千古文章抒胸臆，万般佳作写直情

2019-08-02周远喜

学生天地 2019年16期

○ 周远喜

抒情强调真情实感，讲究水到渠成，抒情方式有两种——直接抒情和间接抒情，两者各有所长，要根据主旨和行文需要，灵活选择，如此，才能增强文章的感染力，深化主题。

1 选择感人材料，抓住动情点

文贵情直，直情离不开典型而直实的材料，在素材的选择上，更要善于抓住能触动读者内心的动情点。如朱自清的《背影》片段：

我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子，这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。

这是父亲在车站为“我”送行时，给“我”去买橘子的场景描写。作者抓住事件的动情点——“肥胖的身子”和“蹒跚的脚步”表现父亲老了，腿脚不再麻利，作者以特写镜头的描写方式展现特定场景下“父亲”的背影，饱含深情，动人心魄。

2 放大生活细节，提升情感值

生活中的故事所蕴含的情理需要用心去思考，用妙笔展现；直情实感离不开生动、典型的细节。细节描写往往能达到“一瞬传情，一目传神”的艺术境界。一篇《背影》，感动了一代又一代中国人。而最打动我们的，则是父亲艰难穿越月台为儿子买橘子的背影。回想读过的文章，记忆深处打上深深烙印的往往都是最感人的细节：父亲高高扬起的手臂，灯下母亲穿针走线的身影，路边父母送女时的剪影……要让文章感人，就要大胆展示细节。将人物对话还原，不妨粗俗一点，“啰唆”一点；将情节拉长，把人物动作一一展示；将心理写细……如此，才更有震撼力。把生活细节放大，开掘出细节所承载的情感，文章才有深度。如史铁生《秋天的怀念》：

当一切恢复沉寂，她又悄悄地进来，眼边红红的，看着我。“听说北海的花儿都开了，我推着你去走走。”她总是这么说。母亲喜欢花，可自从我的腿瘫痪后，她侍弄的那些花都死了。“不，我不去！”我狠命地捶打这两条可恨的腿，喊着：“我活着有什么劲！”母亲扑过来抓住我的手，忍住哭声说：“咱娘儿俩在一块儿，好好儿活，好好儿活……”可我却一直都不知道，她的病已经到了那步田地。后来妹妹告诉我，她常常肝疼得整宿整宿翻来覆去地睡不了觉。

母亲的话语在生活中司空见惯，但在特定场景中，通过细节开掘，我们会感受到其中包含着天地间最深厚、最浓重的亲情，读之潸然泪下。

3 营造景物氛围，浓化情感度

借景抒情，带着强烈的主观感情去描写客观景物，就会“景生情，情生景”，情景交融，浑然一体。借景抒情，关键在“借”，即写景是次，抒情是主；写景是手段，抒情是目的。所以景物描写要融注主观情感。以有情之眼观景，以有情之笔绘景，恰当设置场景，创造优美意境，营造浓郁的抒情氛围，给人以身临其境之感，既有益于情感表达，又能增强文章美感。如朱成玉《落叶是疲倦的蝴蝶》：

这个世界，能留住人的不是房屋，能带走人的不是道路。母亲的坟上有一棵树，那是我写给母亲的诗。每到秋天，叶子们就纷纷落下，把母亲的坟头遮盖得严严实实，那些在风中微微呻吟着的落叶，远远望去，像一群疲倦了的蝴蝶，静静地收拢着它们一生的美丽瞬间：一朵红晕，一个誓言，或者是简单的一声叹息。

这段文字写母亲的坟茔，写坟上的大树，写飘落的树叶，通过景物的精当描绘，呈现出一种深沉而凝重的气氛，饱含着作者对母亲的深深思念之情。

4 巧妙选择载体，增设情感美

一辆纺车，三颗枸杞豆，一盏小桔灯，这些物象承载着厚厚内涵，或是一种精神，或是一份情爱，于是，这些载体都成为情感的形象代言人。如何选择情感载体之“物”？

细琐有深意之“物”：平常细微之物虽然琐碎，但贴近生活，贴近内心，情越深往往体悟得越细，体悟得越细情越可能深入。如《昆明的雨》，作者对昆明的爱是深沉的，寄托感情的载体是仙人掌、青头菌、牛肝菌、杨梅、缅桂花，这些物共同昭示这篇散文的“凡人小事”之美，彰显对昆明、对生活的热爱。

有故事有画面之“物”：融于景、托物寄情不是单纯描摹状物，而是要选择画面有故事之物，选择作为情感线索之物，要引出一段有故事或特定场景的动态画面。如《昆明的雨》：

雨季的果子，是杨梅。卖杨梅的都是苗族女孩子，戴一顶小花帽子，穿着扳尖的绣了满帮花的鞋，坐在人家阶石的一角，不时吆唤一声：“卖杨梅——”，声音娇娇的。她们的声音使得昆明雨季的空气更加柔和了。昆明的杨梅很大，有一个乒乓球那样大，颜色黑红黑红的，叫做“火炭梅”。这个名字起得真好，真是像一球烧得炽红的火炭！一点都不酸！我吃过苏州洞庭山的杨梅、井冈山的杨梅，好像都比不上昆明的火炭梅。