浅谈宋元时期青绿山水画的设色技法

高宇 邓益民

摘 要：青绿山水画在历史朝代的演变，导致绘画风格改变以及在创作题材、设色技法上的变化，而在宋元时期青绿山水画如何处理笔墨与色彩的关系成为创作中的重大任务，因此设色技法的艺术表现会影响青绿山水画中的绘画风格。

关键词：青绿山水画;设色技法;色彩;古意

1 宋元时期的青绿山水

宋代初年，山水画的发展达到了一个高峰时期，众多山水画大家出现。前期水墨山水画占主导地位，后来人们的要求和画家的兴趣逐渐对色彩的富丽堂皇又产生好奇心，随之在写实的水墨山水画的基础上，开始重新探求隋唐时的青绿山水画。宋代时期的青绿山水画是在隋唐基础上，学习五代宋代初期的水墨山水画，在此基础着石色，而山石多用皴法表现，用笔灵活多变，用色大胆。元代时期文人画的兴起，众多文人画家以青绿山水更多表达自己的内心世界。当时在宋元有显著成绩并且留有作品的画家有赵伯驹、赵伯骕、王希孟、钱选、赵孟頫等人。

2 宋元时期青绿山水画设色技法

2.1 北宋王希孟《千里江山图》与南宋赵伯驹《江山秋色图》

北宋王希孟的《千里江山图》，画面主要以石青和石绿为主色调，作品的画法采用水墨加勾皴法表现山石。山体先以赭石、花青做底，然后在着石绿色处先染汁绿（花青加藤黄），山脚、石脚有意露出赭石色。坡脚以赭石色渲染，山体以浓重石青、石绿为主色，青绿重色和绢本的赭石底色相互衔接。画中山体的背面又托染衬色，使天空与水波，山体的层峦叠嶂更加突出。画中山石和山体都有皴法，皴法类似披麻皴，线条简短而松动，多以赭墨色勾皴，近景岩石皴法多以短披麻皴或点子皴出现。画中水用“网巾纹”，以较浓的汁绿色细勾水纹，以淡汁绿色反复罩染水面，杂树先用赭墨色勾出树干，树木用花青点叶，或用石绿或石青擦点。

南宋赵伯驹的青绿山水画《江山秋色图》，与北宋画风相比，更重墨色的运用，画面表现也更细致，用色细腻，此卷构图、构思上继承了王希孟青绿山水画的格局。画面上山体重峦叠嶂，整体画面繁而不乱，虚实相间。整体画面以工整线条勾勒山石，局部區域以皴擦表现。天空用墨青染色，水面用墨青染色后罩染石青色。人物、房屋等景点以白色、朱砂、黄色点染。全卷以轻薄的勾勒反复进行设色，在渲染的过程中故意露出墨线，使画面有着轻薄透亮的视觉效果。

2.2 元代钱选《山居图》与赵孟頫《谢幼舆丘壑图》

钱选青绿山水画《山居图》采用顿挫的线条，设色技法以平涂为主，勾勒出山石的结构变化。山石空勾无皴，在山体勾勒的基础上用石青、石绿浅染多遍，头青和三绿的山石体块对比明显;在山坡的山脚用折线勾勒，然后用赭石色分染，再加以施染石青、石绿色;远山用花青勾勒山体轮廓，设色具有概括意味。作品画面对山体平涂的画法与近景树木、房屋等景点画法形成鲜明的对比，拉开山体与树木的距离，进而产生了错落分布的空间之感，也呈现出色彩的变化节奏。钱选继承了传统大青绿山水画又融入了文人画的画境，使得古代大青绿山水画与文人水墨画相互融合。

元代画家赵孟頫的青绿山水画主张自己的面貌，不同于南宋的风格，追求古意。画青绿山水时，不用宋人的皴擦点染形式去创作，而又回到了勾勒填色的绘画方法。其青绿山水代表作《谢幼舆丘壑图》，全卷采用勾勒填色画法，山石空勾无皴，罩染着石绿色;山坡脚下用赭石色渲染，并流露出赭石色。画中树干以赭墨色或赭石色渲染，同时水面有暖色调，用赭石色染出。整体画面布局奇特，用石青和石绿反复积染，山脚染以赭石，画面以多种绿色的不同变化，对比出空间关系，给人一种古风的意境。赵孟頫学晋唐画风而略有创新，继承了传统石青、石绿的主色调，在此基础上，附着古韵气息，体现文人画的绘画风格。

2.3 比较宋元青绿山水设色

宋朝阶段，画院作为创作主体，为迎合皇家审美的需求，追求复古。在此期间主要以王诜、王希孟等为代表的青绿山水画有两种形式出现，一是以青绿设色为主的设色形式，二是以水墨与青绿相互融合的形态。水墨与青绿相结合的画法，以墨线为基础勾勒山石、树木的轮廓，再加以着色青绿，线条工整，阴阳面皴法的处理彰显了山石的体积感;再到设色上石青、石绿、赭石块面的块面分布，敷色艳丽厚重，统一全局，画面风格雅致且朴实，是复古式的山水画。而元代青绿山水主要是通过文人画家对山水的寄托，在浅绛山水的基础上施加石青、石绿，设色上山体以平涂方式进行设色，树木等采用点染的方式来区分画面的前后空间关系，这种画面营造出一种简单且淡雅、幽静的意境。

3 对现当代青绿山水画的启示

宋元时期青绿山水画很好地融合了水墨山水画与文人画，它既展现了现实山水，同时又表达了自己寄托的情怀。青绿山水画设色注重色彩的符号性，通过物象本色的基础，对本色的明度、纯度的掌控和画面主色调的突出，大面色彩的定性，调节画面需要，以及对互补色的审美需求，给我们提供空间层次丰富，画面意境雅致古朴之感，为我们在今后青绿山水画的创作中提供新角度。

参考文献：

[1] 王文娟.墨韵色章——中国画色彩的美学探渊[M].中央编译出版社，2006.

[2] 贠智力.青绿山水“衰落”之问[D].天津美术学院，2017.

[3] 孔德平.原型与意造[D].中国艺术研究院，2012.

作者简介：高宇（1990—），女，陕西米脂人，硕士研究生在读，研究方向：中国画。

邓益民（1962—），男，陕西西安人，教授，硕士生导师。