直播时代 恐怖游戏面临新难题

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难以变现的“恐怖”

《雅皮士精神》是高人气的小众恐怖游戏《卢卡诺伯爵》的续作，《雅皮士精神》在2016年年底公布时获得了极高的期待值，这正是由于前作《卢卡诺伯爵》在艺术风格、关卡、谜题设计、恐怖气氛以及剧情等方面都极为优秀，让人毫不怀疑续作的实力。

如今，《雅皮士精神》尽管在Steam上得到了“特别好评”的评价，但实际上销量和口碑似乎都打了些折扣。大部分玩过《卢卡诺伯爵》的玩家认为，《雅皮士精神》虽然素质仍旧不错，也只能“勉强算个80分”，稍微有點令人失望。

仔细审视《雅皮士精神》的内容，就会发觉这个游戏依稀存在着各种做“减法”的痕迹，对制作组来说，不太可能存在其他小体量恐怖游戏常见的设计能力问题。那么缩水最大的原因，恐怕还是出现在收益导致的成本控制上。

相对于其他游戏来说，恐怖游戏有着无形而先天的劝退壁垒—恐惧元素，这会导致许多玩家在掏钱时望而却步。毕竟胆量的问题已经不是钱能解决的，比“手残”更难克服。我们能在视频网站上看到很多训练玩家枪法的视频，但很少有人知道胆量该怎么练。

恐怖游戏又毕竟不是恐怖电影，主要的吓人手段是游戏交互上的，而非直观的画面冲击，而直播最大的效果，就是将恐惧元素隔断，大部分的恐惧都留给了操作游戏的主播，以往受苦受难的玩家，由此变成了轻松的看客，这就不免让人更想“云”起来了。

“刑具”式的恐怖游戏

积极的一面是，很多不太能抵抗恐惧元素或小体量游戏缺陷的玩家，也能分享游戏的快乐，扩大了游戏的声誉。比如近期的国产游戏《纸人》，尽管有着不友善的QTE（快速反应事件）等略微粗糙的设计，却依旧能够获得足够出彩的人气关注。

相比之下，《纸人》的实际销量则非常令人难以接受—只有2万左右。这就是不太积极的一面，恐惧元素催生了恐怖类游戏特有的直播看点—看主播如何被吓到惨叫。甚至于无论是什么类型的主播，在做恐怖游戏直播时都默认要比平时大呼小叫一点，显示出精神遭到的折磨，不然真的没人看。

可是，大部分能做职业主播的玩家，本身游戏水平、经验就高于常人，如何才能让这些“超常”人被吓到惨叫，符合观众预期呢？

一方面，主播是可以适度“加戏”的，这本无伤大雅。另一方面，对游戏厂商来说，当然是增加配合主播的内容，比如，加入更强力度的恐怖元素。但这自然会导致进一步“劝退”普通玩家—从1到10，如果此前恐怖指数为6就已经“劝退”六成玩家，那么“劝退”壁垒提高以后，销量怎么办？

到这一步，主播时代的恐怖游戏已经不知不觉形成了一种“刑具”式的思路。如果游戏不迎合主播时代的需求，那么很可能默默无闻，毫无市场话语空间；迎合主播时代，则需要“刑具化”发展，核心变成了如何让人玩着难受，这使得恐怖游戏的游戏性等支撑付费的内涵进一步下降，除了恐怖和恶心这种能让人难受的关键点之外，其他统统做减法。

事实上，很多恐怖游戏的开发者本就资源或经验等有限，难以保持良好的完成度和体验感，选择恐怖题材也是考虑到这个领域玩家的理性和包容，但也间接导致各平台上都充斥着粗制滥造的恐怖类游戏，甚至是强行蹭恐怖元素的作品。这倒是和“刑具化”导向一拍即合—游戏完成度反而不太重要了，玩着膈应才对嘛。

比如前文提到的《雅皮士精神》，这款游戏里甚至没有为玩家提供快捷栏，导致操作“鬼畜”。在传统概念上这是扣分之处，但在主播时代似乎就不那么重要了，因为玩家们反正是“云游戏”，并不会真的被操作“坑”到。在操作方面最近达到下限的国产游戏《瞑目》，不仅强行“蹭”恐怖题材的热度，而且各方面都能烂到可以另写一篇几千字的文章细数，结果自然连最不懂游戏的人都骗不住。

恐惧壁垒、看客心态、“刑具化”发展，这一连串链条捋过来，渐渐形成了完美的“劝退循环”，最终导致玩家们更加不愿意掏钱，恐怖游戏的生存空间也越来越小，长此以往质量也会越来越糟。

以《雅皮士精神》为例，前作《卢卡诺伯爵》有闲心做5个各不相同的结局，而经历两年多时间开发的《雅皮士精神》却只有3个结局，此外还有1个隐藏结局勉强凑数，但其内容总体上还是从前3个结局中延伸出来的，透着一种资源不足的感觉。

应对之策

不甘坐以待毙的开发者当然会掏出各种应对方式，比如增加容错性空间。

许多小体量的恐怖游戏经常会设计出花样坑死玩家的内容，例如让追踪怪一击必杀，无论是前文所述的《纸人》，还是《青鬼》或《魔女之家》，大多如此，导致游戏的容错性不佳，《纸人》甚至因此被戏称为“烧香模拟器”—游戏中存档的表现形式是让主角烧根香，因“猝死设计”太多，玩家不得不反复存档，甚至由于最后通关时设计太过不科学，连本来要看主播受虐的观众都通过弹幕表达不满，站在了主播一边。

较为考虑大众化的容错性体现，就如《生化危机2：重制版》里的追踪怪暴君，既有追踪导致的压迫感，带来观赏性，又不会一击杀死玩家，还支持若干种方法回旋，留出适当的生存空间，力求“好看又好玩”—但其实它也无法带来太多游戏乐趣。

再比如调整恐怖元素的比例。如果一味迎合主播需求，高筑恐怖壁垒，销量大概率还是会“悲剧”，不少厂商选择下调恐怖内容的力度和比例。但本就因为“厂子小”而去做恐怖题材的厂商，往往容易因为资源限制导致执行不到位，让人感觉有点四不像。不过，至少这个兼顾更大众玩家市场的态度值得认可。

“The Room”系列就是轻恐怖的代表，游戏整体上是比较“安逸”的解谜模式，玩家并不会分泌太多肾上腺素，只需要时不时浮现出一些恐怖元素来让人头脑更加清醒即可。

《瘟疫传说：无罪》中也有一些恐怖元素。游戏流程中不乏肾上腺激素爆炸的桥段，但它的定位依旧是动作冒险，即便有大片让人头皮发麻的老鼠，也只是一种相对静态呈现的解谜元素。只不过贯穿游戏的啮齿类叫声，同样能达到暴君皮靴声的效果就是了。

另一种更显诚恳的，是在各方面进行创新尝试。比如前文所述的《雅皮士精神》，背景故事放在了较为现代化的时代，一个拥有智能机器人的科技世界，不仅没有走俗套的病毒僵尸“套路”，还能借助一些社会、“社畜”的话题带来恐怖的气息。即便有些许不足，也着实是在题材上有了新颖之处。

结束语

说到底，从现实来看，恐怖类游戏的销量在这个直播时代仍旧比较低迷，能够成为爆款的游戏始终只有头部的几款，其中也不乏运气成分。仅靠厂商的努力还远远不够，如果你真的在视频网站浏览时被主播“花样作死”的操作所吸引，被恐怖凝重的氛围所震撼，在“云通关”之后还是去“补个票”吧！这将是未来更好的恐怖游戏能够诞生的基石。