秀丽于外灵韵于内

魏玉忠

[摘       要]玉石是众多装饰品和古典文化中比较有灵通性和美感研究价值的一种素材，很多匠人在制作特定的玉器的时候都会带有自己对这种材料的理解和情感的升华，工匠精神与创新素养比较强的玉器雕刻和制作大师都会关注玉石素材的颜色与材质，思考如何采用各种创作手法把原素材的灵通感和韵味体现在成品中，让成品更加有韵味，而玉器家具的制作亦是如此。要在玉器家具的制作打磨中很好地将灵韵渗透其中，最终成功地提升玉器的艺术感和鉴赏价值。

[关  键  词]玉器家具;工匠制作;灵韵;渗透与升华

一、基于灵韵与秀美的翡翠家具制作的特点和要求

（一）制作特点

首先在玉器制作的过程中，玉器的制作材料有很多，例如白玉、青玉、玛瑙等，玛瑙具备玉石的特点，但却不是玉石。而在众多的玉器制作材料中，很多大师更加青睐翡翠，翡翠的颜色较多，而且质感好，比较能够激发设计者和制作者的灵感，翡翠的独有特质可以在多次打磨中成就杰出的作品。在家具制作过程中，翡翠更易于雕琢、打磨和抛光。在挑选翡翠的过程中，翡翠的质地、颜色、重量、均度、净度、美感等都是翡翠工匠选择翡翠制作器件的主要标准。具体而言，要让翡翠材质得到很好地打磨成为优质的让人爱不释手的艺术品，那么在具体的制作过程中会呈现出以下几个方面的特点：

第一，翡翠家具的制作需要经过多道工序：先是确定好翡翠的质地，然后选择要配的色调，在此基础上还要考虑翡翠家具的外形整体设计和家具上的细节图文样例等。

第二，在设计图样文案的时候需要精细化的琢磨，因为缺少视觉感和灵感的翡翠家具设计是失败的，这是成就优秀翡翠家具的关键。

第三，在整体规划完备、材料准备充分以后，就要按照外形和轮廓要求来雕刻和打磨家具，家具的打磨需要参考翡翠的色调、质地、圆润度和纹理等因素，还要把古典文化因素通过雕刻渗透到整个家具中。

（二）制作要求

玉器的材质和价值较高，翡翠亦是如此，所以用翡翠等作为原料来制作玉石家具的时候就需要格外的谨慎，尤其是要具备打磨玉石的经验，稍有不慎就可能出现废料。另外，翡翠的打磨、抛光以及相应的文案雕刻等都是有一定的要求和寓意的，翡翠家具价值连城而且还是主要的文化工艺收藏品，其制作与养护还有鉴赏主要是看成品的家具中是否透有灵感，具体而言就是外在的秀丽和内在的文化韵味与灵通感，这一点也是玉石匠人和玉石工艺大师的匠心与独特魅力所在。

二、基于秀丽于外、灵韵于内的翡翠家具制作的文化攻略

玉雕龙椅、玉雕八仙桌和玉雕办公桌等在现代已经司空见惯了。以前很多精细化的玉器家具制作只能是在一些收藏馆或者是非遗文化展览中才可以见到，但是随着现代人生活水准和文化素养的不断提高，在很多文化公司、影视公司以及别墅民宅中都可以看到仿古的玉雕类的家具。这些家具的材质种类繁多，其中翡翠材质的作品特色鲜明，很多人看到这些作品以后都爱不释手。人们爱不释手的原因就是因为这些翡翠家具或者玉石家具中透露着神韵与灵通。所以，在翡翠家具等玉器家具的制作过程中，一定要突出玉石的灵韵和玉石作品的神韵，外在的秀丽感是从文化感悟中得来的，因此可以从以下几个方面入手，在翡翠家具制作中对秀丽的外形与丰富的内部灵韵进行追求和融合，这样打造出来的家具的价值就已经超过了家具的功用价值，而逐渐上升到文化鉴赏与美感体验的境界。

（一）对玉器文化的深层感悟与学习

制作翡翠家具的人必定在玉器鉴赏与玉器文化上有一定的积累。翡翠家具的制作毕竟属于艺术层面的工匠技艺，这一技艺主要掌握在少数艺术工匠的手中。但是要从工匠层面逐渐提升至艺术大师的层面，抑或是在翡翠家具制作领域中提高技艺，就需要把对玉器文化的学习和深层次感悟作为玉器雕刻与家具制作中毕生学习的课程，例如经常练习玉器鉴赏与玉器制作。尤其是玉器家具中的佼佼者所具备的文化内涵，比如田园灵韵、富贵灵韵、宗教信仰灵韵、天地人和灵韵等，都需要在制作过程中基于这些特点来不断揣摩其中韵味，并在不断实践中进行升华，这是翡翠等玉石家具的制作中必须经历的非常重要的学习阶段。

（二）参与实践性的品鉴和感悟交流

要在这个行列中有所建树，使打磨出来的东西灵韵通透，文化内涵丰富，震慑人心，就需要在熟知玉石家具锻造的相关理论和基本技法以后，多参与群体性的玉雕家具大赛或者实践性的探索活动。在与具有不同特点的艺术大师的交流过程中，可以借鉴他们对于玉石（翡翠材质）的各类家具或者工艺品的总体设计与借助某个文化点所得到的感悟。例如，八仙过海的翡翠桌蕴含着一种对宗教和古典文化的崇尚，在制作和打磨的过程中就会在飘逸、神秘、高雅上下功夫;而飞龙在天的座椅的翡翠家具的制作中，就要首先对人的志向和龙的神韵有一种特殊的理解，这样图案的设计和龙纹的雕刻与打磨才会恰到好处。对同样的题材具有不同的理解的时候，工艺师傅和文化传人之间可以展开真诚的交流，并把独特的理解作为核心的收获记录下来，在后续的创作中不断打磨来成就个性化的玉器家具。

（三）营造能激发灵感的创作环境

玉器家具的打造不同于一般的木工，艺术工匠在打造这些器具的时候，往往需要安静和充满灵通的环境。因此，这些匠人对玉雕或者玉器家具打造的地点也是具有一定的文化要求的，这个文化要求就是要能够激发他们的创作灵感，例如紧密的具有复古结构的四合院，花草繁茂，有水有池塘，而且家具的摆放也充满著古典文化的韵味，最主要的是在工匠的面前摆放一些可以激发他们灵感的器物。翡翠一类的玉器制作的作坊和个人的场所要基于灵感来营造很好的氛围，这样的氛围可以很好地让他们在打造工艺品时灵感涌动。

总之，对于翡翠家具一类的玉器打造的工匠而言，外在的灵秀和内在的灵韵是最难得的，而要在一定的时间内实现这样的目标，就要按照本文所倡导的三个维度来落实，这样才能让翡翠家具的创作向着艺术领域进发。

参考文献：

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[2]徐涛涛.玉器审美意趣对明式家具的影响[J]. 2010（2）.

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[4]徐悦.明代珍宝之秀[J].检察风云，2018.

[5]张露. 湖石深护径 园居求心恬：“乾隆花园古典家具与内装修设计展”营造的文化氛围[J].中国博物馆，2010（4）.

作者简介：魏玉忠（1951—），男，汉族，当代中国玉石雕刻大师，中国玉雕大工匠，河南省玉雕大师，中国玉石雕刻大师，镇平县宝玉石协会副会长，镇平县宝玉石协会常务理事，河南省珠宝玉石首饰行业协会常务理事，中国珠宝玉石首饰行业协会理事，镇平县政协委员，国家级一级/高级技师。

由于在素活方面的独特造诣，一直被业内广泛赞誉为“中原第一平素”;从事玉雕工艺40余年，所设计创作的器皿件、仿古件、炉、瓶、壶、薰等作品，在全国历年历届天工奖、百花奖、玉星奖、玉龙奖、神工奖中曾获得金奖、银奖、铜奖及最佳创意奖、最佳工艺奖;在创作中大胆创新，敢于打破旧框架，挖掘新体裁，吸收其他艺术的长处与玉雕艺术相结合，设计出的作品体积感、空间感和运动感在和谐中的达到统一，严谨中透露出灵秀之气，写实中暗含微妙变化，形成了自己严禁、精准、大气、古雅端庄的独特风格。

代表作有：白玉《云龙瓶》、白玉仿古《双耳瓶》、白玉《瓜棱壶》、白玉《松竹提梁壶》、和田玉《鸭壶》、青玉《爵》等。其中白玉《云龙瓶》获2004年中国玉石雕刻作品“天工奖”金奖，并载入全国义务教育课程标准实验教科书。