浅析手工拉坯成型处理和应用

黄光华 郑清玉

从新石器时代人类学会使用工具开始，陶器的广泛应用让人类逐步走向现代文明，手拉坯是应用最广的成型技艺之一，也是艺术创作重要的、独立的艺术造型手段，具有极其独特的造型语言。手拉坯可以最大限度发挥德化陶瓷泥料的可塑性，让每款器皿都富有神韵及无限的内涵，引人遐想。手拉坯不受条件限制，按造型需要创作，而且让人感觉丝毫没有人工雕琢感，这个特点足以保证造型的浑然天成，体现德化陶瓷的艺术价值。

一、泥料的选择

手拉坯成型的重要环节之一——选泥，不同矿区的泥及同一矿区的不同层面的泥，烧制出来的釉色效果也是不尽相同的，可以把单一矿区的泥或三个矿区的混合泥，试烧制看效果是否为想要的，再统一对泥料进行炼制，阴凉储存，发酵。放置三年以上陈腐的老泥视为上品。

二、揉泥

手拉坯成型揉泥的环节至关重要，手法有羊角揉、菊花揉、归心揉等，手拉坯体验的是泥性，感受泥性是拉坯人必须具备的技能，因为揉泥对泥性的掌控起到很大的作用，泥是有灵性的，在摔、打、搓、揉之间达到人与泥合一，通过揉泥调整成干湿均匀而又易成型的状态，同时将泥料中的空气都尽量排出来，如果泥料有空气，烧制出来的作品会起泡，影响美感，也会导致成品率低。

三、拉坯成型

拉坯成型是最原始的成型手法，把揉好的泥团拍打在转盘中点，利用转盘的旋转，用双手控制泥料，两手臂支撑在双腿前半部分，将泥料自下而上拉升成圆柱状，使得泥料在中轴上定稳圆心，不会摇摆晃动，再把泥柱用掌心下压，然后再拉升，反复几回，这样可以加强泥的密度，使烧制的作品不会塌而立性强，另外可以把泥料中的空气充分排净。把手插入泥柱中心，由下往上、由内而外慢慢扩大，使得泥柱成内空的圆筒状，同时注意器皿底部的蓄泥厚度，根据设计的尺寸，将圆筒拉制成想要的器型。拉坯过程中要适当沾点水来润滑泥柱，否则易出现厚薄不均匀、成型困难、拉断泥柱等问题。

四、修坯（利坯）

拉制好的坯体达到60%软硬适中时，就可以进行修坯了，行话也叫“利坯”或“旋坯”，把坯体找圆固定好圆心点，用不同形的旋刀，在拉坯台上把毛坯内形或外形多余的泥修去。修坯要看器型大小面，以确定坯体的着力点，保持一定的强度，使作品不变形、不开裂，修坯是手拉坯成型中按设计要求成型的关键技术之一。

五、坯体装饰

手拉坯装饰常见的手法有跳刀装饰、半刀泥装饰、堆塑装饰、雕刻装饰。跳刀装饰性修坯是最常见的手法，修坯时利用不同形状的刀具对坯体外表进行跳运行刻画和切割，使坯体表面出现断续的刻痕，形成自然动感的装饰效果。其中纹理的排列、装饰部位的排列定位、刀形的选择是跳刀装饰的关键技术，对装饰效果起着决定作用。跳刀有一定技术难度，主要表现为对刀具控制力度不易把控，力度大了则刀口跳动会减缓，而达不到理想的效果，力度小了则很难在坯体表面留下明显的刻痕纹样，起不到装饰效果。

手拉坯成型后，也可以利用坯體柔韧可塑的特点进行塑造，用挤、压、捏、拉、堆等各种手法，改变主题部分的形态，或改变局部的特点，使形体不会停留在“圆”的基础上，还可以有更多的变化，如把口沿部分用手捏成荷叶沿口状，或用工具辅助将手拉坯器型的口部雕刻成莲花式、菊花式、葵花式等样式。

总之，泥料可塑性强、柔软细腻，拉坯人可以凭着灵光一现的灵感驱动，淋漓尽致地表达对形式的理解，对线条的把握，对泥性的感悟，进而抒发自己的情感，展现自己的构思及创意，把没有生气的一坨泥巴，演变成有内涵、造型各异的“活着的技艺”，从而将非遗技艺展现给世人。手拉坯成型是心灵、眼睛、手的灵动的结合体，是需要勤奋苦练才能练好和学好的手工技艺活。

[作者简介]

黄光华，艺名沐艺，1971年出生于泉州，毕业于重庆大学建筑工程系。现为工艺美术师，国家（一级）高级技师，泉州市工艺美术大师，福建省工艺美术名人，中国陶瓷艺术家，全国家具行业工匠之星，福建省工艺美术协会木雕专委会副秘书长，福建省工艺美术学会木竹雕专委会委员，福建省陶瓷行业协会会员单位，师承福建省高级工艺美术师陈琪南，福州大学（厦门工艺美术学院）郑成昆、中国工艺美术大师郑国明，中国工美行业艺术大师吴笠谷。1997年创建“沐艺雅集”艺术品牌，任艺术总监至今。

郑清玉，艺名琢玉，大专学历。现为工艺美术师，技师。福建省工艺美术协会会员，福建省工艺美术学会会员，德化紫烧陶艺协会会员。师承福建省工艺美术名人黄光华。

（编辑：刘莉琴）