《柳永词两首》探究阅读

《望海潮》和《雨霖铃》铺叙手法之比较

柳永之前的词，“大抵是以《花间集》中所载为宗，然多小阙。至柳耆卿，始铺叙展衍，备足无余”（李之仪《姑溪居士文集》卷四十《跋吴思道小词》）。

《望海潮》是描写杭州城市风光的名作。相传“孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之”（罗大经《鹤林玉露》）。因此，词的结尾点缀了对朝廷大员的逢迎之词，然而这并没有影响到作品的艺术魅力，相反，却成为整首词严密章法中的一个重要部分。柳永没有将杭州的繁华景象简单罗列，而是采用了由远及近、由外及内的手法，将城市风光表现得全面而有纵深感，既有时代气息又不乏历史深韵，笔笔精到，面面可观。

起句先追述杭州的地理位置，点出“钱塘自古繁华”的题眼，俯仰古今，从空间与时间的角度，对杭州做了高度概括，大气磅礴，气势雄浑。但“形胜”“都会”“繁华”仅仅是概括性的直陈，难以给人深刻印象。所以紧接着，词人便围绕这六个字层层展开铺叙。然后写远景之景色，先是城市的印象“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”，人烟稠密，人事鼎盛，正应“三吴都会”之句。其次写城市周围的自然环境“云树绕沙堤。怒涛卷霜雪，天堑无涯”，雄阔壮美，地势绝佳，则扣住“东南形胜”之句。最后又回到城市，将镜头拉近，写集市民户的情景“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”。民殷财阜，喧闹兴隆，描述了杭州今天的繁华。

下阕则细写西湖，先总体概括：重湖叠清嘉，继而以简练传神之筆写天然秀丽的湖山之美（三秋桂子，十里荷花）——成为杭州的一个象征。如此秀丽的山水美景，很自然的就有游人之乐。游人之乐又涵盖官府和民间，官员市民的游赏之乐，是“形胜”与“繁华”的具体化。纵情游乐的市民，从老人（钓叟）到孩子（莲娃），从白天到夜晚，都沉浸于山水美景之中。

最后归结于杭州地方长官的个人行为和感受，他也陶醉在这样的繁华盛景当中，“千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”，既是对孙何潇洒风度的颂赞，也是对杭州的诱人景色承平气象的夸饰。

全词画面切换频繁，错落有致，脉络清晰，首尾呼应，结构紧凑，可看作一篇微型游记。

《雨霖铃》写离情别绪，则是典型的纵向铺叙，“即从历时角度，自古及今，由先而后，描述客观事物的发展过程和心理状态的绵延变化”。从将别时的外在情境（寒蝉、长亭、骤雨三个意象）到内心的心理情绪（无绪、留恋等），从未别时的“都门帐饮”写到“执手相看泪眼”的洒泪而别，从别后的“千里烟波”写到次日凌晨的“晓风残月”，继而设想经年之后漂泊天涯、无人诉说的苦闷。随着时间的推移，人物活动的空间与心态都在发生相应的变化。图示如下：

总的过程：将别帐饮——执手分别——别后凄凉——

设想未来处境

时间变化：对长亭晚——暮霭沉沉——晓风残月——

此去经年

空间变化：都门——楚天——杨柳岸

情态变化：帐饮无绪——相看泪眼、无语凝噎——多情伤离别——千种风情无人说

全词层层铺陈，步步点染，情景交融。依依难舍中蕴前路黯然，心境之苦，感人至深。