南派粤剧传统排场的价值及传承意义

宁靖

摘要：排场是粤剧老艺人在长期的舞台实践中积累起来的宝贵的艺术财富，是粤剧表演艺术的重要组成部分。排场以其表演技艺的凝练和稳定，集中戏剧矛盾冲突，塑造丰满的戏剧人物形象，延续着南派粤剧粗犷豪放的艺术风格。本文主要以《西河会妻》为切入点，分析南派粤剧传统排场价值及传承意义。

关键词：排场戏;价值;《西河会妻》

中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）14-0114-02

一、前言

《西河会妻》又名《西河会》，是新“江湖十八本”之一。该剧故事情节跌宕起伏、扣人心弦，讲述的是赵英强、赵英标两兄弟和郭崇安一起投军杀敌，郭崇安为谋取功名，暗杀英强，骗取侯位，其妹郭秀莲被明宗皇帝收为西宫，身荣贵显。英标逃回家中，将惨案告知父亲赵万年，赵万年与郭理论，郭残忍杀死赵英标、踢死赵万年，并强抢英标之妹赵英娥为妻。赵英强幸得采药道人相救，伤愈回家，途经西河，巧遇妻子李氏为郭府兵丁追杀，走投无路愤而投河。赵英强杀退郭府兵丁，泅水救妻，始知家门惨变。他怒闯郭府，虽救出英娥及儿子，无奈寡不敌众，败走荒山。郭崇安为斩草除根，大兵追杀，赵英强背妻过山，杀出重围，拦马告状，终得老公爷刘玉凡相助，金殿比武，除掉恶贼，报却大仇。戏剧情节环环相扣，气氛热烈紧张，展示的南派硬功深受观众欢迎。

早在1992年，南宁市粤剧团应邀赴香港参加“两广南派粤剧大汇演”，表演的《七状纸》在香港掀起了一股南派粤剧热潮，香港中文大学戏剧博士梁佩锦就感慨“粤剧的精华不是在广东，而是在广西，而广西则是以南宁市粤剧團保留得最多最精彩”大赞南宁市粤剧团对粤剧传统南派技艺精髓的保留与传承。

2005年11月，南宁市粤剧团应香港政府邀请参加粤剧节，改编排演了传统粤剧剧目《西河会妻》，深受海内外粤剧戏迷的喜爱，再一次用事实证明了南派粤剧的魅力，证明了自己的实力。南宁市粤剧团《西河会妻》演出的成功，主要在于融入了大量的南派排场、绝技，使故事情节跌宕起伏、人物个性鲜明。许多香港观众坦言就是冲着在本地演出市场上不易欣赏到的南派武功而来。

二、南派粤剧传统排场

排场戏是演员在长期演出实践中得到观众认可，与观众互动参与共同创作形成的独有艺术表现形式，它不由编剧创作，也不由导演创造。久而久之，他山之石可以攻玉，形成了粤剧排场的独特魅力。排场具有固定的表演模式，在唱、念、做、打方面都有统一明确的规定，可单独成戏，也可穿插于不同的戏中。《粤剧大辞典》对粤剧排场的定义是：它是相对固定的、规范的表演程序组合;具有各不相同的表演特点和技艺特色;具有具体的内容指向，有能够被相同或相似的戏剧情节、戏剧场面套用或借用的普遍意义。己故粤剧艺术研究前辈王兆椿认为：粤剧的排场就是有相对固定的情节、人物行当和唱、白、做、打、伴奏等表导演、音乐处理的，曾套用于其他剧目的一场（或数小场）戏。它是粤剧特有的融编、导、演、奏于一体的大的程式。

排场戏依靠程式以其稳定的表演技巧，赋予人物更生动形象，使人物的形象和内心紧密融合在一起，达到形神兼备的艺术效果。它的运用能在短时间内构建优美的舞台线条，可以说，没有排场就没有粤剧。在粤剧舞台表演过程中，由于排场戏的程式化和固定的表现方式，加上一些粤剧艺术家认为排场使戏剧表演僵化缺乏灵动性和感染力，所以在很长一段时间，粤剧排场不被重视，逐渐在舞台上消寂。但作为传统艺术，排场戏有着自身独特的艺术特色和艺术价值，保留了包括南派技艺在内的粤剧表演的精华技艺，集中表现戏剧的矛盾冲突，塑造勇武刚烈的具有正义的人物形象。《西河会妻》以其原汁原味的南派艺术表演风格，更深得爱粤剧、懂粤剧的观众的青睐。

广西粤剧至今还保留很多优秀的传统排场戏，这些排场戏中，具有很多南派粤剧特色表演特技，如“挞烂台”“吐真血”“变脸”“耍假牙”“吊腰”“吊发”等，将南派粤剧的武打技艺表现得淋漓尽致。《西河会妻》共有七场，除了第一场外，其余六场由“会妻”“大过山”“收状”“乱府”“乱公堂”“校场比武”等排场戏组成。第一场虽不是排场戏，但也充分运用了“一滚三标”“打仔”等小的排场，可以说几乎整个剧目都由排场戏组成，将传统粤剧的排场戏艺术价值发挥到极致。

在《西河会妻》中，“乱府”排场尤值得一提。“乱府”俗称“打闭门”，有“正打闭门”“反打闭门”之分。“正打闭门”是将某人请进府内，然后把门关上，将之擒拿，《西河会妻》中运用的即“正打闭门”;“反打闭门”则反之，即某人闯进房内把门关上，将房内主人擒拿，《大闹狮子楼》中运用的就是“反打闭门”。“打闭门”运用的是生活上的家居用品作为武打场面的武器，在不同的建筑物内，运用的道具独具特色，如《大闹青竹寺》是在寺庙内，可运用的道具就有“木鱼”“棍棒”等，在《大闹狮子楼》中可运用的生活道具有“酒呈”“长条椅”等。当然，最核心的是随处可见的桌子和椅子。演员通过桌椅完成一系列的高难度技巧，如“单照镜”“双照镜”“高台莲花座”“高台穿洞”，将这些技巧巧妙运用，在武打场面中表现出你追我赶，你擒我拆的情节里，让观众在看戏的过程中，因为有熟悉的场景和生活道具而有很自然的代入感。“乱府”排场还有另一个最为特别的表演，称为“梅花桩”，据传是根据五枚师太所创的“枚花桩”演变而来，在岭南一带剧种以外的其他剧种中甚为少见。表演时，将桌子翻过来，桌面朝下，桌脚朝上，演员站在桌脚上一边武打一边相互转换位置，需要极高的配合度才能完成表演，每每演到此处，观众都是掌声连连。“乱府”排场还运用“救弟”“雁儿落”等老牌子音乐来营造紧张气氛，是情节更有紧迫感，当正派人将反派人物擒拿最终完成“乱府”排场时，观众连声叫好。

三、南派粤剧排场的价值及传承意义

（一）集中戏剧矛盾冲突

戏剧冲突是经过创作处理的、典型化的各种社会生活矛盾在戏剧舞台的展现，它是构造戏剧情节的基础，是增强戏剧艺术感染力，成就优秀剧目的重要因素。戏剧必须有集中而鲜明的戏剧冲突，才能撞击观众的心灵，引起观众的共鸣。粤剧传统排场在长期的发展中，形成凝练、精辟的艺术特征，它的运用使戏剧内容不拖沓，情节紧凑，在最短的舞台时间里集中戏剧的矛盾冲突，使戏剧情节跌宕起伏。

《西河会妻》以暗场处理赵英强、赵英标、郭崇安三人别家投军以及郭崇安谋功害命的过程。开场就写郭崇安被封为救驾侯，晋升国舅爷后还乡祭祖、光耀门楣，在途中巧遇师父赵万年，以戏剧的巧合性引发第一个矛盾冲突。郭崇安做贼心虚，找理由推脱告辞，被师父拉住缰绳，“三走三挡”，升华戏剧冲突，突出人物的惧怕、惊慌心理。接着就运用“一滚三标”和“打仔”排场，更是突出郭崇安在真相被揭开后，杀害无辜，心狠手辣的猖狂。戏剧第一场，运用两个小的排场直接切入邪恶与正义的冲突，增强了戏剧艺术感染力，将郭崇安的狠毒直接展现在观众面前。

（二）与南派技艺结合塑造丰满的人物形象

人物是戏剧情节展开及推进的载体，是戏剧的灵魂，优秀的剧目，无一不是因为塑造了一系列血肉丰满、情感饱满的人物形象，《西河会妻》也不例外。除了戏剧的唱、念、做、打等表演技巧外，《西河会妻》通过传统排场戏与南派武打的结合，塑造了情感丰富、性格各异的人物形象。第三场“闯府救妹”运用了传统“乱府”排场，这是南派粤剧的室内搏斗戏，是武生必备的武打技巧，赵英强与郭崇安对打当中，运用了“铲台”“跳椅”“高台手桥”等技艺，由慢渐快、顿挫有力的锣鼓声配合疾快如电的对打动作，使场面变得气势宏大，令人心潮澎湃。还运用了源自《大闹狮子楼》武松与西门庆打斗欲杀潘金莲时的道白“杀嫂白榄”，道白与表演结合，节奏急速，气氛紧张，表现赵英强的愤怒激昂情绪，从中揭示了赵英强内心为报父仇而对郭崇安咬牙切齿的恨。赵英强孤身闯府救出妹妹和儿子，与郭崇安第一次的正面冲突，体现南派技艺室内短兵相接的场面。这是短打武生最好利用的台阶来展示身段，让观众看到的是身手不凡、勇猛刚烈的赵英强。

同样是对武打形象的塑造，排场的使用，使粤剧与其他劇种的同类题材作品，有了绝然不同的艺术手法，赋予人物独具岭南特色的英雄气质。

（三）传统排场对南派技艺的延续与传承

已故香港戏剧评论家余慕云曾说：“广东粤剧是唱戏，以唱腔为主，以演为辅，广西粤剧以演为主，着重表现南派技艺。”南派艺术以做功见长，动作刚劲有力，舒张幅度大，要求演员要有过硬的圆台功、身段功、把子功、毯子功。南派艺术的“过山”“吊辫”“吐血”“踩跷”“甩发”“高台椅功”等南派武功，精彩卓绝。排场戏在长期的发展过程中形成了稳定的表演风格和表演程序，南派技艺也在这稳定的表演中得到传承与发展。

《西河会妻》中的“跳椅”“铲台”“高台莲花座”“双照镜”“滚藤牌”等南派表演技艺表现得尤为突出，武戏与排场戏的结合堪称完美。在“乱府”排场中，“双照镜”“高台照镜”等高难惊险动作，场面紧张热烈，扣人心弦。“大过山”排场更是是高难度的表演，演员非有深厚的功底和过硬的基本功不可。

“大过山”也叫“过山”，由小武和散发旦表演。“山”由叠放的桌椅构成“金字塔”式的斜坡，用大竹杠斜搁在斜坡上，竹杠顶端指向台口，面对观众处蒙以山石布景。在追兵紧追不舍的情况下，小武携散发旦以枪拨开荆棘登山，散发旦跌下，追兵穷追，小武一手扶起保护散发旦，一手持枪打退追兵。散发旦跌伤，难以登山，请小武舍弃自己逃命。小武背起散发旦继续登山，不离不弃，扶散发旦上至半山坡，散发旦再次滑落，如此反复，小武再扶起，以枪凿地，披荆斩棘，终于登上山顶。小武背负散发旦，双脚勾住竹杠，身体倒悬，然后搀扶散发旦下山，滚落山脚。整个排场戏表现小武和散发旦在被追杀途中翻山涉水的惊险经历。以跌打翻扑为主，唱做为辅，表现上山、滑落、翻跌、下山等过程，气氛激越紧张。运用一系列高难度的南派技艺，表现小武和散发旦翻过高山，脱离险境的过程。“倒挂金钩”“倒卷珠帘”“甩发”“绞纱”等大量的南派技艺，在“大过山”排场中得到很好地保留。

南派粤剧传统排场对戏剧情节的推动发展、塑造丰满的人物形象发挥着其他艺术形式不可替代的作用，尤其是对南派武打技艺的传承。《西河会妻》虽为经典的传统粤剧剧目，但在粤港澳的舞台已不多见，其中保留大量南派技艺精髓的排场，需要演员付出无尽的汗水来演绎和传承。南派粤剧传统排场具有独特的美学价值和艺术价值，对粤剧精华的传承和发展有着积极的作用。