人物画造型语言的构成元素研究

张迪

摘要：中国人物画造型的发展与创新需要我们共同努力、不断钻研，造型语言的构成元素是人物画的灵魂。林风眠作为二十世纪艺术家中西结合的成功典范，研究他的人物画造型语言，对当代人物画的创新与发展有着重要的作用。

关键词：林风眠；人物画；造型语言

中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）12-0027-01

人物画造型语言的构成元素主要可以概括为三个部分：形体结构、比例关系以及空间处理。但凡探讨绘画艺术，免不了涉及形体结构方面的研究，不论抽象还是具象都需要一定的形体结构作为支撑。形体结构可以视为造型语言中的骨骼，在支撑画面的同时，也起到分割画面的作用。林风眠的人物画中，个人面貌突出、独特，也有着中西结合的艺术特点。他的人物画，注重主客观的相对统一，对视觉造型的追求较高，并通过概括、夸张、抽象等艺术手法在刻画人物形象的同时，也表达作者对生活、对自然、对审美的理解与感悟。林风眠人物画主要有仕女画、戏剧画和现实生活的人物画三个主题。

仕女画中的人物造型较为柔美、含蓄而富有诗意。同传统类似，仕女的面部多采用鸭蛋脸，五官结构概括，柳叶眉、丹风眼，颇为传神。脖子修长，服饰线条自然顺畅，腰部细长，臀和大腿的比例较为凸显，足够表现仕女的婀娜多姿的优美体态。其代表作品《琵琶仕女图》，刻画了一个甜美少女端坐于窗前抚琴的画面。画面采用方形布局，人物造型端庄、饱满，体态优美自然，衣形概括简练，与仕女的柔美相协调。林风眠人物画对形体结构处理巧妙生动，是主客观的完美结合的体现，使人物的形象跃然纸上，也增强了画面的形式美感。

林风眠的戏剧人物画在形体结构上有较大的突破。如《梁山伯与祝英台》中出现了大量的几何形态，简练方硬的多边形、尖锐的三角形以及急速的弧线形等。画面中很多结构相互穿插、交叠，将戏剧场景中激烈的剑拔弩张的警长氛围渲染的更为强烈。《霸王别姬》在形体结构的塑造上借鉴了皮影的造型特点，在装饰平面化的基础上，利用西方立体派解构的构成方法将形体扭曲变形但又不失具体的人物形象。霸王的形体也采用了较多的几何元素，体现出人物的霸气、果敢；虞姬也采用了一些几何元素，与霸王相呼应，使画面构成更为完整、生动，形神兼备。除了仕女和戏剧人物，林风眠还刻画了很多农民、学生等现实的人物形象。这部分作品的人物造型较为写实，形体结构比例近于常人，但也通过夸张、概括等艺术手法给人物增添了很多装饰性特征。与徐悲鸿人物画的客观相比，林风眠的人物更注重主观感受的表达。如《读书忙》这个作品中，人物造型写实、形体严谨，但压缩了人与背景环境的空间透视关系，平面处理手法偏多，形体较为概括，装饰感比较强。

林风眠人物画造型中的比例关系大多数都不是写实的，他偏爱采用夸张的手法来展现人物的精神气质，表达自身的主观感受。几何形也是他在处理人物时喜欢运用的手法。在《基督》这幅作品中，基督的身体比例明显被拉长，而这种不协调的形体结构也凸显了基督的惨痛状态。他將基督的手臂扭曲变形，躯体拉长呈倒三角形，在身体的各部分比例关系上追求不协调、不平衡感，将基督被定死在十字架上的悲壮气息表现的出神入化。林风眠人物比例关系的处理带有很强的主观性，他通过夸张手法，表达自己情感态度，歌颂生命，展示艺术家的人生观、价值观和综合的艺术修养。

林风眠人物画造型语言中对空间的处理是东西方艺术相结合的典型代表，既包含中国传统文人画中时间与空间的关系把握，又能感受到西方的空间处理特征。他的画面的空间处理既有平面化的装饰性也不失时间上的连续性。平面化是指他将画面中人物的体积感减弱，强调人物的形体结构特征，纵深感降低的同时装饰性增强。他对人物画空间的处理手法可以看出传统佛教壁画的特点，追求平面的罗列形式。林风眠对画面中空间的处理非常巧妙，他将人物画的空间压缩，使其平面化，减弱空间关系的同时强调装饰感，但是又注重时间、空间上的连续性体现，注重表达人物的精神面貌，他每一时期的作品都是对造型语言的深入探索和对生活、自然、艺术的真挚情感的表达。

林风眠是二十世纪艺术家中西结合的成功典范，他的人物画在中西结合思想的影响下，对西方艺术有着广泛的认识和深刻的理解。他吸收借鉴西方绘画艺术的精华并立足本民族文化，借古开今，西为中用。不止于此，林风眠还借鉴佛教壁画和汉代的画像砖石的造型特点，并融合民间皮影、剪纸的造型特征，形成了自己独特的典雅、灵动、诗意的艺术风格。林风眠一生都致力于改良中国画，致力于对艺术的探索与追求。我们年轻一代也要以史为鉴，吸收前人宝贵的经验财富，用艺术抒写生活，歌颂生命，赞美自然。