陆游诗歌赏析

沈园二首

城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。

伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。

梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。

此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然！

赏析

在城头落日投来最后一抹残照之时，在哀厉的画角报道日暮的悲声中，一位白发苍苍的老人在荒园中涕泗纵横，盘桓不去……

他是谁？他为何如此悲感伤情？

还是把时间倒回五十多年前说起吧。

南宋绍兴十四年（1144年），二十岁的陆游与他舅舅的女儿唐琬结为夫妻。两人志趣相投，感情融洽。谁知陆游的母亲不喜欢这位已经做了自己儿媳的内侄女，竟强迫儿子和她离了婚。不久，陆游另娶王氏，唐琬也改嫁同郡名士赵士程。

又过了八年，陆游春游来到沈氏花园，与唐琬及其后夫不期而遇。唐琬强抑内心的痛苦，派人送了酒菜给陆游，以致情意，这更增添了陆游心中的悔恨和负疚之情。他悲感交集，当即作词一首，题于园中的粉墙上。这就是后人广为传诵的《钗头凤》。唐琬看了这首词，悲痛不已，回去以后，积郁成疾，不久便去世了。

沈园之会和唐琬之死，给陆游留下了终生痛苦的记忆。愈入老境，愈是悲感缠绵。醒着梦着都会时时想起沈园旧事，这些都在他的诗作中留下了痕迹。《沈园二首》便是其中一例。这是诗人于庆元五年（1199年）写的一首悼念唐琬的诗作。此时陆游已经七十五岁，可对唐琬的爱情可谓经久不衰，超越时空，称得上至纯至美！

先看第一首。一开头就写了晚照和角声，从视觉、听觉两个角度，有声有色地渲染了垂暮老人悲凉哀痛的心境，奠定了一种独特的感伤情调。接着直写对感旧寻踪之地的印象。也许是因为诗人日思夜想的沈园，总是当年和唐琬相会的情景。而今亲临故地，发现眼前之景和平日忆想中的沈园相去太远，故而感慨万分。表面上看，这只是对风景殊异的喟叹：沈园啊沈园，你的亭台楼阁春草池塘，再也不是旧时的模样了！然而，深一层的意思是：荒园犹在，人事已非。这一声否定性的喟叹，痛心伤情的岂止是物，实乃是人！此时老人的心境是翻卷激荡的。渐渐地，陆游盘桓的足迹停驻在桥栏边，思绪又从现实返回到遥远的梦中，他仿佛又看见怀想中的唐琬袅袅婷婷，像受惊的鸿雁翩然从桥上走过，那清澈的绿波之中倒映着她美丽的身影。这是诗人在情思转入痴迷时眼中的幻觉。然而，在我们欣赏者眼中浮现出来的，除这一幻觉画面外，分明还有一个诗人寻踪凭栏、俯视凝想的现实画面，即在“曾是驚鸿照影来”的桥下绿波之中，还倒映着一个孤零零的老人！这幻觉画面和现实画面两相叠映，其伤心和凄凉尽在不言中。

第一首诗由写景切入，景中含情，由景而人;而所抒之情，由激动而宁静，由现实而回忆，由悲感而痴迷，真如弦声之渐远渐细，以至于无声。

再看第二首。开头便是一声“梦断香消四十年”，如银瓶乍破水浆迸裂，陆游又从痴迷的梦境回到了现实的沈园，宁静的心境又归于激荡。怅然四顾，满目凄凉，当年曾在春风中婆娑起舞的柳枝，如今已经枯衰，再也不能飘絮了。四十年啊，树犹如此，何况人呢！这一句看似写景实也写人。那萦怀不去的梦的确十分遥远了：四十年是一个漫长的时间，而柳树已老不再吹绵又是一个确凿的见证。时空证明那梦和那梦中人已经成为无可挽回的过去。然而老诗人要表达的并非无可奈何花落去的悲感，而是那种矢死不渝的思怀之情。诗人已经年逾古稀，也许不久于人世，到这里凭吊遗踪的机会已是来日无多，这对早逝者和苟活者都是无法弥补的悲哀;但是，岁月之长逝，桑榆晚景之逼近，都未能减弱他思念的热情。“犹吊遗踪一泫然！”这是飞溅着泪水的悲号之声，如空谷音响，回荡不息，弥散无际。

这是怎样执着、深沉的思怀！何等丰厚、悠远的情怀！这是诗人老年伤逝的绝唱！这是一个苦恋者的断肠之曲！

秋夜思南郑军中

五丈原头刁斗声，秋风又到亚夫营。

昔如埋剑常思出，今作闲云不计程。

盛事何由观北伐，后人谁可继西平？

眼昏不奈陈编得，挑尽残灯不肯明。

赏析

陆游81岁时回忆起壮年时从军南郑时的生活，写作此诗，表达其期望北伐的心情与无法报国的忧愤。诗以《秋夜思南郑军中》为题，其中的“思”字不仅是联系“秋夜”同“南郑军中”的纽带，而且是贯穿全诗的灵魂。因而只要抓住这个“思”字，就不难探得作者的立意。

这首诗一二句用“秋风”暗点“秋夜”，用“五丈原”“亚夫营”暗点“南郑军中”。句中虽未出现“思”字，但南郑军中生活的真切再现，凭借的却正是作者“思”得入神时所产生的感觉，诗一开篇即运用两个典故，强烈地显示了作者同南郑的特殊关系。五丈原在今陕西岐山县南，诸葛亮与司马懿交战，曾屯兵于此。亚夫营即细柳营，在长安西不远处，汉将周亚夫曾驻兵细柳，军令整肃，汉文帝称之为“真将军”。作者曾到过大散关，并未到过五丈原和细柳，首联两句全是想象之笔，用以表现诗人的理想和愿望。

然而南郑的一切毕竟成了过去。“昔如埋剑常思出，今作闲云不计程。”诗人的“思”又回到现实：这里用这两个典故说明不同的情境：壮年时意气风发，如同埋剑思破土而出，以获重用;而老年罢官居家，则如闲云飘浮，无所作为。今昔对比，感慨良深，表达了多少怨愤与不平！埋剑，用雷焕典。西晋时斗、牛二宿之间常有紫气。雷焕任丰城（今属江西）令，在丰城地下挖得二剑，一曰龙泉，一曰太阿。闲云，用贯休典。贯休献诗给吴越王钱镠，钱镠要求将诗中“一剑霜寒十四州”的“十四州”改为“四十州”，贯休说：州也难添，诗也难改，我是“闲云孤鹤”，哪儿的天空不能飞？于是离开了钱镠。陆游在这里自称“闲云”，当然含有对朝廷的失望之意。“不计程”补足“闲”字：任其飘浮，无法计程。此虽两句，然诗情“往复顿挫”，“变境亦多”。

第三联中作者的诗“思”再一次腾跃，由昔日南郑转到“思”今日的朝中之人。西平，唐将军李晟曾平服叛乱，收复长安，被封为西平郡王。陆游此诗作于开禧元年（1205年），当时南宋朝廷正积极准备北伐。次年五月，宋帝下诏伐金。陆游对此事是积极支持的。因而这两句以西平王来期待朝廷北伐的将领，诗句流露了急切盼望的心情。

不过，即使朝廷能够收回失地，自己无力参与，也终是憾事。尾联以年老反衬南郑生活可思不可得，颇露悲凉之意。“眼昏”唯伴“陈编”，这是“匹马戍梁州”的陆游所不能忍耐的;嵌入“不奈”二字，则更见诗人壮心难耐之状。末句以“灯”暗点“夜”，以“残”“挑尽”“不肯明”多方渲染，点明“思”得久、“思”得切。

这首诗在艺术上，突出的特点是“用典”，全诗八句，用了五个典故。“用典”作为扩大诗的内容、增强诗的表现力的重要手段，它能使作品简洁含蓄，余韵盎然。但一诗连用数典，容易让人觉得是“掉书袋”，有堆砌感，读者如对典故不熟，又影响对诗歌的理解。这就要求诗人根据内容的需要，用得圆转，贴切。陆游在《明日复理梦中作》云“诗到无人爱处工”，好诗是绝不迎合一般人的口味的。这首诗不仅谋篇多施波澜，即使每一典故的使用、句子的铺排也极尽变化。