浅析古诗词歌曲《越人歌》的情感运用

摘 要：古诗词歌曲《越人歌》题材来源于春秋时期民歌，由刘青谱曲，邓垚、白栋梁配伴奏。此曲将古老的诗歌与现代的音乐创作手法巧妙地结合起来，同时又保留了古诗词艺术歌曲特有的风格与韵味，使古老的文字焕发出全新的生命力。

关键词：古诗词歌曲;《越人歌》;风格

随着人类社会的发展，人们对中华民族古诗词音乐的关注度提高。特别是古诗词题材的创作歌曲已经成为当下音乐创作和演唱领域的热点。我国著名作曲家刘青以《越人歌》的故事为素材，谱写出了本文所要探讨的歌曲版本。刘青版《越人歌》由于其感人的故事、优美的歌词、流畅的曲调，受到音乐爱好者的喜爱。

1 《越人歌》的起源

古代越国地区主要是指今天的广东省和广西壮族自治区两个地区。“两粤”是我国岭南音乐文化的发祥地。“越歌”是我国自古以来对百越地区的民歌的总称。《越人歌》顾名思义是出自古代百越地区人所创作的民歌。我国著名民族音乐与音乐史论教授冯明洋老先生指出：古代越国地区民歌承载了百越地区的文化，它存在于民间口口相传的音乐艺术中。《越人歌》便是流传的百越民歌中的一首典型的民族歌曲，是我国春秋战国时期一位越族（今广西、广东、越南北部地区）船人对楚国（今湖北全部、湖南、重庆、安徽、江苏、河南、江西等地）王子所唱。《越人歌》描述了春秋战国时代，楚王母弟子皙在河中游玩，随从钟鼓奏乐。摇船的越地人，趁鼓乐声停息，便抱双桨，用越地方言唱了一支歌。子皙听不懂，叫随从译成楚语，这就是《越人歌》的歌谣。歌中婉转地唱出了越国船人对子皙的那种深沉真挚的爱恋之情。《越人歌》歌词一语双关，委婉动听。

2 《越人歌》歌词分析

“今夕何夕兮，搴舟中流。今日何日兮，得与王子同舟。蒙羞被好兮，不訾诟耻。心几烦而不绝兮，得知王子。山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。”

翻译：今天是究竟是什么日子啊，我划着小船在长江上漫无目的地漂。今天是究竟是什么日子啊，我竟然跟王子同坐一艘船。承蒙王子看得起我啊！不因为我的身份而嫌弃我。当我知道眼前的他是王子时，我内心既兴奋又哀愁！山上有那么多树木，而树上有许多树枝，我爱慕着王子啊，却不知怎么让王子知道。

3 楚辞诗歌《越人歌》的情感运用

《越人歌》是一首给古词填新曲的新型创作作品，在它的风格把握上，既要体现出古曲的悠扬、婉转、沉静，又要抓住它身上所体现出来的创新性。在演唱时要尽量突出时代性，要符合现代人的审美，灵动，柔美，古色古香。

在探究歌曲《越人歌》中的“情”时要结合故事的背景和事件的发展方向，总结故事中主人公的情绪走向，才能准确地把握歌曲中所传达的“情”。根据古时《越人歌》的故事背景，我们可以知道《越人歌》发生在先秦时期，表达一位当时越地的普通船女和一位当朝王子之间的爱情故事，而《越人歌》就是这位普通船女为楚国王子所唱。显然这一定是一首真挚的歌，演唱者也一定是一位歌喉靓丽的船人，曲子也一定婉转、情感真挚，否则王子怎会激动地离席亲自为歌者披上“被”呢？一个是身份卑微的越地渔人，一个是楚国的王子，这是一种超越阶级的情感，洋溢着浪漫的情怀。《越人歌》歌曲采用单向叙事的方式，以越人的口吻叙述一位普通船女对王子的爱慕之情。因此歌曲演唱可采用第一人称演绎。

《越人歌》歌曲以叙述的方式刻画了越人与王子的相遇。从音乐语言上来说，采用传统G五声宫调式，以中速叙述的方式来诉说，节奏简单平稳，结构严谨规整，严格按照起承转合的结构进行。歌曲前两句“今夕何夕兮，搴舟中流。今日何日兮，得与王子同舟”，平静悠扬，预兆一个美好故事的开始。此处歌曲的情绪以喜悦为主。第三句“蒙羞被好兮，不訾诟耻”，旋律进行稍许改编再现，用小字组25（音符 ruai suo）为首音，这四小节音型下行，象征着主人公情绪的逐渐低落，给人以彷徨惆怅之感。紧接着“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”，迎来了歌曲的高潮，旋律一下变得明朗。此处以开阔的大调性音乐进行为主，歌词被反复吟唱，预示越人终于下定决心表明心意，内心的喜悦盖过惆怅。但在重复乐句时，又有少许的失落。她并不确定，自己的心意王子是否明了。她对王子饱含深情，却又无奈于地位的差距。她勇敢又可爱，既有对王子的仰慕，又保持着自己的尊严。《越人歌》整体上温柔多情，含情脉脉，美轮美奂。

演唱时要注意把古代的古风之美与现代的简约审美完美结合起来。整首作品速度不可过快，要婉转、悠扬，尽显中国文化的含蓄、内敛之美。声音要空灵，纯净些，突出古曲的韵味。例如，整首作品开头，通过前奏的铺垫，第一句演唱非常关键，给整首作品的风格奠定了基调。演唱时要做到心中有数，沉稳不慌张，演唱技巧上要运用先出气后出声的方法，声音不可过于明亮，要有娓娓道来之势。

4 结语

古诗词艺术歌曲是中国特有的艺术文化瑰宝，具有很高的音乐研究价值和审美价值，同时也是中国艺术歌曲的重要组成部分之一。《越人歌》在提取了古代诗词文学的基础上融合了现代的审美观念，两者默契的结合形成了现在人们欣赏和喜爱的音乐形式。

参考文献：

[1] 刘崇星.两种音乐版本《越人歌》之比较研究[J].戏剧之家，2017（22）：58-59.

[2] 曾于燕.從美学角度分析《越人歌》的演唱情感[J].西部皮革，2017，39（02）：239.

[3] 李映秋，傅雪漪.中国古典诗词歌曲研究与古曲演唱体会[D].中国音乐学院，2011.

作者简介：崔云姣（1995—），女，佳木斯大学音乐学院硕士研究生，研究方向：音乐与舞蹈学。

通讯作者：李莉（1969—），女，硕士研究生导师，佳木斯大学音乐教育系主任。