永井一正招贴海报图形风格研究

欧灵磊 郭锰锋 范芷毓

摘 要：永井一正是日本平面设计大师，通过分析他的招贴海报设计作品，从设计风格演变过程中寻求突破点，系统整理归纳其应用图形元素的特点和种类，分析其简化、夸张、特异等处理手法的运用形式，以及运用各种手绘形式的表达特点，最后总结其招贴海报设计中图形所体现的禅意思想、留白语言的运用方式等。通过对他作品的分析，探究永井一正招贴海报图形创作风格的与时俱进和对艺术创作永不熄灭的热情。

关键词：招贴;图形;手绘;禅意

一、永井一正概述

1929年出生于日本大阪的永井一正，设计风格早期受荷兰风格派和俄国构成主义影响，巧妙地融合了西方设计理念和日本传统文化，逐步创造了独特的具有日本传统特色风格的海报。

20世纪70年代，永井一正的初期海报，呈现的是以宇宙为主题的抽象风格，将几何细线抽象排列，运用光效应来表现耀眼和深邃效果。80年代中到90年代末是其创作成熟时期，他将东方传统元素中吉祥寓意的动植物图形作为画面主体，采用意象手绘风格，与日本传统元素结合，表达人与自然万物之间的和谐同统一关系。90年代末，他把生命、生活、生物等作为设计主体，同时将昆虫类和植物类以残缺或透叠的方式表现，创作主旨契合日本禅宗的“空”与“寂”思想。他提倡“少即是多”的理念，往往采用留白的创作手法，将日本式的空寂美蕴含在招贴海报设计中。

二、应用图形元素分析

永井一正很喜欢东方传统艺术，在其招贴作品中可以发现东方传统图形中吉祥神类和动植物类的图形元素的应用。

（一）吉祥神类

在永井一正的招贴海报设计中，有明显的东方传统吉祥神类的图形应用。吉祥神类图形是我们的祖先在长期的生活实践中把动物作为崇拜物和象征而产生的，最常见的有龙、凤凰、麒麟等。吉祥神物中，龙在东南亚国家中具有特别的象征性和感召力。永井一正在AGI海报作品中，采用龙作为主要形象，以及凤凰、祥云等元素，以细腻的手绘形式，表现出东南亚国家的特色及意蕴。

（二）动植物类

动物与人的关系较为密切，因此成为东方图腾崇拜中最常见的传统图形，例如虎、狮、象、龟、鱼、鹿、马、猴、仙鹤、蟾蜍、鸳鸯、雄鸡等。这些图形大部分都代表着吉祥、美满等，体现人们对生活的美好愿望。

永井一正创作的招贴海报大多以动物为主题，不仅表现了动物表面的可爱形象，也表达了动物的存在不仅只是一种斗争和对抗，而是通过力量的平衡来实现统一和共生。永井一正在海报《日本》中采用了吉祥长寿寓意的乌龟作为海报的主体，添加了鱼的元素和吉祥纹样，以物喻人，体现美好吉祥长寿的东方传统文化思想，表达了作者对自然的认识和理解，反映了他对生命主题和生物间共生关系的思考。

在永井一正的招贴海报作品中，有很大一部分是采用了具有美好吉祥寓意的动物和植物图形的组合形式来表现主题的，体现了人与动物、人与植物以及人与自然之间和谐共生的关系。《日本招贴的今天：苏黎世》中，运用了移花接木的手法，将具有富贵寓意的牡丹花替代丹顶鹤双脚，而盛开的牡丹花形态替代双翅，动植物图形组合融洽，体现吉祥富贵长寿的东方传统韵味，表达了崇尚自然、敬畏生命的精神。

三、图形处理手法分析

通过对比分析归纳，永井一正在他的招贴海报设计中运用了简化、夸张、特异手法和元素重构处理法等图形处理手法。

（一）简化

永井一正运用简化的处理手法在图形设计中留取骨干支架，舍去不重要的外在元素，以显示其美丽的形态。简化强调了事物的本质特征，夸张了个性，经过艺术的再创造，提取细节，概括形体，表现特征，美化形色。简化了的图形招贴能被人们快速识别和记忆，还满足招贴对通用性的要求。《我在这》主题海报利用动物的多样性，将创造主体确立为食物链中相互对立的两种动物。运用简化的手法，将动物形体和手中象征和平的植物形体概括提取，塑造在同一个椭圆形中，体现对立物种之间也可以和平共存的思想。

（二）夸张

永井一正通过直接强化夸张主要特征使图形更具吸引力。夸张手法的运用是基于简化，在招贴设计中，可以从造型、动态、神态三个方面进行夸张，达到吸引眼球的艺术效果。《永井一正的设计生活》中运用了夸张的手法概括了山羊的形体，夸张了它的外形、动态以及神态，具有很强的感染力。

（三）特异手法

永井一正通过对比动植物形态关系中的位置、大小、面积等因素，呈现出不同的特异知觉。特异手法是采用異常的思维方式体现异常情况的图形处理手法。《永井一正展》海报中将动物腹部的纹路作为特异的局部，重点强调，重复运用，使其成为视觉中心，个性与共性的强烈对比产生强烈的矛盾，使特异的局部成为整体画面中的视觉强化点。特异手法在招贴设计中可以明显增强海报的视觉吸引力。

（四）元素重构处理法

永井一正把动植物图形某些元素打散、变化和重组进行元素重构来表达情感、思想或某种情趣。永井一正致力于提取其形态，延伸其含义，传递其精神，使其既具有动植物图形的造型和魅力，又具有现代设计的意味。《生命》海报中将猫头鹰的脸部和爪子直接拼接在一起，运用了元素重构的方法，重新打散、变化再重组，使整体形象产生了新颖感和趣味性，传达了更深层次的内涵和思想。

四、图形手绘表达形式分析

永井一正喜爱以手绘的形式创作自己的海报，其中的点、线与装饰都流露出他丰富的情感，使用毫不繁复的色彩，以单纯的点和线交织出深厚的意念。

（一）写实型手绘

永井一正在设计中经常采用写实的手绘手法，通过这种方法很容易与观众拉近距离。写实型手绘是一种写实的表达主题的方式，在图形语言中力求真实。这种风格注重绘画要素，对造型、构图等有一定的要求。《生命2005》海报运用写实的方法，通过着重描绘残缺的天鹅头像的右半部分，并且通过格式塔原理来自动补充完整，烘托出良好的视觉效果。写实型手绘具有通俗易懂的特点，在烘托气氛方面有较好的效果。

（二）抽象型手绘

永井一正运用抽象的手绘方式使招贴海报设计效果更加简洁概括，具有更强烈的视觉冲击力。《生命科学图书馆》画面主体是一个抽象的几何椭圆，由向外发散的直线构成，有着清晰的方向感和速度感，能快速把观众的注意力吸引到画面的中心点上，并且具有很强的视觉冲击力。抽象风格的手绘风格在如今随着社会审美水平的提高，受到更多人的喜欢，在构图语言上具有抽象绘画的特点，主要表现在视觉上的点、线、面的形式上，强调简单化，保留最基本的元素特征。

（三）装饰性手绘

永井一正通常把植物、动物概括与提炼成装饰图形，与装饰纹样等组合。例如《株式会社竹尾》，从动物和植物图形中提取元素形成装饰性图形，与装饰性纹理组合构成，整体呈现平面的装饰效果，带有强烈的地域风格，蕴含文化感和时代感。

五、图形禅意思想的分析

“禅意”指基于佛教“禅宗”思辨形成的客观形象与主观心灵融合之后，呈现出的带有某种仪式感的意蕴与情调，是一种不言不语、沉寂、孤泠思辨的意象，指对事物的真实、纯粹的意境追求，而不是对繁琐装饰的关注。禅意设计认为，无既是有，少既是多。日本追求一种禅意的设计。永井一正近期的life系列和Im here系列禅意空寂风格招贴作品就极具禅意思想。

（一）图形的禅意精神

日本招贴设计的审美观念来自于禅宗冥想的精神之中。永井一正在创作过程中把空寂禅意思想贯彻于海报设计中，特别注重图形简素之美的凸显，营造出其招贴中所特有的“禅境”美。

（二）留白技法的运用

日本文化借鉴了中国佛教、汉字书写体系和唐代艺术，在这个过程中，吸收了中国传统绘画技法中的“留白”。永井一正在海報创作中，把空白作为图形形象的组成部分，把“留白”看作让人发挥想象的依据，用以衬托画面中的主体图形，同时也延展画面的意境。

（三）简约的设计理念

日本文化很多都保留着中华文明的痕迹，在永井一正招贴设计的作品中，体现了对中国文化简约的理解。福田繁雄在设计交流中曾经提出：“设计中不能有多余。”基于这个观念，永井一正也力图寻求图形的典型特征和提炼概括的色彩表现，在形式上力求简约。

六、结语

永井一正秉持自己的内心，将钟爱的东方传统元素融入到招贴海报创作中，锲而不舍地追求契合日本传统文化中尊重自然、热爱生命的禅意精神，人与自然和谐共存的永恒追求。我们从精致而多变的海报作品中，可以清晰地感知他永不磨灭的艺术创作热情、与时俱进的创作风格、不断完善的禅意空寂精神。

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作者单位：

浙江师范大学