浅析贝多芬《A大调奏鸣曲》第一乐章作曲技法

巩颖

【摘 要】《A大调奏鸣曲》（Op.2No.2）是贝多芬早期的一首钢琴作品，本文从曲式、和声、织体等方面对其进行了作曲技法分析。

【关键词】贝多芬;奏鸣曲式;动机

中图分类号：J624.1     文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）15-0046-01

路德维希·凡·贝多芬（LudwigvanBeethoven）于1770年出生于德国波恩，是维也纳古典乐派代表人物之一，欧洲古典主义时期作曲家，世界音乐史上伟大的作曲家之一。他一生写了非常多的作品，有的作品中他采用或预示了浪漫主义音乐风格的某些重要特征，比如带有强烈的个人主义倾向和英雄主义色彩。贝多芬在创作中有很多重大突破，如把奏鸣交响套曲中的小步舞曲乐章变成谐谑曲，使其更富有节奏性和动力性;在交响乐中使用人声;把交响性带进了变奏的体裁之中等。

奏鸣曲式在巴洛克时期就已出现，而贝多芬在前人的基础上，使奏鸣曲式更加趋于完善并达到了前所未有的高度，如扩大了乐曲的规模，对奏鸣曲式的每个部分都进行了扩充;引子中的材料成了发展全曲的核心细胞;多副部的出现等。他的32首奏鸣曲与巴赫的《平均律钢琴曲集》齐名，在音乐史上具有同样重要的地位，甚至被称为西方钢琴音乐的“圣经新约”。

《A大调第二奏鸣曲》第一乐章开始时有8小节由动机细胞所组成的引子（1-8小节），八分音符和四分音符这种短长的节奏组合具有很强的动力性，断奏和弱奏的结合又使得这种具有推动性的节奏有点儿顽皮的色彩。之后的三十二分音符和两手齐奏的下行音阶，结构坚定、明确。随后进入呈示部（9-121小节）。

主部（9-32小节）是从一个三连音开始的，分为两个乐句，第一个乐句（9-20小节）明显带有A大调明朗的色彩，中间有短暂的转调，最后终止在A大调主和弦;第二乐句（23-32小节）是第一乐句的变形，最后依然结束在主调。连接部（32-58小节）中密集的三连音来源于主部的材料，音阶式的上下行旋律与主部具有歌唱性的旋律形成明显对比，力度变化不多，没有了主部活泼的色彩。连接部调性、和声比较不稳定，在54小节转入e小调，恢复原速，预示着副部的开始。

副部（58-83小节）也分为两个乐句，第一乐句（58-69小节）是以58-61小节为基础做两次向上三度的模进形成的。副部主题在高声部，具有很强的旋律线条，但与主部明朗的旋律不同，这里的旋律带有一些苦恼和忧愁。低声部持续的震音按照半音不断向上模进，与主题形成尖锐的对比，有种积压情绪、不安的感觉;第二乐句（70-83小节）当中的回音使得情绪更加不安，并且弱化了正常的节拍重音，这样一来，每小节的强拍为第二个四分音符，这样的安排能够使旋律清晰。

这两个乐句当中，低声部一直都是十六分音符的震音，由于半音化的进行，调性变得比较丰富，情绪显得比较激动，同时力量一直在不断积蓄。76-78小节力度对比很明显，出现了引子中的动机，延续了五小节之后，在结束部开始的第一个和弦副部，苦恼的增长突然中断，八度音程和分解和弦规则出现在E大调上，使调性得到整体的巩固，积压的情绪释放了出来。这种欲扬先抑的作曲手法在表达情绪的时候十分有力量。整个副部都与主部形成了鲜明对比，旋律方面显得忧伤、不安，调性不稳定，力度多變，具有戏剧性。

结束部（84-121小节）可以看作是由三个乐句组成的，并且回归了大调明亮的感觉，其中高、低声部所用的三连音也是来源于主部材料。第一乐句为84-92小节，第二乐句为93-103小节，第三乐句为104-117小节，这三个乐句都是叠入开始，同时也巩固了E大调的调性。118-121小节为补充，这4小节既是对结束部的补充，也是对展开部的转调过渡。

在展开部开始之前有8小节引子，为C大调，材料与乐曲开头的引子材料完全一致。引子之后，展开部（130-223小节）真正开始。引入部分（130-160小节）的材料来源于引子和副部，将副部中用左手演奏的震音换到右手来演奏。这一部分开始时为降A大调，旋律声部在左手，情绪比较激动，在第152小节时交替到c小调，这种激动的情绪随着调性的改变和力度的减弱，渐渐平稳下来。核心展开（161-201小节）是主部主题在F大调上的发展变形，发展手法为动机分裂式。161-180小节可以看出主部主题的旋律性，第180小节之后选取了主题开始的三连音作为动机，进行展开。这一部分与前面的引入部分有很强的对比，明亮的大调色彩、大跨度的音程，没有了不安的情绪，取而代之的是贝多芬音乐中的英雄性。属准备（202-224小节）持续了23小节，最后停在了主调的属七和弦上，增加了到主和弦的倾向性，引出了再现部。

再现部（225-336小节）回主调再现，引子、主部、连接部在旋律、调式调性、和声、材料上大致与呈示部一样，副部是在a小调上再现，由于半音化的进行，调性变化丰富。结束部回到主调，最后终止在主调的主和弦。

从作曲技法方面来说，《A大调第二奏鸣曲》第一乐章从头至尾都贯穿着引子和主题中的动机，这是全曲发展的核心，这样的写法，使得整首乐曲虽然庞大，但不杂乱;虽然对比明显，但每个部分又有联系。从音乐情感方面来说，整首作品充分展示了贝多芬矛盾复杂的心理，他时而明朗、欢快，时而忧郁、不安，同时也显露出贝多芬自身的英雄主义情结。