满族绘画在华北地区民俗旅游开发中的价值分析

李克华 王艳楠

关键词：满族绘画;民俗旅游;启示

中图分类号：G0        文献标识码：A        文章编号：1672-7517（2019）03-0152-02

引言

满族是中国东北部一个有着悠久历史的民族，其传统文化绚丽多姿。满族人在绘画方面获得了巨大的成就，满族画家人数与作品很多，涌现出享誉中外的绘画大师，创作大量艺术珍宝。民俗是社会历史发展过程中各个民族发展创造的体现民族特征的文化，民俗被认为是一个民族的象征，是和谐社会构成的重要精神支撑。随着社会不断发展，特别是党的十九大提出充分发展旅游业，民俗旅游作为新的旅游形式日益引起人们的重视。民俗旅游就是民族具有个性的民俗文化吸引游人，游人在特定民族地区进行民族文化消费。满族绘画历史悠久，将满族绘画与民俗旅游相结合，能够对满足民俗文化资源进行充分挖掘，使满足民俗文化旅游得到发展，促进当地经济发展，并且对满族绘画艺术的传承与发扬意义重大。

1 满族绘画的表现形式

第一，图案文化。人类历史上最古老也是最奇特的一种绘画就是团。基本上各个民族都存在图案文化，也就是图腾文化。图案文化对于现阶段设计图案、创作壁画等有非常大的借鉴作用。满族绘画中图案文化充满浓厚的宗教色彩，在美术史中具有重要地位。

第二，古乐文化。满族人信仰萨满教。在满族中鼓并不指乐器，是和神灵进行沟通的器具，是萨满祭祀过程中的重要的神物。鼓的背部有抓环。满族绘画创作中融入古乐文化，通过绘画展示了古乐文化的粗犷，展示满族萨满古乐文化的精神内涵与文化历史。

第三，具有穿透力的时空表现。满族绘画的时空表现充满感染力和穿透力。比如满族绘画的人物塑造中，以接近于人物形象为主，光源和环境色的关系被抛弃，通过黑白灰与简单颜色，实现尽可能的回归到素描原本状态，对时空表现感进行追求。

2 满族绘画的设计理念

满族绘画艺术是集广大满族人民群众生活状态、精神世界于一体创造的艺术，通过对满族绘画艺术的特征分析，了解满族绘画的设计理念，从而有助于华北地区民俗旅游开发中与当地民俗、历史文化相结合，开发出个性化、艺术化以及本土化的旅游产品，促进当地旅游业发展，进而推动经济发展。通过对满族历史文化的剖析，满族绘画的设计理念体现在以下方面：

第一，满族绘画设计中人物和场景稀疏关系构图方面，满族绘画不是传统故事绘画的风格，和满族服饰等人们生活方式相结合，构图方式通过“大人物、小场景”对人物表情进行凸显，并且将萨满文化融入其中。

第二，表现动物个性的构图方面，满族绘画作者在选题创作时，有时候会选择一匹马、一只羊等，整个画面被单独形体所占据，例如在马的构图过程中，将很多团融入到马的身体中，使画面更加丰富，为后续上色奠定了基础。

第三，动物和场景的稀疏关系构图方面，满族绘画创作时，除了在整幅的画面中绘制单个的元素，还有对动物和周边场景关系展示的构图。比如，绘画的画面中在画面右边对羊群进行绘制，在左边对错乱的几只羊进行绘制，在后面绘制跑步的孩童，孩童拿着鞭子、拿着装满青草的竹筐等，构图错落有致，使画面更加丰富。

第四，人物和人物的关系构图方面，萨满教是大部分满族人信仰的宗教，因此，在绘画作品中萨满宗教文化占据非常大的地位，在绘画中通过绘制萨满的动作、表情等，能够突出祭祀等场景。

第五，满族绘画的色彩之美。一是，满族绘画提出高纯度的色彩的美。通过高纯度的互补色彩在绘画创作中进行色彩的对比这是满族绘画应用色彩的原则，同时，也是满族艺术色彩应用的主要倾向。比如满族八旗色使用纯度及其高的色彩，凸显了满族绘画的色彩美。但是满族在入关之后，受到了汉族文化的影响，借鉴汉族审美观，从而产生了多色彩的绘画。二是，色相的对比。色相对比过程中，所有的色相都能够构成主色相，同时和其他的色相构成互补关系、对比关系、类似关系等。对色相关系进行正确把握，在绘画中能够表现更加丰富的色彩情感与内容，突出了对比的效果。三是，观念性和主观性色彩。满族绘画中色彩的应用简单自由。将客观物象色彩作为依据，绘画中色彩和色彩的搭配受绘画者经验、喜好、传统观念、传习经验等的影响。

3 满族绘画在民俗旅游开发中的应用

满族绘画对于华北地区民俗开发具有重要意义，党的十九大提出促进旅游业发展。旅游业在我国国民经济中的地位越来越重要，旅游发展模式需要从大量增长高速开发转变为内涵深化、优质旅游模式，将传统民族文化融入到民俗旅游中，开发大众喜闻乐见的旅游产品能够极大的推动旅游业的发展。同时，满族绘画艺术应用在民俗旅游开发中，能够推动对满族绘画艺术的传承与发扬，实现两者的共同进步。满族绘画对民俗旅游开发的价值主要体现在以下方面：

第一，满族绘画线条对民俗旅游开发的启示。华北地区民俗旅游产品的设计形态基于绘线条存在，满族绘画线条由于融合了萨满宗教思想，线条主要是黑色，不但能够对纯色色感进行压制，平衡整个画面，同时在艺术家涂色过程中对于造型能够更好的把握。满族绘画线条粗犷流畅，可以在旅游商品中直接印制，和素描类、速写类产品的风格不一樣。

第二，满族绘画构图对华北地区民俗旅游产品开发的启示。民俗旅游产品的初步开发设计是以平面设计为前提的，在艺术风格方面满族绘画的辨识度比较高，当把满族绘画和数码绘画相结合，整块的提炼出绘画作品中的元素，进行拆分与重组，通过夸张用色以及形态的运用，对旅游产品进行反复的加工与排列，对体现满族风格、华北地区风俗的平面团进行重新的制作。比如在旅游产品中，把萨满等具有地方特色的造型进行提炼，通过满族绘画的方法，加入祭祀、祈福等背景，做成具有华北地区风俗特征的团，通过电脑进行着色，对电子版的旅游明信片进行设计，对充满地方民族特征的卷轴画进行设计，开发出具有华北地区风俗特征的旅游纪念品。

第三，满族绘画色彩对华北地区民俗旅游产品开发的启示。现阶段大多数华北地区民俗旅游产品的开发都源自于生活和历史。比如，绣着吉祥寓意的刺绣、满族服饰等，利用黄色、蓝色、红色等颜色的绣线进行表达，在刺绣上加上文字，缺乏创新产品的开发，使样式创新性受到影响与限制。全世界的人们到华北地区旅游，到代表满清历史和文化的地方旅游，这个地方应该能够凸显出满族地域、风俗文化。因此，华北地区民俗旅游产品的开发过程中，需要对满族绘画的色彩应用进行充分借鉴，在满族旗袍服饰中对绘画用色进行研究，对满族人生动态进行表现，从而使华北地区民俗旅游纪念品的开发实现多元化。

参考文献：

[1] 崔广彬，郑岩.辽宁省满族民俗文化旅游开发研究[J].满族研究，2007（1）：31-38.

[2] 李德.满族绘画探略[J].满族研究，1987（1）：84-91.

[3] 关文武，王红.满族风俗“萨满系列”绘画创作研究[J].延边教育学院学报，2014（4）：7-11.

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