杜甫的创作风格、身世遭遇和诗歌意象

韩雪洁

◆摘  要：杜甫诗歌的主要风格特征是沉郁顿挫，同时也是多样性的，这和他的身世遭遇息息相关。他的诗歌价值首先在于忧时伤世、体恤人情的忧患意识，其次在于他创造了独属于他的诗歌的一系列不同类别的诗歌意象，这也是他的诗歌创造风格形成的标志。不妨通过他的诗歌意象，看其诗歌风格。

◆关键词：杜甫;创造风格;身世遭遇;诗歌意象

“诗圣”杜甫是衔接盛唐和中唐的一位伟大的诗人，他的创作风格也是别具一格的，当然这和他的身世遭遇是分不开的。杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫，带有悲慨的感情基调。沉郁风格指的是深沉厚重，情思内敛，进退伸缩，皆合法度。顿挫指的是一种表现手法，用曲折跌宕的手法表现忧郁深沉的情思。他的诗歌有一种深沉的忧思，无论是寫民生疾苦，还是写自己的穷困潦倒，感情都是深沉阔大的。他的诗，蕴涵着一种厚积薄发的力量，使诗歌变得缓慢深沉，变得低回起伏。其次，杜诗的风格是多样性的，这与他不同时期不同经历有关。

1.《秋兴八首》是杜甫律诗登峰造极之作，表现了诗人对于组诗驾驭的高超能力。《秋兴八首》中第一首，由从菊两开引发对辛酸岁月的感慨，引发对于故土的思念。正沉浸于回忆中，第二首又从现实开始，进入感慨与回忆，又被山城悲声惊醒，回到现实中来。时光流逝，已经月上中天，于是又有第三首。后面几首则一次又一次地反复回忆往昔，感慨万千，叹息身世。要用一首诗歌来表现如此复杂又低怀不已的感情不容易，而组诗就能做到这一点，这也正是评述组诗的原因。

2.杜律诗纵横态肆，极尽变化之能事，合律而又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹。炼字上也十分的成功，他说过“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”。正是对他追求炼字的真实写照。他的炼字还有一个特点是俗字口语使诗读来更加亲切。

3.杜甫的叙事诗写得也很好，如“三吏”“三别”等，是有史的价值。他的叙事诗不仅在于它提供了史的价值，而且提供了比事件本身更为广阔的、更为具体生动的生活画面。因此，世人称其作为“诗史”。

以上几个方面是杜甫诗歌的创作风格，形成这种创作风格不能说这与他的身世无关，下面我们就来看看杜甫的身世遭遇。

杜甫生长在一个奉儒守素的家庭之中。他的青年时代是一段南北漫游，裘马轻狂的回忆。33岁遇到李白结下一段千古传诵的友谊。同许多唐代诗人一样，他怀着巨大抱负的心思，一心要为国家尽力，但到了公元746年，他参加一次李林甫设好骗局的考试，落第之后不久，又回长安，数度希求汲引，但都落空。十载长安，历尽辛酸。同时，他看到了民生疾苦，时刻关心国家安危。安史之乱后，他几经周折，当官被贬。最后开始了他晚年飘泊西南的生活。并最终病死于穷困深倒之中，十分凄凉。

我觉得，使杜甫形成其独特的创作风格显然是同他的身世遭遇息息相关。杜诗的不同风格，与其不同时期不同墙遇，或同一时期不同心境似有关系。当他生活坎坷，颠沛流离之时，他的家国之思，身世之感便自然涌出。悲歌慷慨，诗歌往往表现为沉郁顿挫。当他的生活稍为安定时，他就写一些潇洒自然的诗。成都草堂的一段时间，就有不少这类作品。

杜甫诗歌的价值首先在于忧时伤世、体恤人情的忧患意识。其次则在于他创造的属于自己的诗歌的一系列不同类别的诗歌意象，这也是他诗歌创作风格形成的标志。我们不妨通过杜甫诗歌意象，看其诗歌风格。

意象即就是融入了作者主观情感的客观物象，或者他是借助客观物象表达出来的主观情感。

杜甫诗歌意象大致可分为四类：

（1）“瘦马”、“病橘”、“病马”、“病柏”等这些具有忧患色彩的意象，是杜甫诗歌中最为突出的意象。这些意象构成杜甫诗歌沉郁的风格。通过这些沉郁写实的意象，表现了杜甫伤时忧国的情感，在这些被损害的苦难的事物上，寄托了杜甫忧愤深广的忧思。如诗句“竹批双耳峻，风入四蹄轻”——《房兵曹胡马》;《瘦马行》以瘦马喻指被遗弃之人;《病橘》讽刺唐王的奢售;《病马》表现诗人借物之情;“病柏”象征国家的破败。

（2）沉重、悲怆的“高峡”、“急江”是杜甫诗歌中另类个性化的意象。如《白帝》“高峡急江雷霆斗，古木苍藤曰月昏”;《秋兴八首》其一“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”;以上意象表现了诗人郁勃不平之气，悲怆沉重之情思，其中也同样有着诗人跳动的激情和那个混乱时代的阴影。

（3）“瘦男”、“瘦妻”、“妻孥”、“娇儿”、“邻人”、“父老”等富有乱世人情特征的意象，如《新安吏》：“肥男有母送，瘦男独伶仃”;《北征》：“瘦妻面复光，痴女头自栉。学母无不为，晓妆随手抹。移时施朱铅，狼藉画眉阔。”《羌村三首》其一、三：“妻孥怪我在，惊定还拭泪。”“邻人满墙头，感叹亦嘘唏。”“父老四五人，问我久远行。”《茅屋秋风所破歌》：“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。”

写友情则是“三夜频梦君，情亲见君意，世人皆欲杀，吾意独怜才”。怜老借贫，同情弱小，对家人、朋友、邻里无不表现出体恤之情。这种人情是乱世人情，所以更具有亲切温暖又辛酸凄凉的特点。

（4）“花、鸟、鱼、虫”等富有情趣的清新优美的意象。如《江畔独步寻花七绝句》其二：“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”情景俱佳。《绝句》二首：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。迟日江山丽，春风花草香。”意象清新明丽，自然朴素。《水槛遣心》二首：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”又包含了朴素的生活常识。这些写景小诗，往往通过“花、鸟、鱼、虫”这些特别可爱的形象，表达诗人对大自然、对生活的热爱。这完全又是沉郁忧愤之外的另一个杜甫形象。

“天意君须会，人间要好诗！”白居易说得对，人民的确是要好诗的，杜甫也确实没有辜负人民的期望，留下了许多好诗。作为一个伟大的现实主义人，他的一生是和他的时代、特别是安史之乱前后二十年间那“万方多难”的时代息息相关的，诗作真切地反映了社会生活的广阔画面。杜甫是一个集大成的诗人，在诗歌的各种形式上都有创造性的发展，特别是扩大了律诗的功用。他的风格“沉郁顿挫”，但也有热情奔放，色彩鲜明，节奏明快之作。

我感到，要对一个诗人或作家进行评论，不能仅仅从某一作品，某一方面来看，必须全面地看待一个诗人或作家。如杜甫，评论他的创作风格就必须从他的不同阶段创作的各种体裁的作品来评论，而不能仅从一首诗来评价，这样有一叶障目之嫌。

参考文献

[1]中国古代文学史.

[2]杜甫诗歌全集.