从焦波作品看纪录片的纪实叙事策略

李珊珊

摘 要：在中国几十年的纪录片发展历程中，有不少风格独特的创作者影响着纪录片的创作走向，摄影师出身的焦波便是其中之一。文章将焦波的纪录片《乡村里的中国》、《俺爹俺娘》、《川流不息》作为研究对象，旨在探究其通过画面与听觉形式所传达的独特纪实特征，尝试总结出关于纪录片的三个纪实叙事策略。

关键词：纪录片;叙事策略;焦波

一、把握自然式的叙事节奏

叙事节奏是指影视作品在进行叙事时，所呈现给观众的总体快慢速度与紧凑松弛程度。作为叙事艺术，纪录片的总体节奏是由内外两因素决定。为了突出纪实风格，把握好纪录片自然式的叙事节奏至关重要。

进行自然式叙事要遵循事件发展的规律，掌控被摄主体的情绪变化之自然客观节奏。在《乡村里的中国》中，导演将目光落在了一个典型的中国村落，选取了四个家庭、三个具有典型性格的人物来展现发生在他们身上的故事。张自恩，作为一名村支部书记，村里总是有许多事情等待着他去处理，有人去世了，他要去慰问老父老母;村头要修路，他就要组织把妨碍道路修筑的树砍掉;树砍掉以后有村民因此闹事，他在遇到激烈冲突的时候也会控制不住自己的情绪，这样的人物不是一个“高大全”农村干部，这样将一件又一件事情呈现在观众面前是客观真实的，且节奏松弛有度是符合现实生活的。杜滨才，乳名磊磊，是一个学习成绩优异的大学生，但不幸的是父母离异，从小只和爸爸生活在一起，从而使之性格内敛，不善表达。从纪录片开始时抱怨家里冷冷清清，不愿和父亲交流，到最后他唱了一首《父亲》，终于表达出他对父亲的感情。导演没有刻意突出表现父亲身上的缺点以来增加父子之间的矛盾冲突而是遵循他们的生活节奏，展露出农村家庭里含蓄的爱，使观众感受到他们的生活状态，这正得益于焦波团队373日的全天候拍摄。因此，紀录片的内部自然式叙事，是需要纪录片人在一次又一次跟踪拍摄中去用心感悟的，只有这样才能把握片子的整体节奏。

纪录片的外部节奏是摄像与剪辑的创作性主观节奏，能否控制好镜头运动节奏、按照什么样的线索进行组接从而完成叙事任务可以为整个作品起到画龙点睛之用。《乡村里的中国》以其原生态的村落环境决定了长镜头、大远景、远景、全景等大景别的镜头选取，给观众娓娓道来一个未经商业开发的村落故事，呈现出较慢的叙事节奏。为了采用自然之态，该片在叙事的节奏和叙事链的构建上以非常自然的方式进行，整体叙事节奏按照一年的节气顺序进行，从立春开始，紧随着惊蛰、谷雨、小满、大暑、秋分、寒露……按照中国节气自然时间，四季循环。给足了自然气息，具有典型的中国特色元素，将每一个节气后村民们丰富的农活种类展现给大众，真挚朴实。

二、选择平民化的叙事视角

有学者把叙事视角分为三种：全知全能、人物限知和纯客观。全知全能是上帝视角，一般以第三人称来讲述故事。人物限知是通过当事人和见证人口述的形式，使观众了解事情原委。那么第三种纯客观视角则是依靠史料事实进行叙事描述的理性角度，多用于历史文献类纪录片的叙事中。而平民化的叙事视角是综合以上三个视角，完全从被拍摄对象出发，进行客观真实、用不提高也不贬低的态度进行记录和编排重组。在纪录片中，平民化的叙事往往直接决定着整个作品的纪实性程度。

《乡村里的中国》拍摄时长共373天，拍摄团队在当地租了一个农家小院，过起了农家生活，他们将身心完全投入到这样的创作环境中，与村民同吃同住。开机之前，焦波安排了一个月的时间让村民适应他的摄像机镜头，他认为拍摄纪录片与制作电影、电视剧完全不同，做纪录片一定要使拍摄对象熟悉而且真正接纳镜头，从而达到情感上与拍摄对象紧密贴近，才可以使被摄主体进行自然呈现。通过与杓峪村村民的相处，拍摄团队才能，以平民化视角切入，从百姓的小事着眼，挖掘其生活矛盾和情感冲突，以此来进行素材的选择、主体人物的反映和各种形式的表现。

作为导演，焦波总是能够快速地与拍摄对象建立起坚实的关系，在《川流不息》这部纪录片中，记录的主人公是在汶川地震中失去双亲的六个孤儿。2008年，导演在去北川拍摄地震现场伊始，或许也根本没有想到这一去便与北川结下了十年跟拍的缘分。当时，只是为了单纯记录由于自然灾害而受难的人们，机缘巧合，发现了六个那么可爱的孩子，那么热爱摄影、热爱生活的孩子。在地震后，焦波便开始教授以李明富、廖岑为代表的六个孩子进行摄影，他是以老师或叔叔的身份深入到六个家庭中去了。这种平民化视角更加突出，导演本身便作为一个主人公见证者被摄对象的进步、成长。选择平民化视角叙事能使被摄主体真正地相信你，相信你的动机、你的行为，才能挖掘非演绎的好故事。

三、捕捉真实性的听觉元素

纪录片是视觉与听觉相统一的艺术。而听觉元素，作为视听语言中不可或缺的一部分，在纪录片中占有尤为重要的地位。对于纪录片的叙事具有弥补叙述断点、拓展画面内容、深化影片主题、突出作品思想性等作用。在纪录片拍摄和创作中，创作者若能捕捉到具有真实性的声音，便有可能会是一部有声有色的好片子。

刘云山同志在第二十四届中国新闻奖报告会上强调：“当代中国新闻工作者最重要的责任，就是讲好中国故事、弘扬中国精神、传播中国声音。”传播中国声音的前提当然是首先需要发觉与捕捉到声音，这个声音并不是谁发出了都可以的，还必须是百姓的声音，是被拍摄者真实的内心声音，只有这样，才是最有力最响亮的中国声音。在《乡村里的中国》所记录的杓峪村里，有一种好听的二胡声与琵琶声，也有一首好听的《父亲》。磊磊的 “总是向你索取，却不曾说谢谢你。直到长大以后，才懂得你不容易。”在几句轻妙的歌词中，终于将从未启齿的情感向他朴实的父亲表达，这是中国式情感诉说，虽不张扬，但沉浸着浓浓的爱。

由此可见，同期声在纪录片中的重要意义。《川流不息》中，廖岑与姑姑在他爸妈遇难的废墟中凝视着那从没想过会发生的场景，姑姑哭得泪流满面，孩子却深深地低着头，只说了一句话：爸爸妈妈我过得很好，很多人帮助我，你们放心的走吧。多么令人心颤的一句话，在自然灾难下，人总是那么的渺小无助和微不足道，幸好还有社会好心人的帮助，使那些几近绝望的人又有了活下去的勇气和希望。从亲身经历过灾难的廖岑与姑姑口中发出的声音，其真实性、可信度、感染力比后期配音或者旁观者陈述要具有说服力得多。所以，捕捉到真实的富有感染力的同期声等听觉元素才是真正能打动观众的利器，它是纪实性叙事的又一大策略。

结语

焦波导演的纪录片从真实出发，到真实结束，无不展露着纪实风格。他用自然式的叙事节奏、平民化的叙事视角与纪实性的听觉元素三种表现手段，把关于乡土、乡情、成长的三部曲谱写成一首唯美的现实主义歌曲，是纪录片人应该借鉴和学习的地方。作为纪录片工作者，更应该在掌握了三个纪实叙事策略的基础上推陈出新，探索出更加宽广的天地，为纪录片市场注入一股新鲜的血液。

参考文献

[1]陈晓波，陈小妹.《乡村里的中国》的纪实叙事策略[J].当代电视，2016，08.

[2]刘晓华.《乡村里的中国》：真实与震撼[J].新闻研究导刊，2016，7（12）.

[3]李智贤，张维刚.探析焦波纪录片中的“直接电影”美学[J].艺苑，2016（03）.

[4]李劲松.浅谈电视纪录片的叙事节奏[J].中国电视，2010，05.

[5]黎明洁.新闻写作与新闻叙述：视角主体结构[M].复旦大学出版社，2007年版.

（作者单位：山东师范大学新闻与传媒学院）