谈国产电影的第一次自救

史兴庆

【摘 要】国产电影在上个世纪二三十年代达到了有史以来的第一次鼎峰，由于自身出现了严重的问题，加上好莱坞烂片的倾轧，不但很快跌下巅峰，而且发展岌岌可危，这时旨在教育救国的教育电影，作为国产电影的第一次自救而出现。

【关键词】教育电影；神怪武侠片；好莱坞

中图分类号：J9 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）23-0100-02

上个世纪二三十年代，是中国电影第一个鼎盛时期，以上海为中心的商业电影和以南京为中心的教育电影，成为国产电影的双子星座；左翼电影运动和教育电影运动，也成为拉动国产电影发展的两驾马车，前者凸显的是电影的商业价值，后者则体现了电影的教化功能，在当时的社会上影响很大。

教育电影不以营利为目的，旨在宣传教化，是用电影这种当时新兴的、对民众有强大吸引力的新媒体来救国救民。在当时的民众中，文盲所占的比例超过了90%，而电影用镜头代替了文字来叙事抒情，不识字的民众也能看懂，传播效果显著，特别适合当时的国情。

教育电影在中国的出现要比商业电影晚很多，在电影的商业大潮中，教育电影堪称一股清流，也成为中国现代纪录片的源头之一。但这股清流不是一开始就有的，是在中国影坛内忧外困的险境中，作为中国电影的自救而自觉出现的，这也是国产电影的第一次自救。

一、内忧：神怪武侠片和古装片的影响

上个世纪二十年代后期到三十年代初期，国产片涌现出武侠片、古装片两种类型，成为国产电影发展史上的第一个鼎盛时期。但当一种新媒体展示出巨大的市场潜力，监管又跟不上，则很容易成为投机商人逐利的试验场，很多商人看到电影有利可图，纷纷开办电影公司，这些草台班子，专业上粗制滥造，只能靠博眼球和低俗来谋求票房，而一些有资质的公司，也被裹挟其中，导致这两种电影很快走向没落。

古装片取材于民间小说、评书、民间故事和传说，像《三国演义》《英烈传》《孟姜女哭长城》等，这些题材在民间广为流传。编剧为迎合小市民的低级趣味，为了短时间谋求最大利益，往往选取一些哀艳情节来填充影片，导致影片格调低下，“所选取的恰恰是故事中的糟粕，津津乐道于艳迹、玄机、贞烈等等，加之拍摄者的投机作风，为省钱和赶时间不惜粗制滥造，使这些影片在思想上、艺术上均无甚价值。”①

一些电影公司为了节省成本，不但不用明星（那时的明星不分演技派和偶像派，多数还是有表演功力的），甚至不用演员，直接从观众中找主角和配角，这样的“演员”多数毫无演技，有的女演员则依靠漂亮的外貌体型，极尽卖弄风骚之能事。有的公司拍摄电影《红楼梦》，竟然让林黛玉穿起西式长裙，头扎白色蝴蝶结，脚蹬高跟皮鞋，虽然能博人眼球，但带给观众的全是负能量，而且糟蹋了民间的经典作品和人物形象。

当时的上海影坛也有几家格调比较高雅的电影公司，能够追求艺术品质，像长城、神州、民新等电影公司，但架不住也被这种不良风气裹挟陷入了低俗的泥潭，导致影片质量大跌。

1927年古装片降温，武侠神怪片又火了起来，由张石川导演、郑正秋编剧、明星公司出品的《火烧红莲寺》轰动了上海滩；在南京、天津、汉口等地上映也观者如潮，明星公司大赚了一笔。于是《火烧红莲寺》就一集一集地拍下去，一连拍了18集。

《火烧红莲寺》系列开创了国产片的新类型，是中国蜚声海内外的武侠片的源头之作，在中国电影史上写下了浓彩重抹的一笔。但它同我们后来所说的武侠片还不一样，是一种武侠神怪片，而且《火烧红莲寺》系列后面的数集粗制滥造到了极点，完全由导演张石川“凭着自己的胡思乱想，想下前集里的几个主角，随心所欲地搞下去，拍了上截，下半截是什么连他自己也不知道。”②这样的影片质量自然很差，而且也带坏了风气。各大电影公司，一看这种神怪武侠片能赚钱，蜂拥而上，出现《火烧青龙寺》《火烧白雀寺》，等等，一时间到处火起、有寺必烧。

起初根据小说改编的武侠片还能基本忠实于原著，后来就怎么吸引观众怎么编造，天一公司的《乾隆游江南》，竟然让乾隆皇帝割去长辫，留起了小分头。大中华百合电影公司的武侠片里，中国的侠客竟然是一副西部片中英雄的打扮，至于一些无名小公司，随便找个场地，花个十天半月就粗制滥造成一部武侠片。

从1928年到1931年，共有近四十家电影公司从事武侠神怪片的拍摄，出品多达227部，而当时上海制片公司不到五十家，四年的总出品不足四百部，武侠神怪片就占了六成。

两种商业类型片，在社会上产生了太大的负面影响，所以把电影这种传媒利器用作教育，来提高公民的文化和道德素质，就迫在眉睫。

二、外困：好莱坞的电影倾轧

民国初年是国产片的一个探索期，也是好莱坞商业片的一个扩张期，“十里洋场”的上海，成为好莱坞各种商业片，包括大量粗制滥造的烂片倾销的市场。这些好莱坞影片对国产片的发展，对中国的电影观众，带来了比神怪武侠片更恶劣的影响。

好莱坞输入中国的电影数量极为庞大，堪称电影倾销，几乎垄断了国内市场。据史料记载：“二十二年份国产电影的产量同外国电影输入额相较为四与一之比。”“二十三年份之外国片，统计尚未十分完全，仅就核准之新片已有四零五部，以与国产一零二部较，则几四倍之矣，至同年份之核准外国短片有九四零部之多，而国产短片仅三十四部，是不啻二十八与一之比矣。”③

从1931年至1934年，经主管部门批准进入院线的国产片在800部左右，而准演的外国片则高达6800部左右，国产片只是外国片的一个零头，民族电影工业之无力由此可见一斑。“在中国一切科学的设施，均属落后，民众的娱乐，除了舶来的影片以外，没有足供娱乐的工具，所以每年送给外国的金元，至少在两千万元左右。”

好莱坞影片不仅攫取中国的银元，而且严重影响了一些民众的心智，“明星公司之火烧红莲寺摄成十八集之多，内容无非是飞檐走壁腾云驾雾，以及互斗法宝，飞剑斩人之类的玩意，而此时期外国影片之输入者，更以侦探片香艳肉感片为大宗，在这乌烟瘴气的局面之下，其反映于社会者，是个什么样子，虽无确切统计，可资佐证，但青年男女之风流放诞，小孩子之上峨眉山求道……显然是受着电影的影响，其流毒之深，真有甚于洪水猛兽。”⑤

“在他们的银幕上，几乎全是香艳肉感的影片，极尽其富丽堂皇的能事，把这些片子拿到中国的银幕上来表现，立刻可以使观众感觉中国的穷陋破败，灰心丧志，减灭向上的勇气，也极容易使一般人竞慕他们的骄奢淫逸，把生活日趋于荒迷颓唐，不克振拔……”⑥

当时的电影作为一种新媒介，影响是巨大的，如果说神怪武侠片还只是迎合了小市民的低级趣味流于低俗的话，那么好莱坞倾销的那些乌七八糟的电影，则严重损害了民众的心理和精神面貌，不仅阻碍了民族工业的发展，也极大地影响到了社会稳定和进步，但是腐败的当局政府根本无力反倾销，在这种情况下，拿起电影这个新的利器，对抗腐蚀、造福民众就成为舆论界、学界和部分进步的政府官员一项义不容辞的责任。

在国难当头、教育救国的思潮推动下，在国产古装片和神怪武侠片丧失道德底线、唯利是图的环境中，在好莱坞烂片当道，严重影响世道人心的压力下，国产电影必须要变革，必须要有新的电影种类出现，引导民众积极向上，于是，教育电影作为国产电影的第一次自救应运而生了。

注释：

①朱劍，王朝光.民国影坛纪实[M].南京：江苏古籍出版社，1991，55.

②朱剑，王朝光.民国影坛纪实[M].南京：江苏古籍出版社，1991，64页

③此数据是根据《电影检查委员会检查影片情形》统计得出，载《中国电影年鉴1934》，第593-877页。

④郭有守.二十二年之国产电影[A].中国电影年鉴1934（影印本）[M].北京：中国广播电视出版社，2008，185.

⑤秉新，蒋社村.教育电影实施指导[M].北京：中华书局，1936，19.

⑥谷剑尘.教育电影[M].上海：上海中华书局，1937，14.