当代影视美术设计的发展及主要特点

林昱

摘 要：我国影视美术设计随着我国电影的发展而不断进步，逐渐确立了其重要地位，形成了当代影视美术设计行业。基于此，文章说明了影视美术设计在电影作品不同的创作阶段中的发展历程，分析了当代影视美术设计的发展成果以及现状问题，阐述了当代影视美术中造型设计、场景设计、色彩设计等设计领域的主要特点。

关键词：影视作品;美术设计;发展历程

基金项目：本文系2018年度湖北省教育厅科研项目“数字媒体艺术视阈下荆楚文化的创新性保护研究”（B2018363）研究成果。

对于电影美术来说，其区别于普通的绘画创作，并不具有独立创作的特点。电影美术更多的是为影视作品服务，为影视作品的主题、感情渲染、人物形象塑造等环节提供帮助。电影美术是一种在文学剧本的基础上，对影视作品的可视化形象展开创作的造型艺术，综合了绘画、文学、音乐、戏曲等艺术元素，直接决定了影视作品的艺术内涵以及影视表达。可以说，影视美术设计在影视作品中发挥着重要的作用。我国当代影视美术设计与我国电影共同发展，在发展期间也逐渐形成了其独特的特点。

一、影视美术设计的发展历程分析

《定军山》是我国的第一部电影，虽然其仅仅记录了戏曲舞台表演，但是却激发了我国人民对于电影作品的兴趣。在此之后，《难夫难妻》《孤儿救祖记》《粉红骷髅》等电影逐渐产生。在这样的电影发展初期阶段，电影美术设计并没有成为一种独立的存在。在电影的制作过程中，相关工作人员更多地结合了戏曲舞台的布景方式完成拍摄。在该阶段中，《难夫难妻》的拍摄初步体现出了脱离戏曲舞台的方式，尝试使用了独立的电影剧本完成拍摄，这是我国电影发展的进步，也是电影美术设计独立发展的关键[1]。在影视美术设计发展的初期阶段，其控制权更多地集中于导演、编剧处，并没有专门负责影视美术设计的工作人员。此时，布景技师承担了一部分影视美术设计的任务。相比于当前的电影以及影视美术设计来说，其虽然较为粗糙，但是能够让人感受到老电影人的创新热情。

随着电影艺术的长时间发展，影视美术设计也得到了一定程度发展。在这一发展阶段中，剧组中已经形成了独立的影视美术设计人员，承担着拍摄场景布置的工作，成为了影视作品拍摄制作中不可或缺的一员。但是，虽然影视美术设计已经独立出来，但是相关工作人员并没有得到较高的地位，更多人并没有将影视美术设计人员视为独立的艺术创作者，普遍称其为“美工”。在这一阶段的发展中，业界逐渐认识到了影视美术设计的重点意义，影视美术设计也受到了更多的关注，一些大型的电影制片厂纷纷设置了美术部分。在1982年的北京电影创作会议中，电影美术师韩尚义指出，要提升影视美术设计人员的地位。直到20世纪80年代，“中国电影美术学会”成立，将电影片尾署名中的“美工”替换为“美术”，这才确立了影视美术设计人员的重要地位。

经过不断的探索后，我国电影行业进入了新的发展阶段，影视美术设计也迎来了新的发展机遇。数字化技术、网络技术、新媒体技术等的发展与应用，增加了影视美术设计的手段，也进一步提升了我国影视美术设计的水平。在这一发展阶段，我国影视美术设计人员积极吸取国外先进经验，在美术设计、CG虚拟造型上都有所突破与创新。

二、当代影视美术设计的发展现状分析

（一）当代影视美术设计的发展成果

现阶段，影视美术设计的地位显著提升，人们更加深刻地认识到了影视美术设计在影视作品中的重要意义。在当代影视美术设计中，相关工作人员更多地吸取了其他艺术门类的创作灵感，包括文学、戏曲、舞蹈、书法、音乐、绘画、民族学、政治学、社会学、經济学、哲学等学科领域，将相应的元素融入影视美术设计创作中。

结合当前影视美术设计的发展情况能够看出，我国影视美术设计的观念正在向着更加多元化的方向发展。多元化的影视美术设计意识，结合电影导演、摄影、录音等环节的配合，逐步形成了影视美术设计的独特性，呈现给了观众新的视觉体验。同时，我国电视事业的迅速发展，也为我国影视美术设计人员的创作开启了一块新的领域。在这样的背景下，更多的影视美术设计人员向着电视剧行业进军，逐步实现了“电影美术设计”向着“影视美术设计”的转化，真正形成了影视美术设计。另外，当代影视美术设计在发展中彻底了摆脱了传统的戏剧式电影模式，更多地体现出了写意影像美学观念，相应的作品包括《都市里的村庄》《花样年华》等。

当前影视美术设计更好地体现出了电影的实际要求，更好地实现了场景的塑造。例如，在《王的盛宴》中，为了体现出帝王的英勇，影视美术设计人员结合剧情的实际需求，将“史记书馆”以及“刘邦王宫”等场景设计得更为开阔宏大。为了提升影视作品的票房，一些电影制作加入了更多的华丽的场面，提升观众的感官刺激，而这也需要影视美术设计人员的支持。例如，在《满城尽带黄金甲》中，各个场景都设计得十分华美。铺天盖地的菊花、绚丽的黄金盔甲、气派的宫殿等等，都体现了夸张的视觉效果，刺激了观众的感官。

（二）当代影视美术设计的发展问题

1.影视美术设计人员的培养周期相对较长

对于影视美术创作来说，其必须要经过长时间的积累与历练。影视美术设计人员想要更好地完成场景、造型、色彩等的设计，就必须要在多次影视作品拍摄中积累经验，逐步提升个人专业修养[2]。这样的过程需要的时间相对较长。而由于影视美术设计行业的工作强度较大，节奏也更快，涉及的领域较广，优秀的影视美术设计人才缺乏。

2.影视美术设计行业开放程度不足

目前，我国的部分影视美术设计人员的专业水平较高，已经达到了国外的影视美术设计水准，甚至在一些方面已经处于国际领先位置。但是，就现阶段我国美术设计行业的发展来说，由于并没有形成一条较为完善的产业链，一些影视美术设计人员无法发挥出其应有的水准。同时，相比于国外来说，我国的影视美术设计行业开放程度有所不足，在专业技能的传授方面还局限于传统的一对一教学，并没有形成大范围的经验交流，这也限制了我国影视美术设计人员专业水平的提升。

三、当代影视美术设计的主要特点分析

（一）当代影视美术中造型设计的特点分析

在当代影视美术中的造型设计中，主要有着以下三种特点：真实性、运动性以及综合性。这些特点奠定了影视美术造型设计在电影艺术中的重要地位。电影是一种声像合一的艺术形式，对于真实性，也就是各种元素的逼真程度有着极为严格的要求。特别是对于一些纪录性质的影视作品来说，其中包含的所有元素都必须有着较高的真实性，能够达到“以假乱真”的程度，所以，在当代影视美术造型设计中，要为影视作品营造出更加逼真的生活环境，使得观众有“身临其境”的感受，而这也是影视作品制作的初衷。

对于当代影视美术造型设计的运动性来说，其主要体现在美术设计与运动形式相结合的方面[3]。对于美术设计来说，当其一旦融入影视作品中，就必须要摆脱静态的限制，在表现特征方面要有质的变化。此时，单一静止的画面将转变为多幅连续的运动画面[4]。因此，影视美术设计人员要为影视作品提供更加多变的、活动的情境，利用符合影视内容角色的服装、化妆、道具等，丰富影视作品的内容。为了对影视作品的主题进行突出，在拍摄的过程中摄影师往往会利用摄像机的移动完成特殊效果，所以，在影视美术造型设计中，道具、摆设等等都要结合摄像机的移动来完成，为其摄影师的创作提供更加便利的条件。

综合性也是当代影视美术造型设计的特点，其主要体现在影视美术造型设计必须要服从于影视作品中的综合艺术要求，协同影视作品创作的其他环节完成生活的表达与再现。

（二）当代影视美术中场景设计的特点分析

当代影视美术中场景设计的特点主要有两点：艺术性以及技术性。在场景设计中，影视美术设计人员必须要结合相关影视作品的主要内容完成，并对影视作品的内涵进行强化。利用场景的独特的艺术性，更好地渲染影视作品的氛围，能够激发观众的情感共鸣。技術性也是当代影视美术中场景设计的重要特点。现阶段，科幻题材、玄幻题材等的影视作品受到了更多的关注，也占据了较大的市场份额。在相应题材的影视作品制作中，影视美术设计人员需要完成幻境等的制作，有着较高的技术性。例如，在动画《秦时明月》中，影视美术设计师利用了光影的调整塑造了荆天明躲避秦皇追杀的情境，营造出了神秘的幻境，更好地吸引了观众的目光。

（三）当代影视美术中色彩设计的特点分析

在当代影视美术中色彩设计中，体现人物形象是其包含的一项重要特点。影视美术设计人员在色彩的设计中，要结合影视作品中人物的性格、人物心态的转变来实现，更好地突出影视作品的主题。例如，在《末代皇帝》中，影视美术设计人员利用了灰暗色调体现了溥仪在关押初期的颓废;利用绿色、粉色、白色等色彩的添加，体现出了溥仪在改造中心情的释然;在溥仪离开拘禁所后，利用以绿色为主的色彩，体现了溥仪获得了新生。

服务于剧情渲染也是当代影视美术色彩设计的另一项特征，通过色彩设计，能够传递出影视作品的意境，也提升了观众的视觉审美。例如，《红高粱》使用了暖色调表现了高粱地、高粱酒、花轿等，用冷色调表现了爷爷的皮肤，产生了强烈的色调对比，实现了剧情的渲染。

四、结语

综上所述，影视美术设计在影视作品的创作中有着极为重要的地位，在我国影视行业长时间的发展中，其重要地位被逐步确立，相关从业人员的地位也明显提升。现阶段，我国的影视美术设计已经得到了较好的发展，也取得了较大的成绩，当代影视美术设计的特点也逐渐形成。虽然我国的影视美术设计行业还存在着一些问题，但是在后续的发展中，能够取得更好的进步。相关从业人员必须要齐心协力，探究一条符合我国国情、充分发挥影视美术设计人员潜能的道路。

参考文献：

[1]杨智敏.影视作品中的美术设计研究[J].电影文学，2013（16）：148-149.

[2]朱启智.影视动画中的美术设计[J].赤峰学院学报（自然科学版），2013（7）：71-73.

[3]刘珈吟.基于人物造型视角下的影视美术设计方法研究[J].电脑知识与技术，2017（21）：181-182.

[4]刘春阳.浅析影视美术设计对作品的影响：浅析电影《孔雀》[J].大众文艺，2015（1）：91-92.

作者单位：

武汉设计工程学院