木质装饰艺术中的碎片化构建

摘要：碎片在艺术审美中作为一种概念的表达而存在，其贯穿在当下即时性及艺术的审美之中，并非作为一种惯常理解的理念而存在。以“碎片”作为概念载体，运用多元化的构建形式，将木质本身内容的灵活运用去构建无法替代的视知觉体验。本文通过分析碎片概念的历史发展经验及碎片艺术形态的构成属性，总结出碎片化装饰艺术中的语言表现形式。本文不但对木质材料在装饰艺术中的表现类型进行解读，还归纳了木质材料与“碎片化”构建的创新形式。

关键词：碎片;形式;语言;艺术构建

一、碎片艺术的发展

1、研究背景与现状

“碎片”在后现代语境中出现频率较高，与解构主义有着密切联系。在更广泛的意义上，可以将碎片艺术理解为碎片观念或解构精神指导下创作和鉴赏的艺术。法国学者布查顿曾对碎片进行概括：在某种意义上，碎片可视为一种文学载体，如谚语、格言、座右铭等。它们不是形成某个整体的组成部分，而是构成某种集合。瓦尔特·本雅明也对碎片化表达了肯定，并形成了他独特的艺术观以及看待世界的方法论，即碎片化中的整体性。

2、研究目的与意义

在装饰艺术中，创作设计着力应用并发挥着碎片的差异性、矛盾性和整体性。在碎片艺术的實在内容中挖掘其待发现的“理念”内涵，在艺术的呈现中通过运用碎片的表达将色彩、结构、纹理、技法和情感等因素赋予其新的形态和涵义，重建异质的整体性，实现自身内在的诉求。

二、碎片艺术的形态类型

1、碎片材料构成艺术

西方自现代艺术以来，达达主义、波普艺术等涌现出一大批优秀的艺术家，他们都在创作中进行有关于“碎片”的表达。起初，毕卡索将有着真实质感的材料贴黏在画布上，打破二维平面中的绘画去创作空间中的视觉效果——虚、实，并且延伸出”新”的绘画创作材料、技巧和理念。后来，出现其他的艺术家以现成品为创作材料进行三维拼贴艺术表现，寻求视觉刺激上的影响。到目前为止以碎片为材料的艺术已经出现了多种形态：零散句子拼凑的书本、零碎垃圾构成的作品、以及代码数据形成的视频等。

2、非线性逻辑创作艺术

我们对事物原有形状的理解源自视知觉隐藏的社会生活经验，但一切真正的理解是对事物给予的客观表象去进行怀疑，因为重新认知一样东西是困难的，但对其怀疑是简单的。一旦提出质疑，人们总是会容易相信外界错误的存在。非线性思维逻辑可以理解为非常规思维，这种方式有助于扩大思考范围并且宏观把握事物的联系。

三、碎片化艺术的形式语言表现

1、材料语言形式——解构

在空间处理的角度上，中国卷轴画中的“散点透视”和“移步换景”已经成为各种事物形态常见的表现形式。而在80年代大卫·霍克尼的摄影拼贴创作《母亲》里，则在此基础上将不同视点看到的形象进行重叠交错，使画面呈现出“破碎化”的特点。通过对事物的多角度解构，进行多维度的立体再现重建起画面表达的视知觉，构建一种更好的记忆表现。

2、情感语言形式

“碎片化”的图式在表达抽象意味时已经完全剥离了图像本身的客观意义，如同在释放内心情感的时候所呈现的方式往往是抽象而任意的，而内心景观的构建充分利用了碎片化语言的形式。在李松松的作品《一个人》中所展现的正是其内心世界的感受，当观众走进去后所能解读的内容是不同的。在这一艺术作品面前，观众的视知觉感受在不断的被调动且发生变化，与观众本身的情感意义完全不同。打乱重组的艺术“碎片”所构成的不是事物本身，而是一个真实的“理念”的整体。

四、木质碎片的发展空间

1、木质碎片化的构建形式

木质碎片化的使用已经进入到生活的方方面面，在装饰艺术中的表现形态可大致分为规则型与非规则型碎片构建。根据材料形态是否符合装饰作品形式的要求进行选择，充分把握材料的自然特性，只有这样才能把材料的多样性的表现发挥到极致。在按照一定的图案组织规律进行拼贴构成的同时，艺术家也可以充分考虑再次加工后的材料形象表现规律，更好发挥木材的适应特性和改造特性。而非规则型的碎片装饰艺术往往是追随着电光石火般的灵感，就木材现有的天然形态和自然肌理、色泽赋予作品真实的“质”，最大程度的体现作品内涵的意境美和无序中的形式美。

2、木质碎片的价值体现

在现代艺术中，木质材料的多样化特性已经在多方面进行尝试应用。如今将其纳入装饰艺术的应用范畴中，不仅顺应了人们对自然的追求，而且可以充分发挥天然材料的肌理美，能够使艺术作品的视觉效果更加突出。木材的种类在很大程度上决定了作品质感、纹理、色泽等客观因素的呈现，对材料自然形态的再加工也会产生不同的肌理效果，并且对作品的形式起到一定的影响。木质碎片化艺术可以充分利用枝丫材和木材加工边角料作为创作表现，同时也是满足了时代和人亲近自然的需求。

五、结语

随着社会的进步，人们对艺术的审美要求也从单一向多元化发展，现代装饰艺术更是强调材料的天然质感和肌理，注重视知觉的感受效果。碎片化艺术建构的发展是这个时代所需要的结果，在传统装饰艺术的经验上充分发挥“碎片化”这一概念，拓展装饰艺术新的表现形式，探索材料形式多变的发展空间。能够合理运用碎片结构的木质材料在装饰艺术中的呈现，就能在规律则在探寻形式美，在碎片构成中找寻整体性。

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作者简介：李茹（1996.11-）女，汉族，河南鹤壁人，江苏师范大学美术学院，18级在读研究生，硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：装饰艺术设计。