浅论渐江山水画的成就和影响

陈天野

摘要：渐江的山水画构图奇纵，具有空旷深邃之美，章法上重气势，注重整个画面的倾向性，黄山烟云丘壑，都化为意象进入画家心中，其笔端表现的是渐江的心印，呈现了他静逸内美、清隽沉厚的艺术风格。渐江奠定了新安画派的基础，居该画派之首，对新安画派之后的众多画家乃至近代画家都产生了深远影响。

关键词：山水画;成就;影响

渐江（1610—1664年），安徽歙县人，俗姓江，名韬，字六奇;又名舫，字鸥盟;出家后法名弘仁，字无智、无执，号渐江、渐江学人、渐江僧、梅花古衲、梅花老衲，对新安画派的众多画家乃至近代画家有着深远影响，如戴本孝、程邃、程正揆、郑旼、黄宾虹等。他的作品给观者静逸、旷达的感受，画面注重于势的构筑，不仅大势倾向性强，而且是局部小势处处为大势服务，增益其趋势，笔无虚设，笔笔有着落，各个局部的外轮廓线皆是与全局势的走向相谐调，其山水画笔墨简约，擅长用精谨简练的笔墨程式书写画面。

一、渐江山水画的成就

明末清初的朝代更迭、社会动荡、政治高压，让画家迫切地希望将自己的情感得到表达，这种强烈的挣脱束缚的自我表达倾向，使得一些画家得以突破前人的笔墨程式，开创出具有强烈个人面貌的山水画作品。当时的山水画坛主要存在三种类型：一是以四王为首的仿古画派，强调守法，反对自出新意。但由于四王的画符合当时清政府的政治需要而被推为正宗，他们作画的唯一标准就是刻意师古、力追古法，以师董、巨、元四家为主，尤以黄公望为主，除此之外的画，都为他们所排斥。

其二是以渐江、戴本孝、龚贤为代表的遗民派，遗民派反法重道，不入时俗，自然而然地展现自己个人风格强烈的作品，这种风格也正是时代精神在画家身上体现而流露于画面。在理论上反法重道。他们反对作画的“六法”，主张宗炳的澄怀观道和以形媚道。遗民派澄清怀抱，修炼人格，排除外权和物欲的干扰，秉承汉文化传统和祖先遗训，以达到反对清王朝的目的。

其三是以石涛、梅清为代表的自我派，强调自我，强调法自我立。自我派强烈地反对摹古仿古，强调自我的作用。梅清常用的“我法”、“古人在我”、“不薄今人爱古人”三方印章，可见他对自我创新和突破的强调。石涛则提出了“我自用我法”、“无法而法，乃为至法。”体现了石涛勇于打破前人已有法式，创立个人绘画风格的强烈追求。

渐江身处这个动荡时期，脱胎于众家之中，打破了陈旧的艺术格局，促进中国山水画的发展和创新。他以北宋注重法度规矩的传统技法来表达元人所推崇的神韵逸趣，其中自我意识在绘画思想与绘画形式中表现的非常强烈。渐江的山水画虽然师法北宋，但不像北宋画那样，用繁多、尖硬的皴笔去表现山的形和质，其作品多用空勾，有大面积留白，这种简明、清冷、静逸非宋画所有。他的创新之处还在于其写意性主要体现在概括抽取物象的形式因素，用最簡练的形式要素和布局结构，达到最动人的视觉效果。他通过师法黄山、武夷、庐山，形成了自己的山水画图式，其侧重于静美的境界及适应于这种境界所独创的笔墨程式在山水画史上具有鲜明强烈的个人面貌，并奠定了他在画史中的独特地位——居于四僧和新安画派之首。

二、渐江山水画的承继及影响

渐江的山水画笔墨简逸，善用折带皴和干笔渴墨，清空绝俗，风格突出，与儒家讲究的文质彬彬和道家主张的外柔内刚的静美相合，属于静逸一派，与四僧中其他三位有明显区别，石涛、髡残、八大山人的作品相对则更显得动感强烈，略显躁动，这与他们思想中的不安与愤激有关。就风格而论，石涛的画风多变，反不若渐江的画风突出，且石涛对传统过于轻视，他的作品不如渐江的精妙、谨严、深厚。当然，石涛的画也有其擅长和突出的优点，其过人处也有渐江所不及者。就当时的影响来看，渐江要明显超过石涛、八大山人和髡残，追随者甚众，许楚《画偈序》谓渐江的画：“遂尔称宗作祖。江表士流，获其一缣一箑，重于球璧。”

新安画派的画家们共同受黄山及其周围山川的影响，加上他们有共同的师源，基本一致的审美观，画风比较接近。与渐江同为新安四大家的汪之瑞、孙逸和査士标，都以黄山及其周边山川为主要表现对象，画风趋近于倪瓒和渐江。他们的作品中经常出现几何构成式的块面组合，线条方折，略加皴擦，简括而沉稳，意境萧疏，呈现出高人逸士的雅境。这种山石结构和用笔与渐江典型的个人绘画语言都是非常接近的。在新安四大家之后，还有戴本孝、程邃、程正揆、郑旼、祝昌、江注、姚宋、雪庄等等。这些新安派画家或长期身居徽州，或长期游览黄山，备受皖南山川的熏陶，其体悟传承的山水精神，与一味拟古囿古之风完全不同。

清朝中后期，新安画派的一部分画家向扬州、南京一带外迁，并逐渐走向衰落。该画派及至近代才涌现出黄宾虹为代表的画家们，他四十岁之前曾大量临摹新安派作品，秉承新安画派的旨趣，为其后期画风的形成提供了一个厚实而内蕴丰富的传统基础，其中以渐江、査士标、程邃的对他的影响最大。黄宾虹早期的作品中，因还未形成他成熟的浑厚华滋的风格，画面景物的轮廓简明，略显方折的轮廓线和山体的块面能明显的辨析出新安画派对其的深刻影响。在黄宾虹的作品中，黄山形象的抽象化和概念化作为一种个人意象符号反复出现，以至于黄宾虹写生的巴山蜀水都类似家乡黄山附近的风景。

结语

渐江的山水画冲破了当时画坛摹古的程式化枷锁，笔简而意繁，在笔墨语汇中融入了生命体悟和灵性。他的作品虽已历经三百多年，至今能够使人感到现代感，有不少画家深受启迪，如黄宾虹、汪采白等人对线形式的追求与探索，正是其艺术的延伸。针对渐江山水画图式的研究，学习其中的绘画语言因素以及其个人精神涵养的体悟对于当今山水画创作的提高仍然是非常有必要的。

参考文献：

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