任淦庭紫砂陶刻风格之浅析

夏丽

摘  要  紫砂陶刻是一门独特的技艺，它“以刀代笔”把中国传统的书画融入壶中，在紫砂壶的装饰上有举足轻重的作用，更体现了一种深远的人文情怀。任淦庭作为一代陶刻艺术巨匠，其陶刻艺术以传统风格为主，题材广泛、形式多样，画以山水、花鸟、人物、博古图案等为主，尤以梅、竹、兰、菊为胜，书有正、草、隶、篆、钟鼎、甲骨文等种书体。镌刻时以多变的刀法，表达陶刻线条的趣味和美感，将书法、诗词、画意表现于紫砂陶上，富有人文情趣。

关键词  紫砂陶刻;技艺风格;人文表达;任淦庭

清代乾隆年间陈曼生首创文人陶刻这一独特的紫砂装饰手段，把诗文书画与紫砂艺术联系在了一起，赋予紫砂人文的色彩，也拓展了紫砂艺术的发展空间。紫砂艺术作为一种民俗艺术，通过陶刻的植入引入了文人元素，深受精英文化的影响，并很大程度上被决定了审美趋向。陶刻艺术不断高雅化，并具备了比较成熟的文人特征，不断被文人雅士把玩欣赏，进入一种良性循环的发展过程。在这过程中，紫砂陶刻艺人起到了很大的作用，任淦庭就是其中的一位。

任淦庭，清光绪年间出生于宜兴陆平村一户民间刻纸艺人家庭。沿至任父一辈，家道中落，生活比较清苦。任淦庭幼时只念过三年私塾，却极为刻苦好学，对书画表现出了极高的热爱，常折树枝席地作画写字，被视为奇才。15岁时，任淦庭拜宜兴紫砂雕塑彩绘名手、民间画师卢兰芳为师，与后来的紫砂陶刻名手陈少亭成为同门师兄弟，既学习书法画技，亦学习紫砂雕刻技艺。卢兰芳与上袁村的紫砂陶刻名家邵云如为故交，邵云如也经常关心照顾任淦庭，将其多年的笔墨、竹刀之法亲自示范、传授给任淦庭，这让任淦庭受益匪浅。

任淦庭酷爱书画，每天作画不止，扎实的书画艺术功底为他在宜兴紫砂陶刻方面的成就打下了坚实的基础。同时他潜心研究紫砂陶刻艺术，从清末宜兴各大书画、金石名家的作品中吸收艺术养分。自己的勤奋努力加上名师的指点，使任淦庭绘画与陶刻技艺快速长进，逐步成为一代紫砂陶刻艺术巨匠。

1  任淦庭陶刻的技艺风格

任淦庭在书、画及陶刻方面都有建树，书画上的素养使得他在紫砂陶刻上的创作得心应手。任淦庭的陶刻在其技法上有着明显的特征，他的紫砂陶刻以传统风格为主，手法大多是兼工带写，题材广泛、形式多样。他工楷、草、隶、篆、钟鼎、甲骨文等各种书法，以篆、隶见长;画面以山水、花鸟、人物、博古图案等为主，尤以梅、竹、兰、菊为胜。由于其能书擅画，所以在具体的技艺处理上往往以书入画、以书入刻。行刀随意，却一刀一书痕，随心洒脱而不逾矩。其作品于章法布局、应物象形俱见自然雅趣。

“大石瓢壶”（見图1）于上世纪五十年代由顾景舟制、任淦庭绘刻，由两位巨匠合作完成，是极为稀有的上乘佳品。此件作品造型呈上窄下丰扁斜腹，直流、环状柄、桥形钮，底部三乳钉足。壶身绘刻苏武牧羊，画面纹路清晰，运刀技艺高超。人物形态逼真、构图精美、气韵高雅、画面爽朗。另一侧刻鲁迅诗句，字迹隽永，字体结构自由不羁，笔法流畅，风格清新洒脱。两位泰斗“珠联璧合”，通过泥色、造型及装饰，把紫砂作品的意韵美淋漓尽致地表达出来，是一件精、气、神俱佳的作品。

任淦庭的陶刻通过控制运力的轻重与快慢，运刀起落准确、位置适当;以多变的刀法，注重运用深浅、粗细的组合，表达线条的趣味和美感，将书法、诗词、画意恰到好处地融于紫砂陶上，使作品达到虚实相辅的艺术效果，凸显“高远、深远、平远”的国画意境，整体感觉既干净利落，而又不失厚重的历史韵味。其实这种技艺风格在任淦庭的其它作品中都能看到，一改清代初期以来纤细繁琐、堆砌浮华之气，显现了简朴大方的气度。将陈曼生、杨彭年以降之文人紫砂概念作了更加深入的阐释。任淦庭陶刻技艺风格是由其书画修养、艺术阅历所决定的，是不可复制的艺术巨匠思想感情的直接流露。

2  任淦庭陶刻的人文表达

紫砂陶刻艺术不但要注重形式及手法上的技巧，更应是作者的人文素养及人格气质的表现。因为表现形式的技法只是手段，而人文的表达才是其灵魂，也是文人陶刻的本质所在。

对任淦庭的作品赏析可以发现，他的陶刻无不注重意境的表达与传递，体现出一种文人的高深情怀。人们在欣赏紫砂壶的同时，也会被这种富有意蕴的画面与诗书所吸引，细细品味，别有感触。朱可心制、任淦庭刻的“大圆竹壶”（见图2），壶身一面书刻“偶仿山林胜，松风着远声。余甘回苦本，佳茗论泉清。”简雅秀美、意蕴深远;壶的另一侧刻绘了一幅清风山林、远山人家的恬静画面，刀笔灵动，颇具逸笔清趣。书与画共同营造了舒适安逸的静美意境，表达了亲近自然、返璞归真的内心述求。刀过留痕，不脱不滞;气脉相连，意态从容。作品刻绘其中，气韵其外，看似平常而内藏神奇。

在中国传统文化中因为受道家的思想影响，文人性情多有清净无为、返璞归真之意。所以深受文人审美影响的紫砂陶刻，其审美意趣也有“尚朴无为”的一面，刻山水以彰其志远，刻渔樵钓叟以寓其高逸淡泊也成了陶刻常见的表达方式。任淦庭的陶刻艺术善于运用这种人文表达方式来彰显作品的主题。

3  结  语

陶刻不仅是一种紫砂的装饰手段，更是连接文人与紫砂艺术的桥梁，它赋予了紫砂作品人文的元素。陶刻所具有的文人意趣的内涵性，使紫砂艺术在民俗艺术中得到了升华。任淦庭作为紫砂陶刻艺术的一代巨匠，他上承清代末期陈懋生、陈研卿、沈瑞田、卢兰芳、韩泰、邵云儒等宜兴书画、金石家，下传当今徐秀棠、冯希雅、谭泉海、毛国强、鲍志强等宜兴陶刻名师，以其特有的技艺风格与人文表达，在宜兴紫砂陶刻艺术发展过程中起到了十分重要的作用。

参 考 文 献

[1]俞双妹.谈“劲节提璧壶”的造型风格与人文情怀[J].江苏陶瓷，2018（04）：62.

[2]高奋荣.谈“德壶”的器型风格与人文寓意[J].江苏陶瓷，2018（04）：66.