浅析中国山水画对迪士尼动画电影的影响

邵叶阳 （宁夏大学 750021）

迪士尼动画电影的分支种类繁多，其中迪士尼手绘经典动画成为迪士尼系列电影当中最主要的特征广为流传。在二十世纪初期，迪士尼动画电影的画面表现还属于巴洛克时期的风格，即讲究的是画面的具体感和写实感，这就要求所在画面的每一帧每一篇幅都是精益求精的。类似于早期经典动画《白雪公主和七个小矮人》中，运用大规模的鲜明饱和度色调，着重刻画了每一部分的细节。与动画电影《小鹿斑比》的水墨画风格形成了巨大的反差。由于中西方文化的差异以及艺术表现手法的不同，形成了多种多样的电影多元化方式。因此，本文需要详细分析当时的时代背景下，究竟是如何产生的新型绘画风格，以及当时的思维创意的过程来探究中国山水画是怎样与迪士尼的动画电影相融合的。

一、迪士尼动画电影中的风格表现

（一）迪士尼早期的艺术风格

二十世纪三十年代，迪士尼动画电影是巴洛克风格的写实画派，在第一部迪士尼手绘经典动画长篇《白雪公主和七个小矮人》中，画面讲究的是具体感与一种写实感，反复夸张的人物造型，层层重叠的服饰以及复古味十足的大面积亮色块的使用，通过这些元素表现内在的力量和故事剧情推动的情绪发展。巴洛克风格在整体的艺术装饰上会重视较多的外在表现，冲击力的表现很强势，体现的是华丽的浪漫主义情怀。运用大规模的鲜明饱和度色调，着重刻画了每一部分的细节。影片中也多次出现小动物们和植物的场景，这于后来的动画电影《小鹿斑比》的水墨画风格形成了巨大的反差。由于中西方文化的差异以及艺术表现手法的不同，形成了多种多样的电影多元化方式。

类似于《木偶奇遇记》，大量写实性的线条，勾勒出人物具体的动态感，对于旁边摆件的刻画描写更为具体，有一种丰满充沛的表现欲望。这类风格在颜色的使用上更是鲜艳靓丽，类似于“白雪公主”的服饰，会以大规模的金色加以宝蓝色等富贵华丽的色调，来表现公主的身份与地位；对于“匹诺曹”的风格表现虽然没有亮色的铺垫，但整体的色块是十分鲜明饱满的。整部电影像一帧帧巴洛克风格的油画，明亮，写实，繁复。

（二）画面表现手法中出现的问题

1.第五部动画剧本

早期迪士尼定下《BANBI》的剧本，打算制作成动画长篇的时候遇到了一个问题：怎样凸显主角？因为这是一个关于爱与成长的森林题材的故事，没有人物当成主人公，讲述了动物与森林自然之间的沟通接触，讲述了爱与成长。在技法上面对于习惯了大亮色的巴洛特风格绘画的迪士尼来说遭遇到了巨大的难题---前面的创作都是讲究画面的具体感，每一个人物每一个造型都是仔细刻画的，这要如何应用到新的创作之中呢？

2.小鹿斑比的故事

前四部的动画电影基本都有人物出境，纯粹使用森林场景，主人公是一只小鹿，动物是他的伙伴，这样的故事还是第一次。如果继续延续前面经典的巴洛克的绘画风格，对于森林等场景的刻画是十分具有难度的。不小心就会使得画面缺少美感。应该用怎样的手法来表现呢？这让当时的绘图工作人员们都陷入了为难的境地。

3.挑战下的机遇

当时工作团队中的黄齐耀，擅长使用水墨画的绘画风格。多年不断坚持的绘画创作这时就有了用武之地。创造了一组具有东方印象的水墨风格画，运用水墨的韵律之美将故事中的森林的虚幻，大自然的动感状态，整个表达了出来。西方思维和国画的水墨表现让这组作品大放异彩。

《小鹿斑比》动画使用了中国水墨画的表现技法，具有前后的深浅变化关系，没有饱和度极高的纯色调，把影片画面当成白纸，描绘出极具中国气韵的水墨画法来表现整个故事。

（三）协调后的动画电影表现

随后黄齐耀担任了《小鹿斑比》动画的美术指导，影片中的设计造型与场景都由他来把控。电影画面以浅色为主，前后重叠的基调，形成了层次感，视觉传达性与整体装饰性一气呵成。镜头里的一静一动充满了灵气，整个画面十分协调充满了童真与欢乐，丰富的层次感来表现画面的景深。

整部电影像一幅幅中国山水的水墨画，意蕴，淡雅，悠长。从此黄齐耀彻底颠覆了迪士尼的动画电影风格，无可挑剔的画面细节结构，为《小鹿斑比》的动画定下独特的格调，将水墨画风格发扬光大。他的作品雕琢具有浓厚的个人风格，不受限于传统的水墨画，而是融合宋代山水画和西洋画派的表现手法，创造出自己独特的画面表现。通过大胆的创新和创造，结合当时历史发展的方向，展现了一种创造性思维的方法，有了独树一帜的全新动画电影的表现手法。

二、独树一帜的风格表现技法

（一）水墨画在影片中的应用

中国水墨画，在动画片段的不断转换之间，被表现的淋淋尽职，“高远”“深远”和“平远”也被运用的恰到好处。与故事内容的结合，成长主题与爱的呼唤，在不同的时刻有不同的画面颜色来表现，并不显得突兀，衔接自然得体。每个镜头都充满了水墨意境，有一种美学在里面，一帧一屏都是迷人的。

以笔墨的技法基础来形成大的轮廓造型，多处运用线条点燃，泼墨的技法，颜色层层叠加，拥有意蕴的美感。在后方的背景处以原料加水点染，晕开出不同深浅变化的颜色层，“墨韵”就是这样别有一番滋味。近处写实，原处抽象色彩丰富，意蕴微妙。小鹿斑比在丛林中前进，剧情的推动下，墨色与景色的融合，表现似物非物的特征，这种表现手法能使人产生丰富的想象。

（二）山水画意境的表达

1.写意的画面

画面中的构图，是经过仔细钻研的。讲究画面的布置与整体的造型，以平视为主，略带俯视的视角，景深且布局较大，多采取横向的全景式构图。以线条的勾勒出草原随风摇曳的姿态，近实远虚，近大远小的构图方法，运用不同的色调将前后的空间对比拉开，除了追求写意外还是有写实的范围在其内的。前方运用线条的笔触，刻画出浅草摇曳的动感画面，后方则采用不同的色调渐变着往后延伸，表现草原的广袤与一望无际。随后镜头一转，小鹿斑比在草丛中伫立，渐渐浅草隐去，留下单独的斑比与风。斑比看向镜头的定格，瞬间的领悟是写意画法最深刻的表达。

2.风景的表现

通过画面和情节来表现，工笔山水画极富想象空间，在大雪隐去的时刻斑比与父亲一同走入丛林的最深处，在云雾缭绕的意境中，原处冬季凋零的枯树与前方浓厚如同滤镜一般的大雪形成了对比，拉开了空间。斑比回头的时候，大雪铺下，以景代情，一切尽在不言之中。

3.独特的技法

运用高光与光影的点缀，在黑白虚实的变化中追求一种美感。紧张的时刻被深色隐去，在打斗的场面，运用黑与白的层层围绕，深刻的表现出力量的美学与紧张激烈的争逐。光与影代表着事物的两极，同时也代表着成与败。一场追逐打斗就在此刻已然有了答案。这就是包含在其内深奥的意境。仿佛一种上帝视角的光源打在斑比的背上，在此空白处进行点缀，引人无限深思。

三、对迪士尼后期动画的影响

（一）所获得的成就

黄齐耀一直立志于传播中国传统文化和工艺，他不仅是最近进入迪士尼的先驱，还是把中国的水墨画风格审美带给迪士尼的华裔艺术家。水墨动画可以称得上是一大壮举，将传统的中国山水画风格融入电影动画之中，虚实的意境和灵动优雅的画面使得动画片的艺术格调有了重大的突破。背景的画风大多具有东方的风格，且注重虚实色彩的表现。《小鹿斑比》后来名列迪士尼《白金典藏》系列动画电影之一。因历史、艺术、文化等重大价值的原因被美国图书馆保存电影。

（二）对后期电影的影响

运用山水风格的动画场景，在《小鹿斑比》中没有具体的轮廓线，浑然天成的艺术表现让一幅幅动画场景成为一张张丰富的水墨画。将其艺术风格表现带入了一种新的发展空间内，对于后来的许多经典动画都起到了很好的借鉴作用，类似于《花木兰》等动画都有使用到一些与以往不同的风格表现。《小鹿斑比》运用创新的“水彩概念画法”将整个森林的神韵表达的淋淋尽职，开阔了新型的画面创作手法，对于后面电影动画环境的表达有很好的启示作用。

这是一部影响了很多动画人的电影，并不仅仅因为温情的内容和精良的画面表现力，直到现在人们仍然会被出色的绘画技巧和情节所吸引。