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京剧《三岔口》中刘利华的角色分析

2019-08-21唐立鹏

戏剧之家 2019年23期
关键词:三岔口人物塑造角色

唐立鹏

【摘 要】《三岔口》作为一个经典的传统短打武生剧目,以鲜明的角色形象、精彩的武打场面,深受人们的欢迎和青睐,尤其是武丑角色“刘利华”的表现更是兼具正义、热心、幽默的形象特征,值得我们展开深入研究和分析。本文采用文献梳理法、案例分析法,在简要介绍《三岔口》故事内容和“刘利华”角色形象的基础上,系统分析戏剧作品对于该武丑角色的刻画方式,借此深化对该戏剧作品的认识。

【关键词】《三岔口》;武丑;角色;京剧;表演技巧;人物塑造;角色分析

中图分类号:J821 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2019)23-0019-02

武丑是指戏曲艺术中武艺高超、身怀绝技而性格滑稽的角色,以念白、口齿清晰、身段灵活见长,大都表现的是武林人士,其个性化的装扮以及武艺高超、风趣幽默的表演,使其往往成为戏剧表演的“亮点”,受到人们的极大欢迎和青睐。而這也对演员的表演能力提出了更高的要求。传统京剧《三岔口》中对于刘利华人物形象的塑造,淋漓尽致地展现了武丑角色风格,大大提升了戏剧作品的艺术价值。

一、刘利华故事概述

京剧中其中有几出“押解”剧目,在《三岔口》中是花面为焦赞押解。京剧《三岔口》取自于《王钦若私拆无佞楼》中的片段,描述的是焦赞在被发配到沙门海岛途中,居住在刘利华开的客栈,见义勇为的刘利华与暗中保护焦赞的任堂惠发生了误会,由此在深夜展开了一场激烈的搏斗,正当双方斗的难解难分之时,刘利华的妻子救出焦赞,众人相见,解除误会,最终同奔三关。该京剧作品最激烈的地方便是刘利华与任堂惠夜中激斗的环节,淋漓尽致地展现了各个人物个性化的性格与心理特征,并展现了双方矫健的身法。

二、刘利华形象分析

京剧作品《三岔口》中的任堂惠属于“武生”,刘利华属于“武丑”,焦赞属于“净”,刘利华的妻子属于“旦”。作品中的“刘利华”最初是一个杀人劫财的黑店主,最后被焦赞、任堂惠联手杀死。1951年,张云溪对《三岔口》中的刘利华形象进行了彻底改革,将其设计成一个爱憎分明、仗义助人的正面人物,故事起因正是在于刘利华认为任堂惠要暗害焦赞,而任堂惠认为刘利华是黑店主,由此触发了双方激烈的冲突。京剧作品中的刘利华属于“武丑”的形象,是一个精通武艺、机智勇敢、正义热心而又幽默诙谐的人物,一方面其为了救焦赞而不计较个人安危,敢想敢干;另一方面又表现出明显的绿林气质,机智勇敢,幽默风趣,由此构成了京剧《三岔口》武丑角色基本形象特点,京剧作品中刘利华“唱、念、做、打”所有的内容,都是围绕着刻画精通武艺、机智勇敢、正义热心、幽默诙谐的形象而展开的。

三、表现特点

(一)装扮与动作的特点

京剧中的每一个行当都有固定的装扮,潜在地发挥着塑造人物形象、传达人物情感的功能。京剧《三岔口》中的武丑“刘利华”画着白色的鼻梁,但比较窄,颜色也略淡,配合以两道小弯眉,圆圆的眼睛,画着八字形的细胡子,身上穿着蝴蝶衣蝴蝶裤,腰间系着黑色的绸带,头上戴着碎花黑色圆顶的软帽,帽檐有一圈可以颤动的珠子,使用的是单刀。表演武丑的演员往往显得精瘦,目光炯炯有神,由此在整体上塑造出一个精通武艺、机智勇敢、幽默诙谐的形象。这十分符合京剧《三岔口》对于武丑“刘利华”的形象设计。

“打”是京剧表演的一项基本内容,既是在阐述戏剧作品的故事内容,而且也在刻画人物的性格与心理,构成传情达意的效果,是观众欣赏京剧表演的重要内容。京剧《三岔口》中的“摸黑打斗”是作品的高潮,展开的是两个勇敢、机智的人物之间的较量,要求演员必须把握好不偏不倚的分寸。深入分析发现,刘利华与任堂惠打斗过程中,融入了任堂惠空手对刘利华双刀、任堂惠单刀对刘利华单刀、任堂惠单刀对刘利华空手、任堂惠空手对刘利华空手以及擒拿、转桌子搜寻之类的正面打斗的环节,两人敏捷的身手、娴熟的技巧、快速的打斗,淋漓尽致地展现了刘利华身怀武艺的绿林人物形象特征,同时也刻画了任堂惠身怀绝技的形象特点。另外,京剧《三岔口》也采用了间接手段来刻画武丑刘利华与武生任堂惠的形象,也即是在一段武打之后的“摸黑”,两人都看不到对方,武丑刘利华聚精会神地摸索,眼睛扫射四周,耳朵聆听细微的声音,双手不断地变换高度进行摸索,两脚按照“之”字形的路线向前移动,稍有声响,便立刻向后闪动身体,呈现出异常警觉的姿态。如果没有声音,则平缓地向后移动身体,神情疑惑,变换方向继续搜索对方。这从侧门反映了刘利华机智的性格,而摸索过程中也传达出一定的风趣幽默的特色。

(二)刘利华念白特点

京剧均具有完整的故事情节,人物念白则是建构故事内容、塑造人物性格与形象的一个重要手段。京剧《三岔口》中的武丑刘利华主要出现在第三场和第四场,该角色出来之后的每一句话均在交代其身份和刻画其性格。第三场一开始,刘利华上场便是一段“扑灯蛾牌”:夫妻双双开店房,开店房,接待旅客日夜忙;忠臣孝子我敬仰,赃官恶棍命必亡,命必亡。这充分展现了刘利华的“店家”身份,反映了其爱憎分明的性格。随后,刘利华进行了一段念白:“我,刘利华。自幼爱习拳棒,在这三岔路口开了一座小小的店房。看今日天气晴和,不免将老婆唤出,把幌儿挂起。老婆,老婆,老婆走出来!”这进一步分反映了刘利华的“店家”身份和身怀武艺的特点,而且“挂幌开店”,也为接下来解差和焦赞住店埋下伏笔。第四场,任堂惠住店时问道:“我且问你,有两个解差,解押一个黑脸大汉,可住在此处?”而刘利华的回答则是:“那个黑……嗯,没有。”这充分反映了刘利华机敏的性格特征,而这也成为接下来刘利华与任堂惠误会的“因子”。由此可见,念白在刻画和塑造人物形象过程中的重要意义。

(三)情境氛围分析

京剧表演十分注重营造特定的意境,以展现人物所处环境。传统的京剧表演,受技术的限制,主要依靠特定角色的虚拟动作来展现其所处氛围,诸如京剧《三岔口》中,刘利华在进入任堂惠卧室之前,有一个“聆听”的动作,展现其隔墙观察任堂惠是否熟睡,随后有一个以刀拉动门栓的动作,表示其偷偷打开房门,然后是一个弓腰垂背、张开手臂、蹑手蹑脚摸索前进的动作,以展现其处于黑暗环境中摸索环境的姿态。因此,京剧中有的舞台情境主要是依靠演员的动作来刻画的。近年来,随着舞台灯光、背景等技术的不断发展,其在营造个性化情境氛围中的功能越来越突出,诸如当前京剧《三岔口》中,刘利华在进入任堂惠卧室之前,舞台灯光开始变得暗淡,营造出一种沉寂的氛围,一方面彰显其夜间的环境;另一方面也营造出紧张的气氛,辅助演员更好地进入规定情境,来展现人物行为,刻画人物形象,表现人物心理,而且观众在特定情境中,也更容易理解、接受演员的表演,强化对于京剧作品的认知能力。这充分突显出了情境氛围设计在完善故事情节、营造规定情境、刻画人物性格与心理方面的重要价值。

四、结语

总体来说,武丑属于京剧表演“丑角”中的一种,刻画了武艺高强、性格机敏、言行幽默的男性角色,因兼具武打与幽默的表演元素,而广受人们的喜爱。京剧《三岔口》是花面为焦赞押解,但武丑角色“刘利华”的表演显得十分引人瞩目。该角色表现出的是精通武艺、机智勇敢、正义热心、幽默诙谐的形象,演员主要是通过装扮设计、动作技巧、语言念白、灯光氛围来直接或者是间接地刻画该角色性格与心理,最终呈现出一个武艺高超、机智勇敢、嫉恶如仇而又诙谐幽默的角色形象,其成功的形象刻画方式值得我们深入学习。

参考文献:

[1]吴钢.京剧知识[M],北京:科学出版社,2017年4月版.

[2]胡国珍.中国京剧人物形象[M],北京:中国戏剧出版社,2016年1月版.

[3]张云溪.也谈“三岔口”的改编[J],戏剧报,1957(4).

[4]胡建.《三岔口》的表演美学[J],大众文艺,2016(2).

[5]晋兰威.武丑表演革新分析[J],戏剧之家,2016(6).

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