表现法相庄严的场景，还能够与现实联系起来，缩短了神像与世俗之间的距离，极具写实意味，使高高在上的神具有人的特点，散发出独特的艺术魅力。

2.4构图与布局

山西彩塑构图、布局特点鲜明，其中较为主要的有两点：首先是悬塑，其次为雕塑相互之间的呼应。首先从悬塑角度来分析，我国较为著名的悬塑代表为观音堂悬塑。相比较其他悬塑，其布局更加合理，主要将悬塑主体作为重点，通过衬托的手段突出主体内容，进而体现出悬塑整体的恢弘气势。雕塑相互之间的呼应能够起到连接作用。如云、山、水、兽等形象，对他们进行合理布局能够突出主体彩塑的地位，并且使各彩塑处于呼应状态。简而言之，山西彩塑具有较强的个体特色，能够实现构图和布局的合理性，这也是山西彩塑能够兴盛繁荣的主要原因之

2.5装奎

山西彩塑色彩较为浓郁，具有较强的视觉冲击力，能够营造出富丽堂皇的场景。鲜艳的配色所带来的强烈视觉冲击力能够给观者留下深刻的印象。以崇庆寺为例，寺内五大殿内彩塑主要配色为红、金、绿，这三种颜色搭配所产生的视觉感极为强烈，五大殿内的空间布局也一目了然。观音堂内部的整体色彩为金黄，金黄色给人以温暖、光明的感觉，具有强烈的观感，且寺内殿堂的金黄色多接

近金色，更使人感受到寺内氛围的庄重。除此以外，山西彩塑的手法为塑、绘结合，以泥塑为基础，在泥塑之上绘以颜色、线条，全面展示了人物的衣饰之华丽和形体之美。大胆的颜色设计，虽与人们日常生活存在较大差异，但却更能够将彩塑风格、人物形态展现出来。山西宋代彩塑在装变、施彩过程中往往用白色描摹菩萨身体，这样做是为了突出菩萨的白净肤色和肌肤细腻质感；十八罗汉运用具有强烈对比效果的赤色与白色来表现人物性格；用石绿、石青等颜色，辅以朱砂、石黄等颜色，表现各类人物身上金、银装饰物的金属质感，再用涂、染、描、刷等手法刻画人物身上饰物的细节，实现了色彩的强烈对比，体现了绘画者超高的艺术水平，增强了彩塑的艺术表现力。

3结语

综上所述，山西彩塑具有较强的表现力，其不但展现了宗教思想和历史文化，还在一定程度上反映了古代人们的生活面貌。山西彩塑艺术具有较强的文化内涵，是古代传统文化的重要体现。山西彩塑凸显了各个不同历史时期的思想观念和审美倾向，对中国古代美学史与中国古代思想史的研究具有重要的参考价值。实现彩塑文化的持续、稳定发展，需要充分发掘彩塑艺术的内涵与价值，把握彩塑艺术与历史文化之间的关系。

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