浅析中国动作电影的女性人物形象塑造

【摘要】动作电影是电影类型之一，动作电影以其经典人物形象，精彩打斗场面和震撼人心音乐，给观众带来视觉盛宴。在众多优秀的动作类型电影作品中，女性形象逐渐从隐形到显现，从配角到主角，日益成为动作类型电影的亮点。在以男性为主的动作电影发展过程中，女性人物形象的塑造在动作片中也在不断变化发展。本文将从被凝视的女性、边缘性的女性和自由独立的女性这三个方面进行分析，从而归纳和凝练出中国动作电影中的典型女性形象。

【关键词】动作电影;女性主义;女性形象;人物塑造

动作电影或动作片，又称为惊险动作片，是以强烈紧张的惊险动作和视听张力为核心的影片類型。”在中国动作片的发展过程中，无论是掀起观影潮流的《黄飞鸿》系列影片、在国际上引起热烈反响的动作明星李小龙、以成龙为导向的功夫喜剧影片等，随着女权主义运动的兴起并逐渐进入到中国，女性的地位得到提升，女性形象的塑造也逐渐多元化，学者何燃染在其文章《基于女性主义理论研究中男性导演电影中的女性形象》一文中提出，在中国的电影屏幕上，女性大致被分为三种类型：一种是贤惠顾家、勤劳质朴、温柔善良的女性，她们在影片中一般都是一直在奉献，但地位却没有男性高，真正秉承着在家从父，出嫁从夫，夫死从子的传统观念的奉献性女性;一种是被丈夫抛弃的糟糠之妻、抢夺他人丈夫的“第三者”、也有一些为了爱情不顾一切的痴情怨女、也有一些为嫁入豪门不惜出卖道德的“拜金女”，这些角色大多是为了生存，不断勾心斗角，不断地掩饰和遮盖自己丑陋的一面，在电影中没有什么好下场，大多被男人玩弄后抛弃的边缘女性;另一种是逐渐从父权和父权中解放出来，她们不在依靠男性，追求自己的个性，她们有着辉煌的事业，也有着灵活地思维和自己的人际关系的找回自我的女性。因此，可以看出，我国女性形象在创作中越来越成熟，在人物塑造上也越来越多元化。

1. 动作电影中女性人物形象的塑造

1.1 被凝视的女性

动作片中，男性人物作为主要人物，在影片中起着领导地位，男性高大威猛，拥有绝对的话语权，而缺乏话语权的女性只能成为被动的窥视者，按照男性的思想，将他们对女性的幻想投射在其肢体上。劳拉·穆尔维在其最具代表性的文章《视觉快感与叙事电影》一文中，指出“在一个性别不平等支配下的世界，看的快感在主动的男性和被动的女性之间发生分裂，在穆尔维看来，好莱坞经典电影文本中“决定性的男性凝视将其幻想投射到以此风格化的女性身体上，”女性的外貌被编码成强烈的视觉与色情符号，并由此具备作为性欲对象的“被看性”。女性的在场只是为满足男性的“凝视”，自身便没有丝毫的重要性。

影片《无间道2》中，刘建明对黑社会老大韩琛的老婆Mary逐渐产生好感，Mary成熟性感有魅力，做事精明能干，在指使刘建明杀害倪坤后，却嘱咐刘建明不要把这件事告诉韩琛，原因却是“做女人很简单，只要男人好，我做什么都行”，将自己的人生依附寄托于男性身上，成为男性的附属品，缺乏女性话语权，此外，影片中的镜头多次通过男性的视角来对女性的身体进行展现，从胳膊到手的特写镜头，再到上半身的近景镜头，再到展现全身的远景镜头，将女性的身材慢慢展现在镜头面前，在影片的中间部分，当匪徒企图用手将Mary掐死时，女性被按倒在沙发上，镜头将男性和男性观众至于施暴者的位置，并将镜头集中在女性急促呼吸时，脸部和胸部的变化，以男性的视觉角度来表现女性的身体曲线，强化女性在影片中的视觉和色情符号。在徐克的电影中，女性大多被塑造为美艳而又具有诱惑性的形象，这种诱惑大致分为三类：如聂小倩、青蛇、白蛇、金镶玉这样带有妖气灵性的野性诱惑;如东方不败、邱莫言、祝英台、刀马旦、武元英展现的“谁说女子不如男”的中性诱惑;如十三姨这样的具有前卫思想与时尚装扮的现代诱惑。”女性始终没有摆脱被看的境遇，如著名影评家戴锦华所说：“无论在中国的和世界的历史与文明之中都充满了女性的表象和关于女性的话语，但女性的真身与话语却成为一个永远的‘在场的缺席者’”。

1.2 边缘型的女性

在中国电影中，女性形象一直处于一种边缘的状态，随着受到女权运动思想的影响，女性人物形象开始在荧幕上活跃起来，女性形象逐渐丰满起来，开始出现对传统父权进行反抗，女性独立意识开始萌芽，并追求在影片中表现女性的生存意义和价值，但在影片的题材和表达方式上仍存在一定的局限性，仍然无法走出传统女性形象构建的藩篱。女性要想实现其平等的社会地位，必需借助男性这一人物形象才能完成，如影片《花木兰》，花木兰为尽孝道女扮男装替父从军，文泰作为影片的男性主体，被赋予“救世主”的人物形象，花木兰虽然英勇善战，但作为一名女性，依然有其性格上的缺陷，重视情感，不够理性，经过文泰的指导，花木兰在一次次的受挫后，最终重振旗鼓，在战争中取得胜利，但在胜利后，花木兰拒绝了大将军的称号，回家为父养老送终。虽然影片中女性的地位得到了提高，开始走出历史的禁锢，走上战场，杀敌报国，但其人物始终无法实现其真正意义上的独立，仍处于边缘化，像这样的女性人物形象还有很多，如影片《杨门女将》，女性也是被放置在一种男性化的状态之中，《新龙门客栈》里的邱莫言，虽是女儿身，但总是一身男儿扮等。在女性面对爱情时，影片中塑造的女性人物大多是爱情里的依附者，表面上是为了追求心中的爱情，但实际上，她们是为男人而活，在男权社会中，她们是弱者，为了爱情，必须牺牲自我。影片《一代宗师》里的宫二，为了维护家传气节，作为一代宗师嫡亲传人，她选择了不婚，为了家族而牺牲了自己的人生，在宫二的世界里，“只有眼前路，没有身后身”，即使这样一位优秀的女性人物，也始终没有逃脱封建思想的束缚，沦为就旧时代的牺牲者。

1.3 自由独立女性

随着新时代的发展，女性开始灵活的思考自己的人生和处理自己的人际关系，她们不再去依靠男性，开始追求自己的个性，逐渐从夫权等封建思想中解脱出来，一些女性电影也开始注重对女性内心与追求进行刻画。电影《卧虎藏龙》里的玉娇龙，中国动作电影史上具有代表性的女性人物，她反传统，反抗婚姻，不走官家小姐的道路，非要舞刀弄剑，她因好奇江湖而盗取宝剑，因反抗父母媒妁之言而在新婚之夜离家出逃，对父权的极度挣扎最终得以逃离，女性形象被塑造的更加复杂多样化，人物性格更加饱满;电影《寻龙诀》中的女主Shirly杨，作为摸金校尉之一，她沉着冷静，智慧勇敢，领导能力与记忆力出众，在危机时刻急中生智，带领大家逃离水深火热的危险境地，她独立、自信、貌美且充满智慧，代表了新时代女性身上所拥有的美好特质;电影《特殊任务》，方静作为一名警察，利落的短发，犀利的眼神和冷酷的表情，在紧急时刻，将男性于水深火热的危险处境中救出，动作利落干脆，影片中丝毫没有表现出作为一名女性的柔弱，将女性身上坚强勇敢的美好品质逐一展现，瘦小的身体却拥有着巨大的能量，女性人物形象在发展中不断的变化，变得更加丰富多元，立体丰满。这些女性形象的出现，推动了中国动作电影的新发展。

2. 动作电影中女性人物形象的意义

中国动作电影中的女性性象是不断变化发展的，从早期的较为单一的女性形象到如今的多元化发展，是人们思想和社会意识的转变，对中国动作电影的发展具有重要的作用。

从影片本身来说，女性形象在动作电影中的崛起，使得女性形象更加多元化，女性既可以是善的化身，也可以是恶的源泉，它们不仅拥有美丽的外表，也有刚毅的内心，可以像男性一样去战斗，不再是男性的陪衬物，甚至可担当“救世主”的身份，这样的形象塑造体现了新时期女性意识的觉醒，女性形象更加饱满，立体化。

从艺术的角度来说，女性形象在动作电影中的崛起，代表了女性人物社会地位的上升，将女性在电影中扮演的角色变“被动”为“主动”，与传统的功夫硬汉电影塑造的男权气息不同，女性动作电影所传达的女性意识，更加注重女性人物的成长。作为女性独立的存在，她们不仅仅只是被束缚在家庭中“相夫教子”，她们也可以像男性一样登上战争的舞台。从这些女性人物身上，我们也可以看出，中国女性并不以柔弱为主，她们可以是力量和美的结合体，既可以在影片中欣赏女性的身体之美，也可以展示其精神之美，作为新时代的女性，需要将这种女性独立精神发扬光大。

从商业角度来说，动作片中女性形象的崛起，增加了影片的观赏性，突破了以男性为主要人物的单一形象，丰富了观众的观影体验，也激发了更多女性观众走进影院，对其中的女性形象产生更强烈的认同感和自豪感，有利于动作电影的发展。

3. 总结

一方面，现实中的女性影响着女性动作电影中人物形象塑造，而动作电影中的女性角色又反过来影响现实中的女性行为，女性角色的塑造与女性身份认同息息相关，电影作为大众媒介，应当承担着影响女性社会文化，提高女性身份认同的社会责任。另一方面，随着女性地位提高，国内动作电影将会出现更多女性角色作为主角的作品，未来动作电影女性角色的设计应在追求商业性与艺术性平衡的条件下，创作出更多具有鲜明女性特征的女性形象;创作出带有中国特色的动作电影。

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作者简介：姚鳕桀（1993年3月），女，汉，籍贯：河南省信阳市，硕士研究生在读，研究方向：电影，所在单位：上海体育学院。