妙诗佳句千千“愁”

赵越 乙常青

愁，是人的一种特殊的心理活动，一种复杂的感情。它看不见摸不着，但在文人骚客的笔下却化虚为实，可触可感，千姿百态。

抽刀斷水水更流。举杯消愁愁更愁。（李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》）

以抽刀断水，水流更疾，比喻内心的苦愁无法排解，极言愁思之多。比喻奇特而富于独创性，同时又是富于生活气息的。谢眺楼前就是终年长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间就极易产生联想，因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，读来感到自然天成。尽管内心苦闷无法排遣，但“抽刀断水”这个细节生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求。

一片花飞减却春，风飘万点正愁人。（杜甫《曲江二首》）

诗句透露出无可奈何的惜春情绪，有一种惊心动魄的艺术效果。“一片花飞减却春”是诗人游览曲江时看到的景象和心理活动。曲江曾经是著名的游览胜地，这里一到春天便曲水汤汤，花团锦簇，这里曾留下多少欢声笑语。但安史之乱后，曲江一带已是“门前冷落鞍马稀”。诗人此时正逢官场失意，家国之事萦萦于怀，正因为如此，才由一片花在风中飞落敏锐地感到春光正在一点点地消逝，惜春之情已经流露出来。在诗人眼中这眼前的“风飘万点”真是流水落花春去也，怎不令人伤怀？“正愁人”三字直抒胸臆，紧承上句，把作者的惜春、伤春之情宣泄无遗。这两句诗将作者面对如画美景反增愁情的情状刻画得淋漓尽致，富有神韵。

剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。（李煜《相见欢》）

千丝万缕的离愁，紧紧缠绕着人，真是苦恼。我要和它一刀两断，永不再想，可是不成，再快的剪刀也是剪不断的。那么，索性就去想个透吧，把它整理出头绪来，可是越想越烦，越理越乱了！这种滋味很不好受，又说不清楚，说它是苦的辣的酸的甜的，似都有那么一点，又都不是，只好说“别是一番滋味”了。后主把离愁写得很形象，写出其滋味，写出一种非常深切的人生感受，确是千古妙笔。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（贺铸《青玉案》）

词人心神渺远，浮想联翩，以“烟草”“风絮”“梅子雨”三者意象喻愁，尤为新奇，极言愁多如平川上的茫茫烟草，铺地接天，悠远绵长;广如满城中的绵绵柳絮，丝丝缕缕，萦绕纷乱;密如梅子黄时的纷纷细雨，迷茫飘忽，弥漫无际。简直充塞天地，无处不在。这一连串的意象，极能引发读者的丰富联想。我们好像站在陌头，平平望去，只见蒙蒙的烟霭之下，一片草野，伸向远方，忽而，又见熏风之中，柳絮翻飞，点点起落，萦绕不去，忽而，又见轻阴漫漫，天地迷蒙，纷纷细雨，穿梭如织……几种图景流转、变幻，相叠相映，让人仿佛置身其中，看不穿，走不出，只觉俯仰所向，迷离缥缈，皆是愁怨。

扬子江头杨柳春。杨花愁杀渡江人。（郑谷《淮上与友人别》）

扬子江头的渡口，杨柳青青;晚风中，柳丝轻拂，杨花飘荡。岸边停泊着待发的小船，友人即将渡江南去。淡淡几笔，如一幅清新秀雅的水墨画，景中寓情。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情。飘飘荡荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离愁，勾起了天涯羁旅的漂泊之感。“扬子江头”“杨柳春”“杨花”等词语同音字（“扬”“杨”）的有意重复，构成了一种清爽流利又回环往复、富有情韵的风调，读来倍觉感情的深永。后句单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，“君”愁“我”也愁，不言自明。

关门不锁寒溪水，一夜潺谖送客愁。【李涉《再宿武关》）

古关静夜，溪水潺潺，引起夜不成眠的诗人的遐想：那流过古关的潺潺谖谖的溪水，仿佛是为他不幸远别而呜咽啜泣;又仿佛是从他心中流出，载着绵绵无尽的离愁别恨，长流远去。“关门不锁”四字，尤为神来之笔。雄固的武关之门，能封锁住千军万马，但此时对于淙淙寒溪水送来的愁声，却无能为力，怎么也“锁”不住，足见“愁”的分量之重！一个“锁”字，把看不见、摸不着的“愁”，活灵活现地显示出来。诗人通过水声的描写，把内心的离愁别恨曲折细腻地描摹出来，使人如临其境，如闻其声。

梧桐更兼细雨。到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？（李清照《声声慢》）

梧桐落叶，细雨黄昏，更添愁思，“点点滴滴”活现了细雨的连绵不断，愁苦的络绎不绝。一个“愁”字哪能说得了这时的心情？这正是加倍写愁，使人感到愁得茫无边际。

一声梧叶一声秋。一点芭蕉一点愁。三更归梦三更后。（徐再思《水仙子》）

连用六个数词回环往复，不仅音律和谐，气韵流畅，而且准确地捕捉了秋声秋色的典型季节特征，借助联想将芭蕉、梧桐同愁和雨联结在一起，造成了一种孤寂惆怅的气氛。“三更归梦三更后”点明诗人愁肠百结、夜不能寐的心理状态。三更正是午夜，午夜梦醒，辗转枕上，是因为绵绵的相思、悠悠的乡情，还是不可名状的悲哀？真是如泣如诉，扣人心弦。