真人秀节目主持人样态的现状浅析

刘洋

【摘 要】伴随着真人秀节目的火热发展，主持人的角色形态也在受到大家关注。从台前到幕后，从中心到泛化，从“主持人中心”到“多元化”存在……虽然其角色越来越泛化、淡化、隐化，但是这并不意味着主持人的可有可无，只不过是换了种形态继续完成其结构作用。本文将聚焦于当下的真人秀节目，对该类状况进行简要研究和分析。

【关键词】真人秀   主持人样态   泛化   淡化   隱化

一、真人秀节目主持人的样态

在传统的认知里，主持人通常是节目的中心内容，主题围绕他们展开，风格也具有清晰的个人印记。比如《正大综艺》《快乐大本营》等节目。而现代的主持人往往承载了很多其他功能，更加多元复杂。既需要是节目的架构者，表演的参与者，节奏的推动者，也需要是起承转合的掌控者。因此，真人秀节目主持人的角色发生了一些改变，比如主持人的泛化、淡化和隐化等。

二、主持人角色的泛化

首先是主持人角色的泛化，其中“泛”，即广泛宽泛之意。简单可以分为主持人的职业泛化和主持人的角色泛化。职业泛化例如我们熟知的——贝尔格里尔斯，尽管他作为节目进行的承担者，但其实并不是一个传统意义上的主持人，可是却能够以探险家的身份，完成一个具有高关注度、大流量的现象级节目。类似的非主持人职业，却可以跨行业担当节目并且引起热议和讨论，这势必对主持人行业形成了巨大的竞争和挑战。

如果说，职业的泛化给我们带来了巨大的行业外部压力，那么主持人的角色泛化则给我们自身的进步和学习敲响了长鸣的警钟。“大主持人”的概念我们已经提出许久，其核心内涵指的是主持人已不再是简简单单的幕前报幕员或串联者，更多的是一个集制作、编导、策划等多项工作样态的集合。比如在《回家吃饭》之中的节目主持人王小丫，就担纲着节目的编导、嘉宾的邀请等其他的节目制作活动。主持人真正地成为了一档节目的掌控者，而不只是报幕员。

三、主持人角色的淡化

除此之外的第二点则是主持人角色的淡化，何谓淡化？淡，即消失，隐去。而在主持人的淡化现象之中，笔者个人再将其分为四种类型即：1.视角转化，侧幕主持;2.真实扮演、角色代入;3.担当评委、辅助进程;4.跨界主持、多元合璧。这四种类型构成了当下真人秀节目主持人的主要几大样态：

类型一：视角转化，侧幕主持。《中国好声音》是类型一的最好例证。根据主持人出镜时长的调查数据显示，在92分钟的节目时长之中，主持人华少的出镜时长仅仅有200秒，且其中120秒都在进行广告的播送。而剩下的80秒时长，也并未都是在进行节目的主持和架构，更多是进行第二现场的一个采访，和一个同期声似的报道，即侧幕主持。同样的节目呈现方式在《中国达人秀》上也经常可见。

类型二：真实扮演、角色代入。《爸爸去哪儿》是一个很好的例子，该节目并没有主持人，但是却设置了一个村长的角色，这个村长叫做李锐，而李锐村长除了简单地进行规则的评判和裁决定夺之外，更是起到了一个整档节目的串联和桥梁沟通的作用。无论是在栏目组的沟通，还是孩子家长之间都具有很大的桥梁中介效果。而该“村长”更加符合前者真实扮演的定义。另外还有一个概念定义叫作“角色代入”，例如《花儿与少年》之中的导游的角色，在某些方面起到了支撑整个节目的作用。

类型三：担当评委、辅助进程。《中国好声音》之中，导师哈林经常会问“你的梦想是什么”。其实就是在承担一个桥梁的中介和转接的作用。除此之外包括《中国有嘻哈》并没有一个标准意义上的节目主持人，但是“我觉得不行。我觉得OK”，在评委的一唱一和之间，节目的层次感和节奏感就表现了出来。这正是我们所说的——“担当评委，辅助进程”。淡化、泛化、隐化之所以会出现，因为能让大家更好地融入节目，从而形成完整的对话场域，减少选手的仪式感。除此之外还能够切中要害，提出专业问题，减少非专业的因素干扰。另外，以评委的身份还可以拥有更多的自主决定权力，而不会被主持人，或者是现场观众因为不同的价值取向而被“绑架”。

类型四：跨界主持、多元合璧。以《我是歌手》为例，如古巨基、羽泉、张宇等并非主持人，但是却拥有自己的专业优势，且自带粉丝流量，在节目的进程中，一些“缺点”甚至也可以变成“优点”，比如古巨基所讲的国语，并不是绝对标准的普通话，但这反倒是成了一个节目组的话梗，成了一个热点。总结他们的优势来看，首先术业有专攻，有着非专业者不能及的专业能力。其次观众买账，有着广泛的形象品牌的认可，同时还有着真实性情的流露，更加贴近生活。

四、主持人角色的隐化

最后一种样态是主持人角色的隐化。我们经常会发现，当下的真人秀节目在看完之后甚至根本发现不了主持人的存在，而隐化则通常通过三个手段实现，即人物设置、议程设置、人物评价。前两者经常出现在当下的综艺节目之中，比如《奔跑吧兄弟》是典型的半人物隐化，虽然该节目没有主持人，但却是典型的人物设置类真人秀。例如邓超，在兄弟团之中就起到了一个担当整个节目流程，控制节目走向进程，调节气氛的作用。而与此对应的韩国版《Running Man》里面的类似角色，则是国民MC（主持人）刘在石。

关于议程设置，《极限挑战》则是一个很好的例子，提供五辆交通工具给六个兄弟成员去抢，他们的戏剧冲突便得以爆发，再加之他们之前被设计的人设，例如“暴力的”孙红雷，高智商的黄磊，或者双高商的黄渤，整个节目就会显得精彩纷呈。

最后一个是人物评价，有点类似于电影领域蒙太奇运用的库里肖夫效应，同样的镜头，放在不同的时间线上，就会产生不同的故事和节目效果。对张艺兴“狡猾小狐狸”的夸奖，如果承接这整个的节目架构延展没有任何问题，是一句正面的评价。但是如果颠倒顺序放在一些“敏感”的情景下由局中人进行人物评述，就会产生不同的故事、误会、戏剧冲突。

四、结语

主持现象的多元化发展，并不意味着主持人角色不再重要了，恰恰是说明对于主持人的要求更加高了。因此，在当今的发展大潮之中，如何不被发展的大潮所淹没，时刻跟上时代潮流，不再拥有专业领域的烦恼，我想唯有“终身学习”才是唯一的王道。

（作者学校：中国传媒大学）