俯首甘为孺子牛

摘 要：鲁迅的旧体诗，大体上可划分为刻意之作和随意之作两大部分。刻意之作多成于早期，随意之作相较前者为晚。开宗明义，刻意之作多讲究格律、对仗和结构布局，内容上也受屈原诗赋的影响，正襟危坐，气势夺人。至于随意之作，虽然随意，但却语惊四座。鲁迅随的意，有两层含义：一是正面倾吐，一是客观刺激。所谓：刻意随意并不能截然分开，只能大体区分，刻意中也有随意之笔，随意中也有刻意之思，鲁迅所作的诗，绝大部分是抒情诗。大智若愚岂止篇，风花雪月阆无缘。黄泉识否东风面，万紫千红已换天！

关键词：鲁迅;旧体诗;刻意之作;随意之作

鲁迅作为现代一名文学大家，他的作品给华夏子孙留下了巨大财富，他不愧为现当代文学的开拓者，他所留的作品，杂文、散文水绕星其荦荦大者。至于旧体诗，正如作者所言，“我平常并不作诗，只在有人要我写字时，我才胡诌几句塞责，并不存稿”。实际上他作诗虽不多（79首），但在他的文学殿堂之内，更加凝练地浓缩了他对当时社会和人生的看法，深沉地表现了他愤世嫉俗和忧国忧民的感情，起到他的杂文等文学作品无法表现的替代作用。在知识分子中的影响力，丝毫不亚。他是中国人民的骄傲，也是知识分子的舵手，他的旧体诗引起了多少生活在黑暗年代的文学青年以深刻的共鸣。

鲁迅的旧体诗，大体上可划分为刻意之作和随意之作两大部分。刻意之作多成于早期，随意之作相较前者为晚。开宗明义，刻意之作多讲究格律、对仗和结构布局，内容上也受屈原诗赋的影响，正襟危坐，气势夺人。如《惜花四律》《莲蓬人》《亥年残秋偶作》《湘灵歌》等。《自题小像》是他首次的“呐喊”，启发了他的爱国激情。“我以我血荐轩辕”，他不但表现了对旧式婚姻的不满，而且头一次表现了他的倚天大志。惟其“荃不察”而才“荐轩辕”，这里面饱含了他多少填膺义愤，打响了报效祖国的第一炮。

其中如《自嘲》，这是他最光辉的一首力作，也是他一生人格的写照。作者首先活用“华盖”典故（处境不好，但又运文华盖），“欲何求”“未敢”都是反语，是极大的愤懑之词，反衬敌人的残暴。颔联以象征手法幽默地映示了自己的处境和内志。“闹市”本是法西斯末政、特务横行的地方，而作者却能“破帽遮颜”穿过，与敌人巧妙周旋。中流本为湍急之流，而作者却从容不迫，饮酒泛游，暗存作砥之意。而颈联，作为千古名句，更加突出地显示了鲁迅先生的人格爱憎。“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，这句哲理不空，震撼着世代革命青年和仁人志士。知识分子群中绝大部分视它为“圣经”，贴在墙上反复自勉。至于尾联，则又表现作者善于斗争和战斗到底的决心，这句在语气上虽然较前者为松，但也不失它“苍松自高，诸木莫及”的昂视之情，又不流于“张口直呼”的口号偶像。

与其说《自嘲》是作者旧体诗的顶峰之作，而《惯于长夜过春时》又是他抒情诗中的一颗璀璨明珠。“漫漫长夜何时旦”，惯于在这长夜中求生，而过的又是颠沛流离的“絜妇将雏”的生活。“慈母泪”是祖国的挣扎，又是祖国的呼喊。为什么祖国要流泪？还不源于“城头变幻大王旗”，军阀割据、互相残斗的混乱局面吗？颈联说明军阀混乱，法西斯统治结果使“朋辈”成了新鬼。“于无声处听惊雷”，作者这时无可缄默了，愤然喊出“怒向刀丛觅小诗”的战斗口号。这时作者的心情是无比沉重的。痛定思痛，作者又仿佛看到无数革命者穿着缁衣、接受淡月的凄照。“月光如水照缁衣”，是多么沉重的枷锁岁月，简直不是人过的日子。

《惜花四律》也属于鲁迅刻意之作。第一首写对花的怜爱，第二首写护花之举，第三首写赏花之意，第四首写落花之惜。始终扣紧一个“惜”字。各诗之间相辅相成，浑然一体。由“怵”，而“愁”，而“怜”，而“恐”，而“怅”，而“惜”，而“妒”，表现他对自然的爱慕之情和朴素雅洁的闲情志趣。情义浓郁，善于用典。在形式上匠心独运，声韵相协，格式工整，又能善用对仗。鲁迅之诗长于对偶，一共有六十题之多，但联联句式各异，联系紧密，不存痕迹，在其他律诗中无法望其项背。“怵目飞红随蝶舞，开心茸碧绕阶生”“莫教夕照催长笛，且踏春阳过板桥”等都可看见他非凡的笔触。

《亥年残秋偶作》一诗，哀民生之憔悴，状心事之浩荡，开篇以对偶见长。“敢遣春温上笔端”是“俯首甘为孺子牛”的另一对照。这一句也激励了后起青年的使命感和战斗意志。结句“起看星斗正阑干”是悲凉世界所存的希望曙光，和“故里寒云恶，炎天凛夏长”有异曲同工之妙。

至于随意之作，虽然随意，但却语惊四座。如“心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷”，“度尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇”（这一警句历来为我党统一战争工作运用，是妇孺皆知的好句）。“血沃中原肥劲草，寒凝大地发春华”，更是以辩证法入诗，诊断了好事与坏事、顺境与逆境的辩证联系。这些句子都是鲁迅在饱历沧桑之后信手拈来，如果无险恶经历，就得不出这些佳句。这又和文天祥的《过零丁洋》诗有形影相随之妙。

鲁迅随的意，有两层含义：一是正面倾吐，一是客观刺激。鲁迅是一面文化旗帜，他痛恨帮闲文人，在“已碰头”的忍无可忍情况下，发出“于无声处听惊雷”的呐喊，他爱憎分明的激情得以喷薄而出，创作了《无题·血沃中原肥劲草》《题三义塔》《答客诮》等著名诗篇。

《题三义塔》作于1933年。三义塔是三义里遗鸠埋骨之塔也。这是一首即景抒情诗。“败井残垣剩饿鸠”，饿鸠一区区小鸟，在作者笔下变成了高洁的凤凰，终遗高塔以礼之，这上面的故事引发了下面一个结论：即“相逢一笑泯恩仇”，如鸟尚如此厚之，何况人乎？

《悼杨铨》是作者控诉国民党反动当局迫害进步人士的血泪控诉。不直接谴责，却以反嘲手法，深刻阐明任君宰割的必然结果，只能“又为斯民哭健儿”，化作一息一瓣吊祭健儿罢了。随意不随便，才气纵横，富于新意。这是龚自珍诗人的一面活镜。（著名学者许寿裳：“才气纵横，富于新意，无异于龚自珍。”）

所谓：刻意、随意并不能截然分开，只能大体区分，刻意中也有随意之笔，随意中也有刻意之思，鲁迅所作的诗，绝大部分是抒情诗。无情不言诗，“于莬”尚且回顾，何况生于水深火热中的鲁迅？惟有深情乃有至义。至义所至，化为金石为开、感人肺腑的不朽制作。“何事脊令偏傲我，時随帆顶过长天”，《别诸弟三首》这里就启示了他的创作源泉。

大智若愚岂止篇，风花雪月阆无缘。

黄泉识否东风面，万紫千红已换天！

作者简介：

林珍，福建省龙岩市，上杭县第三中学。