浅谈塑造《红龙仙子》的角色体会

罗阿丽

太康道情是河南珍稀剧种，它历史悠久，分布在太康及其周边地区，深受老百姓欢迎。它稀有珍贵，党和政府给予很多支持做了许多发掘、抢救、继承、弘扬工作。太康道情剧团在河南有“金奖专业户”的美称，还多次应邀进京献演，受到党和国家领导人的亲切接见和高度评价，深受首都百姓的青睐。如今太康道情已被国家列入非物质文化遗产，不断排练新剧目，《红龙仙子》便是其中一部优秀剧目。

2005年夏，剧团排演新剧目《红龙仙子》。我有幸担任一号角色“红龙”，我是第一次排戏，没有排练经验，刘粉霞等几位老师经常鼓励我：首先要对人物的身份、性格有深刻认识，走进人物内心世界，融入人物，达到忘我的境界，这样才能塑造好人物。

人物刻画的好坏，直接关系到整个戏的成败。要想把戏演好最重要的是先熟读剧本，了解剧情的重点、人物关系，怎样塑造角色？需要认识角色、人物背景、人物的性格、爱好特长等等。除了熟读剧本之外，还有念白和唱，对我们道情来说唱是非常的重要，我们道情善唱，在道情的传统声腔中十分注重唱词清晰和韵味的动听，讲究以字行腔，老艺人称此为“字是骨头，腔是肉。腔圆的前提是字正，有韵无字是演唱的大忌。”除了唱腔，念白也会影响到人物刻画，所以“对词”非常重要，对词也就是坐排，开始排练之前，先从唱腔、语气、心理思想，更贴近人物，找出行动的动机，做好进排练场的一切准备。

排戏之前，首先给“红龙”这个人物进行定位，“红龙”不是一个凡人，是一位善良的仙子，上场的时候，要轻快飘逸。刚开始，我找不到感觉，下班后我就在网上搜豫剧《白蛇传》、婺剧《白蛇传》。红龙与白蛇有相同点，我就借鉴了婺剧《白蛇传》中青蛇上场时表演方式，以“卧云”把自己的胳膊打开，摆动身体像蛇一样的行走，跑半个小圆场，然后右手搭在肩上，右手微微下垂，身体向右倾斜，眼睛看到8点处。红龙是个仙子，她的动作都要优美美、妩媚。眼神是演员在舞台表演的关键，也是刻画人物的神韵。比如，红龙看到相尚之后，我走了一个半卧云，深深的施礼，用情眼看了一下相尚，充分表现出红龙对相尚的感激和爱慕之情，喜欢相尚勤劳善良，含情脉脉看着相尚，我用的“羞眼”，是少女看到心爱男子之时用的眼神，红龙与相尚四目相对，跑了一个小圆场，表现出红龙的喜悦心情，然后赠宝珠作为媒正，与相尚约定八月十五完婚，离别之时依依不舍。我的表演得到了导演的肯定，让我信心倍增。

第二场，活泼可爱的红龙仙子悄悄地随着烟雾上场，她虽然是一个仙子，但具有人的喜怒哀乐。红龙看到相尚之后，心情无比激动。红龙与相尚戏玩时，她的笑声清脆甜蜜，充分表达喜悦之情。我就用快台步从桌子的后边，随着烟雾和美妙旋律跑到相郎的身边，羞答答地看着相尚，心里无比辛福。

第三场“拔麟”重场戏。这一段戏，我先是吃惊，然后慢慢劝说夫君，希望夫君能体谅自己，回心转意。没想夫君不但不理解，还咄咄逼人。为了不伤夫妻之情，红龙下定决心忍痛拔麟，走了一个“翻身”，表达红龙当时复杂的心、疼痛的心、无奈的心。红龙拔麟之后，疼痛无比。导演说，需要做抢背、前桥、绞柱等程式动作。下班后，我继续在排练厅练习，揣摩怎样能表现红龙的当时的心情，我想先走前桥，再走抢背，抢背之后走一个“飞叉”，“飞叉”之后再走“绞柱”，走“前桥”到舞台中心，走“抢背”表现拔掉一片麟，走“绞柱”更能表现出红龙疼痛无比，满地打滚。当时我们排练厅没有地毯，我就在水泥地上走，我的肩膀、胯部都是青一块紫一块的，疼得我直想哭。但是，我还是忍着疼痛继续认真地排练，经过连续几天咬牙练习，终于把几个程式动作熟练地连接起来。

“盼夫”一场是重中之重，丈夫走了三年之后，我用的是“思眼”，红龙天天都在门口等候思念的夫君归来，整整盼了三年，每天都是在梦里和夫君相会。我运用了慢台步带踉跄步，能够表现出红龙魂不守舍，但是看到婆母到来，我用的是“慈眼”，心中有万般难过，还得强忍悲痛，笑脸安慰婆母，婆母回房之后，又回到刚上场之时魂不守舍的状态，一定得把观众唱哭。

夫君三年未回，生死未卜。红龙的心情是心疼、心酸又担心。她想去寻找，自己的法术已被王母娘娘废掉，而且家中还有年迈的婆母、年幼的儿子无人照顾，只有苦苦等待。“听桥楼打三更人静入睡，独有我对明月空叹伤悲，有多少好夫妻同床梦寐，也不知相郎他何时能归，难到你此一去永不在回，乌云一层又一层，孤雁失群独自鸣，一片痴心成泡影，可叹美梦一场”。这段悱恻缠绵的演唱充分表达红龙期盼夫君归来的心情。

第七场“重逢”，夫君归来，红龙内心十分欢喜，打扫房间换新衣，表现出红龙的喜悦心情。此时，我借鉴了王清芬老师《抬花轿》“梳妆”一折中的表演技巧，双手托披，走一个“翻身”，把服装披上，双目透露出喜悦的神情。当得知相尚负义时，我当时先是吃惊到悲伤痛哭，还要去安慰年迈的婆母，原谅自己的丈夫，没想相尚为了想当皇帝要挖红龙的胆。道情以前最高音也就到6或7到“1”的几乎没有，为了表达出红龙当时惊恐、愤怒的心情。“惊”得瞪眼张大嘴巴，后退几步，瘫软在椅子上：“听母亲讲实情我心玉碎，痛断肝肠魂魄飞，我不堪回首恩爱配，不料想一片痴心化成灰。”“恐”，听到相尚要挖自己的龙胆，没想到自己的丈夫有如此狠心。我们道情以前最高音就到“6”，我感觉不能充分表现出红龙此时的心情，我就在音乐上做了大胆的突破。“晴天霹雳一声炸”一下到了“2”，这一声能够充分表现出红龙由喜到惊再到悲愤，连最后的一点点希望都破灭了，把三年来心中所有委屈、思念、失望，用这一声呐喊释放出来。情感通过唱腔得到了突破性充分的表达。“愤怒”，红龙怪自己太痴情错，不该助他做官把麟拔，他做了驸马不满足，还想当朝为君，像这种毒心人岂能留，我何不夺利刃先把他杀，善良人无心难把手下，红龙在恼也没有那么狠的心，去杀自己的丈夫。

这场戏中，情感变化非常大，有喜有悲有愤怒，更有无奈。我当时用了一下“威眼”，威眼就是威武冷眼，我虽然爱你，但是也不能让你胡亂行，我不杀你，你想杀我也是不可能的。我觉此时用“威眼”最适合不过了。

《红龙仙子》整部戏曲通排之后，通过饰演红龙这一角色，我融会贯通地掌握了戏剧中的“四功五法”：唱念做打，手眼身法步。用心去演戏，有付出就有回报。非常感谢所有支持我、鼓励我的各位领导及老师们，我会用最理想的表演状态回馈大家的帮助。做好道情人，在戏曲的舞台上讲好中国好故事，传播好道情，为道情事业尽职尽职，尽心尽力。