苏富比2019秋拍近现代古代书画谁领风骚木子

木子

2019年9月7曰，香港苏富比2019年秋季拍卖会巡展登录北京。现场呈现了中国古代书画、近现代书画、现代亚洲艺术、当代亚洲艺术、中国瓷器、珠宝、钟表等珍品。古代书画和近现代书画不乏大家精品，一部分是属于老藏家且从来没有进入市场或者鲜少露面的“生货”。

亚洲区中国古代书画部主管左昕阳表示：“本季秋拍，中国古代书画部呈献过百幅明清名家珍贵墨宝。当中焦点要数八大山人的《蕨瓜图》及石涛的《墨竹》，两者皆于简淡中展现笔墨无穷的创造力，构图简约，书画合璧。恽寿平手书《南田翁书简册三本》内容包罗万千，广涵信札、诗文、题画诗等，流传有绪。此外，这次拍卖的一系列私人收藏亦成为亮点，可谓精品荟萃，尽显文人雅韵。”在古代书画拍品专区，笔者重点推荐清初四僧之八大山人的《蕨瓜图》、石涛的哎墨竹》，恽寿平手书《南田翁书简册三本》。

八大山人《蕨瓜图》

朱耷，号雪个、个山、人屋、驴屋、八大山人等，明太祖朱元璋第十七子宁王朱权的后裔，明亡后弃姓改名，一度为僧，擅山水花卉禽鸟，具有清、奇、狂、冷的特色，对后世影响极大。八大山人生平多贫苦，除晚年外，多作斗方，《蕨瓜图》即为其一。本幅虽无纪年，依其主题、用印、题款、书风可推论，本幅应为八大山人还俗后，近耳顺之年所作。彼时多以瓜果蔬食阐述禅趣与家国之思，瓜既有“遗民”之意，倚斜橫倒之双瓜亦富“无一无分别，无二无二号”之禅思;薇蕨伸拳则有生活简淡、有志难伸之隐喻。本幅钤“驴屋人屋”，可同见于上海博物院藏朱耷仿黄庭坚行书《酒德颂》，左下钤“京口何氏收藏”，属民国初年著名鉴赏家何宾笙印，今故宫八大山人《墨花图卷》亦为其旧藏。

石涛《墨竹》

石涛，本姓朱，名若极，字石涛，又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等。广西全州人，晚年定居扬州。明靖江王后裔，幼年遭变后出家为僧，半世云游，以卖画为业。早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品;花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人;人物生拙古朴，别具一格。存世作品有《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。本幅乃张大干大风堂旧藏，附原装大干题字木盒。石涛以破墨手法，浓淡相间，补足风吹竹影，生动自然。此画曾参与1978年台北国立历史博物館明末四僧书画展览，并刊于画集《渐江石溪石涛八大山人书画集》之内。其他出版包括上世纪60至90年代香港、东京以及台北出版的《石涛书画集》等。

恽寿平《南田翁书简册三本》

原名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田，别号云溪外史，晚居城东，号东园草衣，后迁居白云渡，号白云外史，明末清初著名书画家，常州画派的开山祖师，后来成为清六家之一。恽南田诗、书、画皆造诣深厚，有“南田三绝”之誉。本拍品一套三册，第一册为恽寿平致亲友信札集珍，当中《致王翚札》亦刻入《昭代名人尺牍》之中;第二册为自书诗稿四篇，部分诗文收录在《瓯香馆集》;第二册为题画跋句文稿，流露出对古画之我见，以及其创作思想。书风流丽自然，是研究南田翁书法、从艺经历以及创作思想的理想文本。从鉴藏印得知，此三册几经张培敦（1772-1846）、钱天树（1778-1841）及关德懋（1903-1999）等递藏。

香港苏富比近现代书画专场也不逞多让，呈献近现代书画约有250幅，总估价逾两亿港元，汇聚了傅抱石、徐悲鸿、黃宾虹、齐白石、于非闇等名家杰构。苏富比中国书画部主管叶卓敏表示：“本季中国书画秋拍征集多帧来源有绪的佳作，最瞩目的当为张大千赠黄君璧七十一寿之金笺泼彩《春山云瀑》，及源自香江‘陆羽茶室’的张大干50年代作品《黄山松云》，皆盛载画家对友人的真挚情谊。另一组80年代直接得自京华名家之的作品，包括吴冠中六尺巨制《曰照群峰》，也是本季重点拍品。雾明楼旧藏傅抱石金刚坡时期的精品《柳溪仕女》，相隔十多年后，再现苏富比拍场，令藏家们翘首以待。”

张大千《春山云瀑》本幅乃画家写赠挚友黃君璧贺其71岁寿之作。张、黄二人友谊长达半世纪，大干赠画多不胜数，自早年至暮年，题材范围亦丰。本幅应创作于1969年，取四尺整纸金笺为材，更显瑰丽堂煌。因其材质光滑，吸水力弱，受墨与纸绢有异，需配合各矿物颜料、水墨的特性，层层反复泼洒盖叠，控制难度极高，但此时大干写来已得心应手，色墨交融，气势浑然。

全画几乎全纸满涂，色调偏沉，似刻意营造深邃幽渺的意境，让矿物颜料透过金笺反衬的强烈对比，在光影交织间，带出视觉摄人效果。画家在大片色墨中，不经意地于右方稍作留白，以呈原纸色调，闪烁金光一道，如匹练于幽壑深谷中逶迤而下，得天然妙趣，亦在紧凑布局间进出一丝呼吸空间。画面中，岁寒将尽，初春雪霁，高巍层峦复见碧翠之时，经营不着痕迹，全出诸抽象法，几无一笔，大开大阖，亟见大自然的恢宏气魄。

大干为好友贺寿，取题别具心思，画面高山长青、泉水奔腾，寄喻友谊若高山流水，长青永葆，复添兆丰年瑞雪，吉兆满满。

张大千《黄山松云》

1949年底，张大干去国离家，为寻觅理想安居之地，一直辗转旅居台北、大吉岭、东京、香港，最终定居阿根廷。1951年张大干返回香港，为翌年九月移居作最后准备，期间不时与友朋在陆羽茶室柜叙。临行前数月间，大干埋首作画，为各方好友写赠志别。

《黄山松云》写于夏月，特为留赠陆羽茶室，从画上题跋即可窥见光顾陆羽的频繁及品茗时的情状。他与陆羽主人马超万相识相知，马氏也曾向其求画，陆羽墙上至今仍悬挂写赠“超万仁兄”的山水扇面，与本幅出于同期。

本幅以黃山松云为题。名山好茶，与佳茗闻名之“陆羽”，以此取名相得益彰。画面为窄长尺幅，长六尺，形式类近手卷，构图并非卧游式移步换景，而是取平远之效，让观者一览众山，似刻意迁就陆羽厅堂设计，让众茶客举目即及。

画面群峰如笋，高耸穿云，奇松迭生，乃黄山典型地貌特征，缀以类似文殊院的楼阁，如百步云梯的磴道、蒲团松、漫天云海等，俱为当地标志式名景。全画布局不重奇险，造境环环相扣，疏密有致，井然有序，意境清旷高远，当中游人三两，更添画面可游意趣。观者在品茗时观赏，尽收雄峻峰峦美景，不失为一件美事。

张大千、溥儒《松崖高逸》

1945年底，張大干赴故都北京，时借寓颐和园，与同赁居于此地的旧友溥儒重聚，谈文论艺，鉴赏名迹，并重复上世纪30年代初期彼此订交时书画合作的韵事。

本幅写于丙戍二月，入画者为黄山胜景清凉台。该处巨岩呈方正型，纵橫丈许，沿山突出，三面临空，可览后海烟云变幻。画中见巨岩斜伸而出，白袍高士与红衣童子并坐，远眺黄山诸峰高低迭起之奇姿。画上仅具大干题款钤印，谓与溥儒合写，从笔墨判断，苍松应出其笔下，其余乃大千创作，笔墨虽各具个性，却又浑然天成，南张北溥笔墨于此见矣。

吴冠中《日照群峰》

上世纪70年代后期，画家吴冠中再赴黄山等地写生，山上景观瞬息万变，时雾绕群峰，时乌云罩顶，画家苦未能一览全豹，遂登西海大峡谷，以俯瞰角度写群峰峥嵘竞秀的风貌。黄山山石峻峭，其势既层层拔上，又阔扩千里，画家遂以线条捕捉其筋骨，以刚劲的山石垂线对比海浪似的横卧波状线，抽取山体具象的形式美。素白石面上，红、黄、绿彩点泼撒，皆淡妆轻抹，与云海中的红曰相互呼应，山体益见明亮。画上点、线、面交织互动，方与尖、疏与密、横与直对比和谐共存，为黃山胜景“冠绝五岳”的真实写照。

傅抱石《柳溪仕女》

雾明楼乃费成武、张蓓英伉俪收藏书画的室名。费成武（1911-2000）、张蓓英（1909-2003）先后毕业于南京中央大学艺术系，两人皆为徐悲鸿的得意门生。1946年赴英留学，毕业后留在彼邦发展。费、张1953年在伦敦结为夫妇，两人得师友如傅抱石、徐悲鸿、谢稚柳等送赠志别作品，遂合而组成雾明楼收藏。曰后，多位造访彼邦的画坛故旧如赵少昂、张大干、黄君璧等异地重逢，亦相继写下作品馈送留念，从而使得雾明楼的收藏更精彩纷呈。

本幅写于1946年7月，写毕后四日再题，记述作画缘起。题跋中，傅抱石引张蓓英为画艺知己，每有所得皆请她指陈意见。又谓本幅写成前二月她曾到访，但此行抱石未有所赠。两月后，傅抱石穷两曰之功完成此画，赠別即将赴英留学前的张蓓英。其重视程度，从题跋内容以至作品水平即可明见。

画面所见，赭衣仕女坐于渚边石上，疏柳数枝斜垂，瘦枝轻拂于仕女身前，呈掩映之势。全画工写融合，景物取写意而人物重工笔细划，尤以仕女呈画家笔下擅长的唐代女性造型，脸丰腴却不沦称俗，有端庄典雅的风范。身躯造型比例精确，小节如轻执纨扇，双手交迭抱膝而坐，衣服的折迭互覆旨交待细致准确，完全符合坐姿的体态。全图敷色清丽，淡中见层次，意境幽邈，有造像的精妙，暗含送别之情，写情写景，皆见画家极尽用心。

齐白石《贝叶草虫》《贝叶草虫》乃白石老人自创、亦是其一直以来最受追捧的题材。老人非以工细为尚为能，故此类题材作品非笔下常见，更添珍贵。本幅写赠罗庆山，两人关系在师友之间，老人赠画皆用心佳作。本幅疏疏朗朗几笔写出枯枝，枝上高高低低缀三叶菩提，叶上细筋如丝，如以工笔织出菩提纱状。复添画朱红蜻蜓由右上方款款入画，与画面左斜的枝干互生呼应，蚱蜢五彩斑斓，稳立于画底;叶间秋蝉，底用浓线淡线勾描，即将蝉翼之透明立体跃然纸上，工细处确见匠心。

除此而外，还有来源清晰的私人收藏数辑，如侯或华庋藏翰墨小辑，主要以广东书家为主，包含邝露、屈大均等难得之作;如日本藏宋元禅林墨迹，包含如无准师范、清拙正澄等宋元禅僧书法：如亚洲私人珍藏明清翰墨，包含陈淳《草书自书诗》、过仪《双松图》及日本私人收藏名家书法专辑等众多私人秘藏，精彩可期。

（责任编辑：李红娟）