喜剧电影的象征魅力

摘 要：喜剧的真正意义在于通俗易懂的外核下，利用各种更容易让人接受的艺术表现方式，达到洞悉社会现实讽刺社会问题，从而使观众反观和思考的高度。怎样让喜剧不落俗套也是电影创作者的永久命题，徐克导演的《上海之夜》最深刻的思考是笑料背后在那段动荡混乱时期小人物的命运走向，以及导演对于大陆的情怀、香港前途的思考。

关键词：《上海之夜》 徐克 象征 喜剧

素有“鬼老怪”之称的徐克是香港电影新式武侠领军人物，诸多经典武侠都出自他，但他作为一个怪才，武侠电影只是他的一面，在喜剧、动作、恐怖等类型电影中都有他的精品之作。他的影片往往呈现出剑走偏锋、激流险怪的风格，影像奇幻、意韵深远，又具有民族情怀和对社会问题的挖掘与探讨。而他早期喜剧作品《上海之夜》的象征意蕴所映射的社会问题，时至今日仍值得我们深入剖析。

亚里士多德在《诗学》中提出戏剧是对行动的模仿，喜剧则“倾向于表现比今天的人差的人。” 不难看出，亚里士多德对喜剧的定义是从模仿对象的角度出发，从理想和人自身差距定义被戏谑的对象。但是只达到让人发笑的程度未免过于低级，喜剧真的意义在于通俗易懂的外核下，利用各种更容易让人接受的艺术表现方式，达到洞悉社会现实讽刺社会问题，从而使观众反观和思考的高度。怎样让喜剧不落俗套也是电影创作者的永久命题，而一個集艺术价值、社会价值以及美育教育于一身的喜剧在夸张、拼贴、杂糅的外衣下往往具有深刻的象征意味，这种意蕴才是其真正想要表达的本质内涵。徐克导演的《上海之夜》讲述了1937到1947年陷于战火及战后的上海上演的一段爱情故事。影片巧妙利用了流行文化又拼贴出了一种怀旧气氛，同时利用男女主角夜总会演员的身份加入歌舞元素，电影中常常出现港式喜剧在斗室利用一个挡板穿来插去的场面和插科打诨的笑料，粤语片《楼下闩水喉》的经典情节，也被移植到电影中女主角争先 开水龙头 ，男 主角 因水压不足而没法使用 自来水的场面。但是这些都不是它最成功之处，它给人最深刻的思考是笑料背后在那段动荡混乱时期小人物的命运走向，以及导演对于大陆的情怀、香港前途的思考，而这些都可以在影片的象征意蕴中找到答案。

“桥”的象征意蕴映射时代的混乱无序。1937 年日本侵华，上海正陷于战火之中，一天晚上 ，逃避空袭的夜总会小丑董国民和舞小姐阿舒在桥底浪漫邂逅，承诺和平后相聚，却没有看清对方的脸。 随后两人因上海沦陷而失散，董国民去当兵，而阿舒则为了生活到歌厅献唱。影片中“桥”作为重要场景不仅是男女主人公第一次相遇、凳仔与阿舒、董国民误会凳仔为自己意中人以及董国民与阿舒再次相遇的重要地点，而且它就像一个时代的符号，映射那个时代的底层人民挣扎生活的缩影。董国民和阿舒为躲避空袭跑到桥下，两人相遇，这时桥给予两人庇护，似乎传达出即使在民族危亡之时，人民互帮互助依偎在仅有的庇护下仍存有一丝希望，董国民随后决定参军抵抗侵略，这“桥”不倒，人民不苟且，国就在。因此我们在影片的这段描述中并不因为战争而感到绝望，反而感受到爱情初现的甜蜜和“驱除鞑虏，保护中华”的希望。但是在抗战胜利以后的混乱、无序时期，通货膨胀、失业、小偷都在影片中有所表现，每个人都很迷茫，找不到自己的身份定位。其中表现最为显著的军人群体，他们在战争中牺牲奉献，大多数伴随伤残疾病，但是战争结束却没有安身之处，只能躲在桥下以轮流卖血为生，一个军人卖血回来晕倒，其他人不以为然的戏谑而过，最讽刺的是就连这后的勉强遮风避雨之处，也被警察以维护治安为由将伤残军人暴力驱逐。这 “桥”在人性冷漠、社会混乱之下再也无法给人庇护。这也伤残军人只能无奈登上前往香港的邮轮，可是他们的迷茫的眼神中，未来又在何处呢？这正是影片给我们思考之处，也是超越喜剧搞笑外衣下的本质内核，它没有明显的政治倾向，但是却让我们思考，不受战争的侵扰的国家为什么依旧不能给人安逸的生活？答案不言而喻。

象征性的结尾蕴含导演对于香港的未来的思考。徐 克在《上海之夜》结尾处运用环形结构制造深刻的象征意蕴。男女主角在矛盾、彷徨、惆怅过后 ，决定一起离开乌烟瘴气的上海，坐火车到香港过新生活。两人走后，凳仔在街上遇到一位跟她当初来上海时一模一样的乡下姑娘 ，仿佛绕了一个圈，凳仔又回到她的起点。凳仔暗暗地祝福那个姑娘，她的身份也轮转成当初阿舒照顾她的角色，最后的镜头是披着披肩的凳仔停在 “再见上 海”的广告牌前 。 留在上海的凳仔虽有惆怅 ，但仍然是积极的保留着初到上海时的一种“虎劲”，有种“我留下来了，将来的生命由我安排了！”的意思。徐克导演做这样的安排，似乎映射了他的经历以及对家国命运的思考，8O 年代初的移民潮曾给徐克仍带来一些感情波动 ，他觉得这很可惜 ，“好像中国人都要走，要分手 ，分手成了很熟悉的习惯 ，成了正常生活的面。 一个民族对流浪如此 习惯 ，不断 的浪迹天下。 我就是从这个感觉去拍 《上海之夜》。”“故乡”、“家国”似乎对于早就到国外漂泊打拼的徐克来说有特殊意义，在他的影片中也不难看出他对家国情怀的展示，他通过对于一段爱情“分离—相认—分手—再相爱”的描述，象征着大陆和香港的关系，即使矛盾、阻碍众多，但是同为中国人的血脉根基，千百年共同的生活经历，使两地有着千丝万缕的联系，循环往复后，终归要回到起点。这似乎是徐克对于香港，甚至中国未来的寓言：变动的历史中还是充满生机 的，虽然对 未来依旧迷茫，但 只要往前走，总有新的出路。

虽然理论家对喜剧的表述不尽相同，但都强调喜剧的 “真正领域 ， 是在人 、 在人类社会 、在人类生活”之中。喜剧的象征魅力便是把影片以更具社会意义的内涵传递给观众，不仅徐克导演的喜剧作品中有所显现，所有优秀的喜剧影片都值得我们细细品味他的象征魅力。

作者简介：房晗，女，石家庄市，河北大学艺术学院，广播电视编导专业 本科在读