音容宛在 琴声永驻——纪念著名钢琴家吴乐懿先生百年诞辰

文/丁柬诺

从我学钢琴开始，就经常听到父亲如数家珍地述说中国的女钢琴家，其中有吴乐懿、夏国琼、董光光……尤其对吴乐懿先生的种种学习、演奏的情况，更是耳熟能详，我的心中一直充满了崇敬和期待。

吴乐懿先生是查哈罗夫的学生，查哈罗夫和俄国著名钢琴家涅高兹是同学好友。当年，查哈罗夫和夫人在巡演中，因俄国爆发革命而滞留中国，时任“上海音专”的校长萧友梅先生重金聘任他为钢琴系教授。在中国钢琴事业的起步初期，查哈罗夫教授起到了巨大的推动作用，奠定了良好的教学基础。20世纪五六十年代，中国钢琴家频频在世界比赛中初露头角时，苏联音乐界人士曾询问过我父亲：中国的钢琴事业怎么会进步这么快？当得知查哈罗夫曾在上海执教时，他们马上就明白了一切。

1954年，上海音乐学院从江湾搬迁至漕河泾新校舍，新的校舍又大又全。学生增多了，教员也急需增多，一些在国外多年的专家们陆续被聘回国任教。先是夏国琼先生回到钢琴系任教，后又听说吴乐懿先生也将回国任教。传闻吴先生抵达香港时，香港总督得知钢琴名家吴乐懿抵港探亲，即亲自出面宴请吴先生，并提出各种优厚条件，着力挽吴先生留港办校、任教。

那时的上海市市长陈毅为多争取一些专家回国，做了很多努力，包括专程委托林俊杰医生亲往香港介绍情况，说服吴先生，并迎接吴先生回沪。当时香港的报纸也大篇幅登载了此事。

记得有一天下午，范继森先生兴高采烈地陪同一位十分漂亮的女士参观校舍，并向钢琴系的同学们介绍：“这是吴乐懿先生。”大家当时高兴极了，专家们纷纷回校任教，对学生说来是最好的事情了！

不久，吴乐懿先生在上海艺术剧场举行了归国后第一场钢琴独奏会，剧场内座无虚席，台上只有一台立式钢琴，条件虽简陋，但听众均被吴先生精湛的演奏所折服，先生返场多次，听众才肯离去。当时在音乐界，这是一件很轰动的事。之后，吴乐懿先生就到学校任教了！这也是钢琴系的一件大事，大家纷纷向范先生打听，课程会如何安排？范先生总是哈哈大笑着说：“等着吧！”不久传来消息，吴先生只教助教，不教学生。当时我特别想跟吴先生上课，也打听到她在家接收少量的私人学生，正好，我当时在礼堂后台滑了一跤，把手扭伤了，就回家和父亲商量，干脆休学一年，以私人学生的名义去跟吴先生上课，每周三下午去。吴先生上课认真，要求严格，每节课一上就是两三个小时，她一面讲，一面示范，一个问题只讲三次，第三次还做不到，她就会生气了，所以上课时思想必须十分集中。我记得第一次去上课弹的是“740”，吴先生要求所有的练习曲都要和踏板并练，无论是练习曲、音阶、琶音、和弦、复调、奏鸣曲，都十分讲究踏板的用法及对演奏的帮助。吴先生对音阶的训练要求更加严格，从一拍一音到一拍八音，逐渐加速度，逐渐加力度，再加踏板，对如何达到最佳效果都是十分讲究的，这对我来说真是受益匪浅。

吴先生总是告诫我们，上台演奏合奏、伴奏应该注意的事项。要注意演奏厅的长短、宽窄，对于窄而长的演奏厅和宽而短的演奏厅，演奏时的速度要求是不同的，用踏板的深浅也不同；在合奏、伴奏时如何相互示意；同乐队合作时要注意的是强音、次强音的用法；上台演出时如何不被长裙绊到……一切细节都讲得清清楚楚。每周我到吴先生家去上课，回来都像饱食一顿美餐，回味无穷。

为此，我又申请再休学一年。这两年中，吴先生给我讲述了她在法国跟玛格里特·隆夫人学习的各种趣事。由于隆夫人十分喜欢巧克力，每次去上课必须送一小盒精致的巧克力，送什么样的巧克力，上课讲什么都会引起我的兴趣和好奇。吴先生也跟我讲了不少她如何上法国钢琴大师科尔托的大课，以及科尔托是如何演奏肖邦、理解肖邦的；波兰教授又是如何演奏肖邦的；法国钢琴家用踏板和英国钢琴家有怎样的不同。跟随吴先生学习，使我了解了欧洲各国钢琴家不同的演奏风格。比如，弹肖邦《谐谑曲》时，左手应运用像车轮滚转的方法；弹贝多芬《“暴风雨”奏鸣曲》时右手怎么站起来、变为两种音色……每次上课，吴先生都有说不完的演奏思路和演奏方法。

吴先生很喜欢阿尔贝尼兹的作品。阿尔贝尼兹的作品兼具西班牙与法国风格，吴先生每次教课都十分津津乐道，这些作品也是她演奏中的保留曲目。20世纪50年代，吴先生应邀在国内外演出，和各乐团合作，十分忙碌。同时，她也十分看重中国钢琴作品的演奏及推广，并为中国钢琴作品录制了唱片。吴先生的课一直深深地印在我的脑海里，影响了我一生的成长。

20世纪60年代正值全国困难时期，为纪念李斯特诞辰150周年，当时的文化部和中国“音协”特邀吴先生赴北京，与中央乐团合作演出李斯特《第一钢琴协奏曲》，前半场为纪念活动，文化界、音乐界领导都出席了；下半场，吴先生（和指挥韩中杰先生）一登台，第一个和弦加之一串八度奏出，就震惊了全场听众，想不到如此娇小的女士在台上竟有如此大的气魄和力度，技术如此之精湛。音乐会大获成功，结束后还有不少听众久久不肯离去，赞叹不已。

第二天，为庆祝演出之成功，吴先生特请我在北京的东安市场吃了一顿西餐，当时处于困难时期，能吃一顿西餐太不容易了！我们师生二人兴高采烈地大谈钢琴的各种技巧及表现，已然把各种艰苦抛之脑后。

我毕业后，吴先生很希望我能留校当她的助教，但我被分配到北京，并告知要分配我去一个没有钢琴专业的地方改造、锻炼我的思想。当时的学校正是大字报铺天盖地，吴先生极有可能被“拔白旗”，加之在三林乡劳动时我又胃出血，因此，临赴北京前，吴先生很不放心我，一再叫我不要气馁，还送来不少饼干、糖果。多年来，我们师生通信从未中断过，相互勉励、关心。1982年，因“文革”而十五年没有弹琴的我，应邀去香港演奏丁善德先生的全部钢琴作品，并要录制唱片，为此我又开始到吴先生处上课了，努力恢复了三个月，终于完成了演出和录制唱片的任务。这一切均得益于吴先生对我基本功的严格要求，对手指音色及踏板独到的见解与传授，这是吴先生给予我的终身财富。

后来，吴先生在上课时突发脑出血，中央音乐学院钢琴系及全国钢琴界均十分关心吴先生。吴先生在华东医院的七年，我每次返沪即去看她。一次，她竟然在多年失忆中认出我，并叫出我的名字……那时我心中充满了吴先生会康复的信心，盼望先生能逐日好转，安享晚年。

可是，最终吴先生还是离我们而去了。吴先生和她同时代的知识分子一样，热爱祖国，热爱自己的专业，一心一意弹好琴、教好学生。先生的敬业精神永存，我永远怀念我的恩师吴乐懿先生！