小演员遇上大作品——《突围》的排练感想

颜 萍

吕剧 《突围》通过主创团队和剧组同志们近两个月的排练，各部门精益求精、通力合作，终于搬上舞台与全省观众见面了。到目前为止，可以说每场演出观众都反响强烈，掌声经久不息。谢幕的那一刻，我眼含热泪，心中五味杂陈……一部大戏的完美呈现，这背后凝聚了创作团队多少心血，经历过多么艰辛的历程啊！

《突围》是为传承红色基因、弘扬胶东革命精神、向建国70周年献礼，龙口市文化和旅游局积极筹备的一台大型现代吕剧，以胶东抗日根据地 “胶东小延安”石良镇黄城阳村抗战时期的故事为背景，用崭新的创作手法，描述了以叶刚为首的八路军战士和基层党员在群众安危与个人命运的纠缠中，牺牲小我、军民一心、掩护群众安全突围的感人故事。生动再现了抗日战争岁月的血雨腥风、如火如荼的斗争生活，细腻地描绘了军民情、同志情、战友情、恋人情，弘扬了胶东人民英勇无畏、前仆后继、保家卫国的牺牲精神，彰显了人民军队和人民群众血浓于水的关系，谱写了一曲抵御外侮、伸张民族大义的英雄赞歌。

非常幸运我在剧中扮演了石榴一角。参加剧团20多年，大小戏也演过不少，但是原创现代大戏还是头一次接触。对于我们县级剧团来说也算有史以来经历的唯一一次大手笔、大制作的一个戏。对我来说很幸运赶上了这个好机会！通过这个戏的排练，不光是业务上收获了以前没有接触到的知识，更难得的是让我亲眼见到了老一辈艺术家对待艺术严肃认真的态度。他们忘我的献身精神令我肃然起敬。

省内泰斗级作曲家丁博民先生，担任 《突围》的音乐统筹和作曲，并对全剧的唱腔进行辅导。85岁高龄的丁老师为了该剧，拖着病体奔波往来于龙口与烟台，改唱词，练乐，教唱，多少个日夜，不眠不休，白天练乐，晚上教演员唱腔，一说就是三四个小时，他对艺术的热忱让人感动，是丁老师的这种认真负责的态度，感染着我们每一个人。

我的演唱最大的毛病就是吐字不清，唱了半天观众不知我唱了些什么。丁老师逐字给我纠正，如何咬字，如何归韵。记得一个 “梦”字，不知反复唱了多少遍，总是给人一种 “骂”的感觉，后来丁老师指出虽然字头咬住了，但是归韵的位置不对，应该在鼻腔而不是口腔。丁老师给我们总结了12个字：唇、齿、牙、喉、轻、重、缓、急、抑、扬、顿、挫，把这几个字弄通弄懂才能做到字正腔圆，更重要的是要唱感情、唱人物，这么一来演唱就圆满了。这是我此次学唱最大的收获。

山东省艺术研究院艺术创作委员会主任，国家一级导演周波担任该剧的导演。自进团20多年来，这是头一次外聘国家级名导演。都说演员的表演是对作品的二度创作，我们作为一个县级剧团的演员，二度创作的能力有限，大多靠导演说戏，一个动作一个动作的示范，不厌其烦，除了向演员灌输导演思想，还兼做身段教练，正是因为有这样负责任的导演，我们才学到了很多平时学不到的东西。通过排戏，等于上了一期理论实践课。最令我震撼的是 “导演阐述”，我是头一次知道，排一出大戏，导演的前期工作竟然如此复杂，从剧本的历史背景、主题思想、现实意义、基调把握、风格样式，到题材定位、演出形式、人物性格、演员表演、台词、音乐、灯光、舞美造型等都要考虑的面面俱到。

我饰演的石榴是一个命运坎坷，丈夫早夭的寡妇，心地善良，大胆泼辣，敢于追求爱情。剧本给与角色的性格很鲜明，但如何塑造好 “石榴”这个角色，而又不演成脸谱化人物呢？通过导演提示，我给人物设定了一个特别的站姿——“鱼尾式”站姿，这个站姿既区别于传统的旦角又凸显了 “石榴”的人物形象。委屈时，娇嗔时，羞涩时都通过这一姿势来体现她的人物性格。我觉得要想塑造好一个角色，首先要爱上她。记得刚接到这个任务时，我很抵触，没演过这类角色，很是放不开，不知如何下手。通过此次排练我深刻体会到，只要你从心底里接受她、认可她，想她所想，做她所做，你就会融入她，做到导演所说的 “我就是”。

通过这个戏的排练，对于如何演绎现代戏里的人物有了一个新的认识，在艺术上得到了提升。以前我们演的现代戏跟古装戏有很大的区别，就是过于追求生活化， 《突围》这个戏，导演运用了大量的戏曲程式化动作来塑造人物，其效果不光人物性格鲜明，视觉效果也很美，这是我们以前都没尝试过的，现代戏原来也可以这样排。

这部戏，让我们剧团不仅出了作品，更是出了人才，极大地锻炼了创作队伍和一批年轻的演员。

我们用炽热的心、严肃认真的演出，向祖国母亲七十周年华诞献礼，向英雄的胶东儿女致敬！