声乐美声与民族唱法的相互融合的探讨

【摘要】音乐是当前世界各国沟通的有效媒介之一，不同国家对音乐的理解也各不相同。音乐的唱法主要有美声唱法和民族唱法，这两种唱法既有共同点也有不同。近几年，声乐美声与民族唱法出现了融合，并逐渐成为当前音乐形式发展的趋势。运用美声唱法将我国的歌曲进行演绎是需要很多技巧的，本文主要是通过对美声唱法和民族唱法进行比较，阐述美声与民族唱法融合的途径及含义。

【关键词】声乐美声；民族唱法；融合；沟通；比较；优势；分析

【中图分类号】J616 【文献标识码】A

前言

各个国家都有其独特的音乐文化特点，而音乐不仅可以体现一个国家的文化底蕴，更能体现国家在不断发展的过程中所经历的历程。美声唱法与民族唱法是当前音乐发展的主流趋势，而且这两种唱法之间还存在一些联系。在当前的音乐发展大环境下，如何将声乐美声唱法与民族唱法进行有效的融合、发挥各自的音乐优势，是当前音乐领域共同关注的问题。针对我国当前的音乐发展来看，声乐美声已经占据了我国音乐的一席之地，-而且在不断的发展中也逐渐实现了美声唱法与民族唱法的有效融合。现阶段最主要的问题就是如何使这两种唱法进行融合处理，让其能够更好地促进我国音乐的多元化发展。

一、声乐美声唱法与民族唱法特点分析

（一）声乐美声唱法特点

美声与其他唱法最明显的一个区别就是美声唱法属于混合声区唱法。单从声音上来说，是真假声按照比例混合使用的一种唱法；而从共鸣的角度来说，美声唱法是将歌唱中能够运用到的共鸣腔体都调动起来，这样能够凸显出美声唱法的独特味道。

（二）民族唱法特点

民族唱法主要是运用了美声胸腹式呼吸法，这种方法吸气量充足且比较容易控制，高音区也是以头控共鸣为主，并在这其中添加了真假声混合唱法，最后发出来的声音非常有穿透性。在民族唱法中，歌唱者往往会运用口腔共鸣和胸腔共鸣这两种方法来提升歌唱的音量，这样提升的音量高声区不会模糊，而且还会有一些美声的声音，在整个歌唱表演中能起到调节音色的作用。

二、声乐美声与民族唱法的差异性分析

声乐美声和民族唱法的差异性主要体现在以下几个方面：

首先是气息运用上存在的差异，民族唱法一般是将气息整体形成一根线，从小腹到口腔之间的声音都是比较集中的，最终发出来的声音既洪亮又亲切；其次是演唱方法和表演形式的差异，不同的曲风、表演形式也能够呈现出不同的舞台效果。声乐美声的表演形式相对要比较单一一些，而民族唱法的表演形式则呈现出了多元化状态；第三是文化背景的差异，声乐美声的文化背景是在国外的历史发展中逐渐形成的，有着独特的文化底蕴和文化特色，而我国的民族唱法是在中国不断发展的过程中各民族相互促进、共同发展下形成的。各个民族都有其独有的文化，各类文化特色让民族唱法更加凸显其独特性；第四是咬字差异，声乐美声的唱法在咬字上比较独立，而我国的民族是依托于我国传统文化背景下的，因此其咬字法也比较细。除此之外，民族唱法在歌唱的时候只用到了一小部分的共鸣技巧，因此，最后发出来声音都是比较向前方靠的，所以，在运用民族唱法进行唱歌的时候，要将共鸣控制缩小一些，这样演唱的时候最后出现的声音才会更加响亮而有穿透力。

三、美声唱法与民族唱法的融合

（一）美声唱法中的民族表演

演唱形式与表演艺术是分不开的。民族表演想要表达出歌曲的丰富情感，就一定要提升民族演唱的技巧。由于我国的民族音乐都是在传统的戏曲、民歌等演唱方式的基础上发展起来的，所以，在美声唱法中将民族表演融入其中更能凸显演唱作品想要表达的情感。

（二）美声唱法中的民族吐字

在运用美声演唱的方法来演唱汉语歌曲的时候，其字形会与声腔有一定的变化和调整，因此，在美声唱法的汉语语言表达中，要在吐字上高度关注一下，这样才能够保证形成一个良好的声音效果。

四、民族唱法中美声唱法的融入分析

（一）真假声音混合

山歌作为我国民族唱法中比较有代表作的歌曲类别，其整体发展是比较好的。山歌最早出现在我国的云南等地，是人们在山间地头劳作时所唱的歌曲，由于所唱歌曲区域地域比较开阔，因此山歌的整体音乐风格比较高亢，曲风也会更加自由一些。由于唱歌的歌手音色存在差异，所以，在对山歌进行演唱的时候，也会出现不同的表演形式，而且演唱的方法也是各具特色，其最终目的都是为了希望通过自己对山歌的理解和表现，将山歌中的真实情感表达出来，展现在大家面前，让广大听众能够引起共鸣。而要想做到这一点，可以在唱山歌的过程中增加一些美声唱法的发音技巧，运用真假声音混合唱法来实现三个声区的一致性，更能表达山歌的内容。由此可见，真假混合音唱法在民族歌曲演唱中所起的作用也是非常关键的。

（二）美声唱法中的吐字

在吐字这一环节，我们以小调为例，小调是城镇之间比较流行的歌曲类别，小调的音乐风格要相对比较婉转一些，在情感的表达上也更加细腻，整体节奏更加规范、整齐。我国会根据小调歌曲的特点，注重小调曲目在咬字上的发音原则。在演唱小调的过程中将美声唱法中的咬字方法引入其中，用这一方法来弥补民族唱法中存在的不足。而美声唱法的咬字原则则是在唱歌的过程中运用咽腔共鸣，所以说在演唱民歌的时候，要注意演唱者口型的变化，这样发出的声音也会更加饱满、圆润，更能凸显美声作品的内涵。

（三）美声唱法的呼吸和共鸣

在探讨呼吸和共鸣上，以号子为例。号子主要是劳动人们在劳动的时候跟随演唱的一种歌曲形式，主要是以呐喊和吆喝为主。号子的音乐风格要比其他的音乐更加豪放。大部分号子的开头和结尾部分曲风都是非常高亢，都属于高音部分，所以演唱者在演唱的时候，一定要控制好声音的力度，声音力度没有控制好的话，就很有可能会影响到整首歌曲的演唱，这时我们的演唱者就可以适当融合美声唱法，运用美声唱法中混合共鸣的方式，将民族唱法中的呐喊等方式进行融合，这样发出来的声音也会更加自然、不做作，而且声音的穿透力和感染力也不会受到影响。

五、结语

本文通过对声乐美声与民族唱法的融合分析，使美声唱法和民族唱法这两种歌唱的艺术形式，更好地凸显音乐作品想要表达的内涵，使美声唱法和民族唱法更具有特色，在互有差异的同时也有其相通之处。所以，我们在发扬本国传统民族歌曲的时候，也要积极借鉴西方的音乐发展理念，使二者相互融合，使中国的民族音乐得到更好的发展。

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作者简介：姚璐（1982—），女，黑龍江哈尔滨人，三级演员，硕士，研究方向：音乐教师工作。