京剧《三岔口》中刘利华的角色分析

唐立鹏

【摘 要】《三岔口》作为一个经典的传统短打武生剧目，以鲜明的角色形象、精彩的武打场面，深受人们的欢迎和青睐，尤其是武丑角色“刘利华”的表现更是兼具正义、热心、幽默的形象特征，值得我们展开深入研究和分析。本文采用文献梳理法、案例分析法，在简要介绍《三岔口》故事内容和“刘利华”角色形象的基础上，系统分析戏剧作品对于该武丑角色的刻画方式，借此深化对该戏剧作品的认识。

【关键词】《三岔口》；武丑；角色；京剧；表演技巧；人物塑造；角色分析

中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）23-0019-02

武丑是指戏曲艺术中武艺高超、身怀绝技而性格滑稽的角色，以念白、口齿清晰、身段灵活见长，大都表现的是武林人士，其个性化的装扮以及武艺高超、风趣幽默的表演，使其往往成为戏剧表演的“亮点”，受到人们的极大欢迎和青睐。而這也对演员的表演能力提出了更高的要求。传统京剧《三岔口》中对于刘利华人物形象的塑造，淋漓尽致地展现了武丑角色风格，大大提升了戏剧作品的艺术价值。

一、刘利华故事概述

京剧中其中有几出“押解”剧目，在《三岔口》中是花面为焦赞押解。京剧《三岔口》取自于《王钦若私拆无佞楼》中的片段，描述的是焦赞在被发配到沙门海岛途中，居住在刘利华开的客栈，见义勇为的刘利华与暗中保护焦赞的任堂惠发生了误会，由此在深夜展开了一场激烈的搏斗，正当双方斗的难解难分之时，刘利华的妻子救出焦赞，众人相见，解除误会，最终同奔三关。该京剧作品最激烈的地方便是刘利华与任堂惠夜中激斗的环节，淋漓尽致地展现了各个人物个性化的性格与心理特征，并展现了双方矫健的身法。

二、刘利华形象分析

京剧作品《三岔口》中的任堂惠属于“武生”，刘利华属于“武丑”，焦赞属于“净”，刘利华的妻子属于“旦”。作品中的“刘利华”最初是一个杀人劫财的黑店主，最后被焦赞、任堂惠联手杀死。1951年，张云溪对《三岔口》中的刘利华形象进行了彻底改革，将其设计成一个爱憎分明、仗义助人的正面人物，故事起因正是在于刘利华认为任堂惠要暗害焦赞，而任堂惠认为刘利华是黑店主，由此触发了双方激烈的冲突。京剧作品中的刘利华属于“武丑”的形象，是一个精通武艺、机智勇敢、正义热心而又幽默诙谐的人物，一方面其为了救焦赞而不计较个人安危，敢想敢干；另一方面又表现出明显的绿林气质，机智勇敢，幽默风趣，由此构成了京剧《三岔口》武丑角色基本形象特点，京剧作品中刘利华“唱、念、做、打”所有的内容，都是围绕着刻画精通武艺、机智勇敢、正义热心、幽默诙谐的形象而展开的。

三、表现特点

（一）装扮与动作的特点

京剧中的每一个行当都有固定的装扮，潜在地发挥着塑造人物形象、传达人物情感的功能。京剧《三岔口》中的武丑“刘利华”画着白色的鼻梁，但比较窄，颜色也略淡，配合以两道小弯眉，圆圆的眼睛，画着八字形的细胡子，身上穿着蝴蝶衣蝴蝶裤，腰间系着黑色的绸带，头上戴着碎花黑色圆顶的软帽，帽檐有一圈可以颤动的珠子，使用的是单刀。表演武丑的演员往往显得精瘦，目光炯炯有神，由此在整体上塑造出一个精通武艺、机智勇敢、幽默诙谐的形象。这十分符合京剧《三岔口》对于武丑“刘利华”的形象设计。

“打”是京剧表演的一项基本内容，既是在阐述戏剧作品的故事内容，而且也在刻画人物的性格与心理，构成传情达意的效果，是观众欣赏京剧表演的重要内容。京剧《三岔口》中的“摸黑打斗”是作品的高潮，展开的是两个勇敢、机智的人物之间的较量，要求演员必须把握好不偏不倚的分寸。深入分析发现，刘利华与任堂惠打斗过程中，融入了任堂惠空手对刘利华双刀、任堂惠单刀对刘利华单刀、任堂惠单刀对刘利华空手、任堂惠空手对刘利华空手以及擒拿、转桌子搜寻之类的正面打斗的环节，两人敏捷的身手、娴熟的技巧、快速的打斗，淋漓尽致地展现了刘利华身怀武艺的绿林人物形象特征，同时也刻画了任堂惠身怀绝技的形象特点。另外，京剧《三岔口》也采用了间接手段来刻画武丑刘利华与武生任堂惠的形象，也即是在一段武打之后的“摸黑”，两人都看不到对方，武丑刘利华聚精会神地摸索，眼睛扫射四周，耳朵聆听细微的声音，双手不断地变换高度进行摸索，两脚按照“之”字形的路线向前移动，稍有声响，便立刻向后闪动身体，呈现出异常警觉的姿态。如果没有声音，则平缓地向后移动身体，神情疑惑，变换方向继续搜索对方。这从侧门反映了刘利华机智的性格，而摸索过程中也传达出一定的风趣幽默的特色。

（二）刘利华念白特点

京剧均具有完整的故事情节，人物念白则是建构故事内容、塑造人物性格与形象的一个重要手段。京剧《三岔口》中的武丑刘利华主要出现在第三场和第四场，该角色出来之后的每一句话均在交代其身份和刻画其性格。第三场一开始，刘利华上场便是一段“扑灯蛾牌”：夫妻双双开店房，开店房，接待旅客日夜忙；忠臣孝子我敬仰，赃官恶棍命必亡，命必亡。这充分展现了刘利华的“店家”身份，反映了其爱憎分明的性格。随后，刘利华进行了一段念白：“我，刘利华。自幼爱习拳棒，在这三岔路口开了一座小小的店房。看今日天气晴和，不免将老婆唤出，把幌儿挂起。老婆，老婆，老婆走出来！”这进一步分反映了刘利华的“店家”身份和身怀武艺的特点，而且“挂幌开店”，也为接下来解差和焦赞住店埋下伏笔。第四场，任堂惠住店时问道：“我且问你，有两个解差，解押一个黑脸大汉，可住在此处？”而刘利华的回答则是：“那个黑……嗯，没有。”这充分反映了刘利华机敏的性格特征，而这也成为接下来刘利华与任堂惠误会的“因子”。由此可见，念白在刻画和塑造人物形象过程中的重要意义。

（三）情境氛围分析

京剧表演十分注重营造特定的意境，以展现人物所处环境。传统的京剧表演，受技术的限制，主要依靠特定角色的虚拟动作来展现其所处氛围，诸如京剧《三岔口》中，刘利华在进入任堂惠卧室之前，有一个“聆听”的动作，展现其隔墙观察任堂惠是否熟睡，随后有一个以刀拉动门栓的动作，表示其偷偷打开房门，然后是一个弓腰垂背、张开手臂、蹑手蹑脚摸索前进的动作，以展现其处于黑暗环境中摸索环境的姿态。因此，京剧中有的舞台情境主要是依靠演员的动作来刻画的。近年来，随着舞台灯光、背景等技术的不断发展，其在营造个性化情境氛围中的功能越来越突出，诸如当前京剧《三岔口》中，刘利华在进入任堂惠卧室之前，舞台灯光开始变得暗淡，营造出一种沉寂的氛围，一方面彰显其夜间的环境；另一方面也营造出紧张的气氛，辅助演员更好地进入规定情境，来展现人物行为，刻画人物形象，表现人物心理，而且观众在特定情境中，也更容易理解、接受演员的表演，强化对于京剧作品的认知能力。这充分突显出了情境氛围设计在完善故事情节、营造规定情境、刻画人物性格与心理方面的重要价值。

四、结语

总体来说，武丑属于京剧表演“丑角”中的一种，刻画了武艺高强、性格机敏、言行幽默的男性角色，因兼具武打与幽默的表演元素，而广受人们的喜爱。京剧《三岔口》是花面为焦赞押解，但武丑角色“刘利华”的表演显得十分引人瞩目。该角色表现出的是精通武艺、机智勇敢、正义热心、幽默诙谐的形象，演员主要是通过装扮设计、动作技巧、语言念白、灯光氛围来直接或者是间接地刻画该角色性格与心理，最终呈现出一个武艺高超、机智勇敢、嫉恶如仇而又诙谐幽默的角色形象，其成功的形象刻画方式值得我们深入学习。

参考文献：

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[2]胡国珍.中国京剧人物形象[M]，北京：中国戏剧出版社，2016年1月版.

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