习 《玉堂春》有感

王雪莹

一声 “苦啊”从幕后传到台前，除了声音强劲的穿透力外，还包含着苏三在牢狱一年的非人苦痛。可以说就是因为这句简短的哭诉，奠定了 《玉堂春》是一出悲剧式的喜剧。

前几天，老师教授了我们 《玉堂春》中 《起解》一折。相信对京剧并不了解的人也会对 “苏三离了洪洞县，将身来到大街前”这几句西皮流水颇有印象。该剧作为京剧旦角的开蒙戏，还是中国戏曲中流传最广的剧目之一，各地方剧种，均有此剧目的全部或 《起解》、 《会审》、 《探监》等折。这算是个人尽皆知的故事，我个人偏爱梅派史依弘老师扮演的苏三。下面我将从戏曲演绎和现实意义浅谈一下自己对这个戏的认识。

就戏曲演绎来说，此剧是清代花部乱弹作品，故事雏形收录在明代剧作家冯梦龙编订的 《警世通言》中。这部戏历经明清到现今，形式从故事集到戏曲再到影视作品，岁月证明此剧是毫无疑问的经典之作。今天我们看到的新版 《玉堂春》改编过程除不影响故事主线外，还要考虑故事的完整性与文学性。以往的 《玉堂春》全本包括大小四十多个人物，使得剧情拖沓，结构松散。新版的 《玉堂春》去掉了多余的杂角，把过场情节通过主人公口诉或者旁白表现出来。像史依弘版 《玉堂春》开场就是《起解》，而后 《会审》，两折表现全剧。剧情紧凑且不失重点，合理控制演出时间以符合现今大众对戏剧时间的可接受度。

剧目开幕，由崇公的自诉让剧情与前面未在舞台上表演的片段无缝衔接，使得台下观众进入剧情不至于突兀。史依弘所饰的苏三在幕后先是一句透彻绵长的”苦啊”，才以红衣白裙铁链亮相于观众。在文学作品上这是典型的 “未见其人，先闻其声”手法。此手法让我想到 《红楼梦》中王熙凤的出场，原文是： “一语未完，只听后院中有笑语声，说： ‘我来迟了，不曾迎接远客！’”这手法常使读者或观众将听感转换为对其人物的第一感觉，也常常预示着人物的结局，如可从王熙凤的无礼和爱热闹看出此人心机极细。而我个人认为 《玉堂春》中苏三幕后一声”苦啊”还有第三重深意，那便是我在前文中所写，这句奠定了 《玉堂春》是一出悲剧式的喜剧。

当然这”先闻其声”的手法在戏剧上也是并不少见的，我想起一个与戏剧有关的影视作品 《霸王别姬》中就有相同的手法。剧中因上台时间推迟，观众出现鼓噪声，段小楼所饰的霸王在后台还在扮相，一声 “哇呀呀”解了观众的渴，解了剧场的围。这一声不仅仅是剧情需要，同时也相当考验演员的基本功。我在学习的过程中也数次卡壳在开幕的这一句，无论怎么努力，都是比不得史依弘老师的。差强人意，是我在学习剧目中出现最为频繁的一个词。越看史依弘老师的苏三，越是佩服，舞台上，时间上，情节多，唱腔不一，不论何时都是从容不迫，可见史依弘老师驾驭文本的能力之高。

如果非要在整部剧中挑骨头，我想以我一个戏曲专业的小学生未免有些高谈阔论了。但是要以我个人对整部戏的所映射的现实意义来说，我认为有些地方还是值得商榷的。

无论是史依弘版还是其他版本， 《会审》一折中潘刘两位大人的戏份可谓是占了重头戏。其中有一句问苏三 “这头一次开怀，他是那个啊”，这句让我不得不想到 “油腻”二字。问句分明与案情无关，可以说是为满足两位大人的窥私欲，当然也可以说是增加整部戏的趣味性，那时男主王景龙就要露出马脚，胆战心惊的样子真是喜剧性。而男主王景龙在苏三面前装不认识的场景实属令我唏嘘，或许是男主所说避亲避闲，也或许是相互挟持的官场自保的一种手段？男主真实的想法我不得而知，可这青楼女子的名声自古以来都不好听确是实实在在的。

不知怎的，古时文人常与妓女有三两故事。前有奉旨填词的柳三变最后落了个由妓女集资处理后事的结局，后有靠苏三赠银上京赶考并高中八府巡按的王景龙。我本以为爱情应是 《浮生六记》中的沈复与芸娘一般相亲相爱，可事实却不乏文人与妓女的恩爱情仇。我尝试以自己的角度理解此现象，大概是在那个事事有伤风化的封建年代，风尘中事反而更容易引起人们的好奇心，这也就不难理解戏中潘刘两位大人可以关心苏三的青楼生活了。

同时，观后感更应该结合现实做出探讨与反思。在了解学习 《玉堂春》的过程中，我发现与之相关的有这么一个标题： 《迟到的正义》。细细想来，也是如此。台上女子叫苏三，同时也可以叫窦娥、叫秦香莲，放在今天，她也可以是呼格、是聂树斌、是任何一个蒙冤之人。作为观众的我们当然更喜欢沉冤得雪的结局，编剧笔下一两个转折就会哄得观众眉开眼笑，更有甚者喜极而泣，感叹世事不易。只不过是，我们抛开这些成功案例再看，我们的人生中会有几个王景龙？且不说在此之前是苏三成就了王景龙，力劝其进京赶考，身在红尘却押宝读书人，这份缘分也许只存在书中。

最后我想就整部剧做一个假设，王景龙不入红尘，不散钱财，以其吏部尚书的父辈家事，完全可以如愿入仕，娶一位门当户对的大家闺秀，傍上皇亲、成为驸马也不是不可能的事。但是王景龙入了红尘、散了家财，结果是苏三赠银力，助其成功，也是因此苏三摊上山西这一档子事，巧了的是，王景龙出场圆满了结局。这到底是谁成就了谁呢，大概是爱情成就了爱情。

危机解除是喜剧常用的一种表达手法，转折结局往往给人出其不意又在意料之中的效果。而现实生活中没有编剧的神来之笔，喜剧的内核是悲剧这句话切实的符合所有 “玉堂春”似的故事，剧中剧外，都是苏三上台前幕后的那一声 “苦啊”。