论新时代中国水彩画创作观

中国特色社会主义进入新时代，这就要求中国水彩画家要有新作为、新担当，也就是要创作出既满足人民审美需求，又能在世界舞台上描绘中国精神图谱的水彩精品画。而中国精品水彩画作品的问世离不开中国水彩画创作观的正确引导，中国水彩画家们要在水彩画创作中坚持创作源于人民、依靠人民、为了人民的以人民为中心的创作导向。

中国水彩画创作必须以扎根本土、深植时代为基础，以反映人民的现实社会生活为导向。新时代的中国水彩画家要以提高水彩画作品的精神高度、文化内涵、艺术价值为旨归;必须具备正确的水彩画创作观。针对水彩画创作，刘寿祥先生认为：“近年来水彩画界虽然活动频繁，看似轰轰烈烈很是热闹，但始终未能引起美术评论界的关注，问题在于水彩画家自身未能把握时代精神，思想深度不够，无力引领学术思潮，观念落后，满足于小品和抒情小调。”而新时代中国水彩画创作观就是以人民为中心的水彩画创作观。

一、水彩画创作源于人民

习近平总书记明确指出：“人民是创作的源头活水，只有扎根人民，创作才能获得取之不尽、用之不竭的源泉。”中国水彩画创作也不例外，即水彩画创作主题和创作灵感源于人民。这就内在地要求中国水彩画家要“走进实践深处，观照人民生活，表达人民心声，用心用情用功”描绘人民。水彩画创作源于人民不仅是以人民为中心的中国水彩画创作观的重要内容，更是水彩画家进行水彩画创作时所要秉持的基本原则。唯有如此，中国水彩画才能在新时代中国诸多画种中大放光彩，中国水彩画才能真正屹立于世界水彩画之林。

二、水彩画创作依靠人民

水彩画创作依靠人民可以通过水彩画创作主体、创作客体、创作动力三个层面来体现。第一，水彩画创作的主体层面。新时代中国水彩画家们是一切水彩画作品的生产者和创造者，是水彩画创作的主体，在整个水彩画创作中起主导作用，决定着水彩画作品的成功与否。可以说水彩画创作依靠水彩画家自身的创作能力。基于此，可以说水彩画创作依靠人民。第二，水彩画创作的客体层面。“巧妇难为无米之炊”，在烹饪材料缺失的情况下，即使是巧妇也是烹饪不出美食的，中国特色水彩画创作亦如此。水彩画创作客体“缺场”的情况下，水彩画家是无法完成水彩画创作的，更不会有惊世骇俗的作品问世。而水彩画创作客体就是社会生活，即社会物质生活和精神生活的统一体。而社会物质生活和社会精神生活是人民参与和创造的。也就是说，水彩画创作客体是与人民息息相关的，是因人民而存在的。基于此，可以说水彩画创作依靠人民。第三，水彩画创作动力层面。人民对精品水彩画的需求是水彩画家进行水彩画创作的动力源泉。这也意味着水彩画家需要以人民的審美价值取向为创作导向。基于此，可以说人民是水彩画创作的动力源泉，水彩画创作需要依靠人民。

三、水彩画创作为了人民

党的十九大明确指出：“中国特色社会主义进入新时代，我国社会主要矛盾已经转化为人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾。”基于此，可以说新时代人民日益增长的精品水彩画的需求与较弱的水彩画创作能力之间的矛盾，是中国水彩画发展所必须解决的主要矛盾。而中国水彩画发展中的主要矛盾则是我国社会主要矛盾在水彩画发展领域的具体体现。从新时代中国水彩画发展中的主要矛盾可以看出，新时代中国水彩画家们以满足人民日益增长的精品水彩画的需求为创作导向，即水彩画创作为了人民。而水彩画创作为了人民，就意味着水彩画始终以关照人民生活、表达人民心声和淋漓尽致地描绘人民为旨归。

综上可知，新时代中国水彩画创作观就是扎根人民、依靠人民、为了人民的以人民为中心的创作观。习近平总书记明确指出：“文学艺术创造、哲学社会科学研究首先要搞清楚为谁创作、为谁立言的问题，这是一个根本问题。”即是说，“为谁创作”同样也是作为文学艺术创作的重要组成部分的水彩画创作所要搞清楚的根本性问题。而以人民为中心的水彩画创作观集中解决了“怎样创作”“为谁创作”“靠谁创作”等问题。基于此，可以说新时代中国水彩画家唯有践行以人民为中心的中国特色水彩画创作观，才能“在正本清源上展现新担当，在守正创新上实现新作为”，才能真正“描绘我们这个时代的精神图谱，为时代画像”，为人民奉献精品。

作者简介：高菁（1996—），女，山西吕梁人，江西师范大学美术学院美术学专业水彩画方向硕士研究生，研究方向为中国特色水彩画创作的理论与实践。

作者单位：江西师范大学美术学院