皴法在当代写意人物画中的应用阐释

2019-07-12张家口学院美术学院075000

大众文艺 2019年11期

（张家口学院美术学院 075000）

山水画中的皴法是当代写意人物化中不能缺少的重要组成部分，不管是笔墨语言形式多元化，还是自身具备独特审美内涵上，都存在比较重要的理论和现实价值。使用皴法塑造一种全新人物，能够继承和发扬传统精神，并具有时代感。不过皴法在当代写意人物化之中使用情况比较少，并且使用者不够具体结合全面，皴法比较丰富、广泛，自身强大的表现力对于当代写意人物画具有不可忽视的价值。所以，针对皴法在当代写意人物画之中的应用阐释，为人物画提供更多值得借鉴的内容。

一、皴法的介绍

皴法是最早使用在山水画之中的技术，是我国古代山水画家经过长时间探究和分析积累而成的，使用笔墨对山石、树木等进行表达的一种技法，因为绘画技法的不断演变和发展，种类不断增多和发展，早期山水画主要以线条勾勒轮廓为主，进而再对其进行敷色。为在绘画之中将山石树木脉络、纹理和凹凸等展现在大众眼前，在绘画中便逐渐形成了皴擦，通过人们反复研究和分析，对其深入研究，使其次在我国绘画中形成了一种具有独特性质名词，叫做皴法。在我国最为常见的皴法一般是：范宽雨点皴和解索皴，董源的批麻源，王蒙的牛毛皴，龚贤的豆瓣皴等等。山水画的皴法属于一种表现形式，画家能够将其意向展现出来，使用皴法将其表现出来，从而能够融合成为一幅具有独特画面的艺术形象。所以，对山水画皴法应用价值，以及其对于中国画创新产生的深远影响进行分析，促进人们长远进步和发展。

二、皴法在当代写意人物画中的应用

1.皴法运用的丰富表现力

皴法从古至今在山水画之中都是展示山石事物结构质感的一种传统表现语言形式，其主要特征就是借助点、线和面等不同形式进行排列和组合，为人们绘画出不同体面关系，山石结构等等。在绘画山石图画时，山石轮廓的描述以及皴法的使用是最基础的，在当代写意人物画中，人物形象轮廓和展现也是绘画之中最主要内容。所以当代写意人物画家一定要基于山水画之中的皴法进行人物画像方向寻找，可以从画家冯远的作品之中进行分析，我们能够清楚的观察到当代写意人物画对外在因素的融合和接洽，其方式能够打破传统笔墨化的定势和局限性，为人们展现更有趣味性和价值的表现形式，基于多元化社会环境基础上，满足人们对笔墨化的热情追求和对艺术表现的展现形式。所以，画家在笔墨表现上要添加人物形象，使得观察者能够感受到视觉上的冲击，因此需要对笔墨化技法进行深入分析，对笔墨技法提出更好要求。皴法表现形式刚好能够满足写意人物画的真实需求，因此可以将将其引入到当代人物画之中，不断强化和分析，使其可以发挥出更大的价值和作用。

2.丰富绘画笔墨关系

以线造型为主对人物画特征进行展示，以墨为主，色为辅助进行写意人物化特征书写，从绘画技法上分析，山水画中皴法属于线条发展结果的展示，皴法和笔墨两者之间存在不可分割的关系，皴法自身具备两种属性，分别是笔法和墨法，为人们展现更多点的结合、线的结合等。画家可以借助对对象像细化分析进行深入观察，借助笔墨形式对皴法进行不同形式展现，进而可以强化笔墨形式，使得欣赏者能够感受到中国画的丰富内涵，比如蒋兆和的《杜甫像》等的绘画表现手法能够展现唐代诗圣的孤独和傲骨，画面人物衣服比较整洁，借助简单几笔就能够展示出画面的色彩，突出笔墨分明程度，还可以使用皴法将人物脸部等表达出来，体现诗圣忧国忧民思想情感，以及内心无奈情绪，整幅画从头到尾都充满了悲剧气氛。并且，皴法还可以强化绘画人物的质感和立体感，使得中国画展现的淋漓尽致，因此不断提升皴法在当代写意人物画中的价值。

3.强化写意人物画的立体感及质感

皴法能够强化写意人物的立体感和质感，比如王迎春和杨力舟共同努力创作的中国画《太行铁壁》，将山水画之打斧劈的皴法有效使用到人物绘画之中，将人物形象淋漓尽致的展现出来，并且可以凸显出人物自身厚重沉稳的性格，使得人物和太行山能够在绘画之中融合一体，更加突出太行军将士的立体感，通过绘画为人们营造一种雄壮刚劲画面氛围，此时山水画之中体现的皴法和西方素描存在相同性，能够展现出细腻、生动效果，任伯年的写意人物画在线的边缘之处能欧体现出使用淡墨皴擦形式，以展现人物立体感为主，在人物手指和面部结构上展示出淡墨皴擦，皮肤的质感和手以及面部之间的关系处理非常到位，使得整张绘画更加成功和立体。并且，在绘画处理质感对象期间，皴法合理使用能够重点突出人物绘画对象存在的质感，借助皴法给人们更多细微之处差异和不同视觉感应，因此说，使用皴法可以将细微之处存在的差异更好的展现出来，能够更好的增强绘画对象的质感。

皴法自从运用山水画之中后，就一直被人物绘画所使用，皴法种类和样式比较多，不过依据笔法展现形式可以将其分为三种类型，以线条为主的皴法展现形式，或者可以借助面为主的皴法，还可以使用点为主的皴法，线皴和面皴在写意人物绘画之中被应用现象非常多，线皴主要是对不同变化形式和类型进行有效组合，更能够体现写意人物造型的主题特征。

4.皴法丰富人物画技法

皴擦主要是补充线条为主，宿塑造体积，满足结构绘画，强化绘画质感需求，并且还能够满足线条实际变化。在《红衣罗汉图》绘画内容时，罗汉脸部刻画的更加惊喜，可以借助笔墨皴染形式进行，使用衣纹勾勒出飘逸感受，将背景后的树木强劲有力程度展现出来，使得石头之间可以相互堆叠错落，圆匀文中，两者之间能够形成勾和皴的简练。字目标就是为更好的展现出绘画物体的具体形象，线条变化依据自身特征上分析，最主要的概括形式就是其自身复杂结果特征。在传统人物绘画中以勾染为主，皴染的出现使得中国画中人物展现技法更加丰富和精准。

5.便于深入刻画人物形象

皴法是因为山水画不断发展演变而来的，随着时代变化和山水画更新逐渐丰富起来。皴的功能不但是表面上的粗皱纹理，还可以将事物体积、大小、明暗以及质感等强烈展现出来，近处可以展现出绘画中的凹凸，远处逐渐变得稀少，远景则可以使用没有皴法形式绘画，和远人无目，远水无波，远山无皴相同。

我国古代人物绘画形象在唐代时期便有了较高水平和能力，经历了多年演变和更新，一直到明清时期，才出现了没有先进反而衰落现象，不光光是因为社会政治原因的影响，人物画自身继承形式也需要深入思考和分析。近代人物绘画注重对传统画法的突破，要善于借鉴和吸收西方素描造型训练形式上，使得人物绘画技法更加丰富和先进，使得画面展现的更加深入和具体。比如赵奇现代人物绘画，《生民》画面之中大量使用皴法，重点突出绘画中人物脸部、衣服质感等，绘画中可以将人物展现的深沉、朴实等性格特征展现出来，丰富绘画整体画面和现象。画面要着重以勾勒、渗染等技法形式进行绘画，在绘画之中要注重虚实两者之间的结合，给人留下松而意的一种效果，使得人物绘画更加完善。