中国传统造物思想对陶瓷包装设计的影响

米丽莎

（南京师范大学泰州学院美术学院,江苏省泰州市, 225300）

0 引言

“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。材美工巧，然而不良，则不时，不得地气也。”这是《考工记》当中对造物的记载。由此我们可以知道自古以来我国传统的造物设计就将就天时、地利、材质以及技巧，尤其材料需要有致以及制作手法要精细巧妙。伴随着长时间的历史积淀，材料有致技法精巧一直都是贯穿整个历史的造物设计准则，这个准则也是中国造物设计的永恒准则。从严格意义上来说，材料的优质以及工艺的精巧有着相互依靠的关系，更是蕴含着一种和谐统一的思想哲理。“适度、合适、适宜”正是这个原则所在，这也恰巧符合中国传统思想的“天人合一”自然法则，以及物尽其用的设计原则。这种材料优质做工精巧的造物原则也会随着时间的推移，进而随着时代的文明进行推进，科学技术的发达以及人造材料的涌现，自然的就把其拓展开来。其所具备的中国造物思想以及美学理念始终都会给其提供生机。而包装设计需要设计到材料工艺学，这就要权衡材料与工艺之间的平衡，只有取得当中的平衡才能体现中和之美。

众所周知景德镇是千年制瓷古镇，是世界闻名的瓷都。而景德镇的陶瓷包装设计和制作都是始终贯彻材料优质工艺精巧的造物原则，在承载着陶瓷这种极其容易破碎的固定包装以及运输功能下，还传播着其景德镇千年制瓷古镇的文化输出以及造物风格。但是当代陶瓷包装设计还未做到与时俱进，致使其包装设计还是停留在简陋、粗糙以及陈旧的审美理念当中。随着审美的变迁，近些年来陶瓷包装设计也随着时代开始悄然改变，无论是在材料的选择，或是工艺的制作还有设计美学以及包装功能上，都呈现出美观以及实用性的特点，这都集中体现了材料优质工艺精巧的造物思想。本文尝试用该造物思想来探究当代陶瓷包装的审美以及设计方式，同时希望推动当下陶瓷包装设计的发展。

1 由“俗”到“雅”的陶瓷包装设计内涵

材料优质工艺精巧不仅是古代先民对工艺的特性还有材料的属性的认知，这更加是传统的造物准则，其准则融入中国造物设计美学秩序和工艺法则内的同时，也是权衡传统工艺审美的尺度。就如李立新先生所说，我们国家传统的造物设计具有设计科学化倾向，但是与现代的设计系统规划还是有所区别，但在精神上其在相当程度上是比较相符的。从当代陶瓷包装的设计来看，其高度的发挥了材料的特点，其深知工艺材料取自于大自然，只有材料品质优良才能制造好的产品。从某种意义上来看，这也恰恰符合材料优质工艺精巧的造物思想。

当下陶瓷包装基本上都是以极富特色的锦盒包装为主，这也是当代陶瓷包装设计的美学基本样式。二十世纪末到现在，传统的陶瓷包装任然延续这种通过手工定制加工这种或红或蓝的绸缎包装锦盒，这些锦盒加工的生产作坊加工简陋、设备陈旧，而图案花色基本还是停留在俗气的繁花图案当中（如图1）。这种包装唯一满足的只是对陶瓷包装的方面以及安全。随着时代的快速发展，审美情趣也得到显著提高，这种滞后的粗俗的美学设计风格终将会被淘汰。当代的包装设计应当符合时代，体现材料样式的合适之外，还要更新工艺的审美情趣，做到与时俱进的能力。当代的陶瓷包装给为注重包装材质的自身属性，彰显材料本身的质地与品位。当代陶瓷包装设计已悄然开始研究材料自身的质地美、纹理美，不再依赖传统过时的包装设计。当代陶瓷包装开始逐渐开始脱离俗气的装饰转向典雅的设计，当下陶瓷包装开始使用色调淡雅的麻布以及木质的材料相结合的包装工艺，呈现出了自然、朴素的美感。这种风格的转变，正是源自于当下民众潜移默化的审美情趣的提高。这都归功于当代造物美学对陶瓷包装设计的影响。近些年陶瓷包装开始讲究材料的运用，运用这些自然的纹理来对造型结构进行装饰布置，类似像木头表面抛光的处理，布料使用经纬的纹路等等，都是构成现代包装设计的因素。这种包装设计开始讲究从粗制到精巧的转变。显然，当代陶瓷包装设计的审美变化，这种朴素的变化是绚烂过后的风格转变，是一种不粗俗、严谨且精巧的一种转变，是回归于造物用于人的适应生活的转变。

图1 陶瓷包装设计

合理的包装设计是需要一定的设计形式，要将其包装的材料、工艺、用途、安全、合理都考虑在内。所以其不管是外形结构还是材料工艺都是非常重要的，其不仅是要体现包装的功能性，也要反应出其设计表现的工艺材质的美学内涵。当下的陶瓷包装设计风格已经趋于相巧妙的造型构思进行转变，使得其材质得到进一步升华，从外到内的形式美，充分展现了材料优质工艺精巧的艺术特点。所以陶瓷包装从传统的捆草包装、聚乙烯软发泡包装（如图2）发展到现在这种设计巧妙、轻便、安全、不浪费材料的工艺。集中体现了有外至内的美学思想变迁。这种突出包装设计的合理性与形式美，更加突出了其重视材质的含蓄美。事实上，中国传统的造物准则，是我们民族千百年来流传下来固有的，切实出发的基础，这也时时刻刻影响着陶瓷包装设计的工艺美学体现。

2 当代造物思想在陶瓷包装设计的显现方式

当代陶瓷包装设计除了讲究实用、美观以及经济，还要分析材料工艺技术的地域特性。遵循这些才能在设计上符合人性化的功能美学，才能符合当代造物思想。然而，当代的造物设计准则，其不仅是用来衡量陶瓷包装设计的美以及用的标准，还将折射出其设计的工艺健全之美。所以当代陶瓷包装设计非常注重材料、造型、以及制作工艺，必将促进设计取向发挥材质优势的美学特征和精神价值。由于这种当代的造物设计准则，成为了现代设计的美学典范，诚如马克思先生所言的在某种意义上对我们是不能超越的典范。所以陶瓷包装设计开始善于利用材料优势、巧妙运用工艺，自然而然的物尽其用。充分体现了当代造物思想的尺度与美学态度。

图2 陶瓷包装设计

图3 陶瓷包装设计

在《说文》一文中有讲到“规，有法度也；律，均布也”，说明这些思想也约束这传统的造物思想的准则和尺度。这就蕴含了陶瓷包装设计的造物思想的内在关系，就是物尽其用。陶瓷包装设计的合理在于对陶瓷的固定以及安全（如图3）。再赋予其设计形式的内在美感之外，还要通过其材质的质地以及纹理等来构造其视觉美感。特别是在陶瓷茶具、餐具的包装设计当中，市场采用轻薄牢固的木、竹盒来进行包装。这种盒子内里是采用可收缩的内嵌丝绵或是粗麻布组成，在将陶瓷固定好之后还可随意扩大或缩小内嵌。显然这种设计讲究了当代造物思想的准则，致使陶瓷包装设计讲究材料工艺自身的节制与实用，努力探究纯朴与本真的形式美。然而，当今陶瓷包装设计风格的风格转变，看起来是受到时代审美的推动，但从精神层面看，离不开的是科技的发展材料的更新以及技术的纯熟。所以当代陶瓷包装设计是造物思想作为人类生存能力的延续，从本质上来看是工具以及人类的关系，是人类的技术在与自然的相处之中把控自身的问题。这样包装设计逐渐回归致用节约，反对材料的浪费，回归生活的实用之美的美学思维。

西方的现代主义设计正是包装设计的起源，当代的功能主义一直秉承功能性的重要，抛弃过于繁琐额装饰，强调功能性的良好，追求新材料以及新科技的运用，提倡简约的装饰设计理念。从东汉思想家王符于提出的：“百工者，以致用为本，以巧饰为末”这个观点，可以看出自古以来传统的造物思想就是致用以及装饰相结合的关系。中国传统文化提倡简约思想，形成了极具民族特性的造物思维就是“节制与实用的美学品格”。从传统的陶瓷包装可以得知，布料印花的图案纹样装饰讲究的是自然的纹理样式，木质或其他材质都要发挥自身优势，利用材质本身的质感与色彩纹理。所以，这种装饰简单的包装设计概念，实现了包装造型结构由内而外的视觉传达美感，体现了当代造物美学的法则。同时还反映了民族审美理念崇尚节约、朴素的特点。

3 结语

《考工记》中的传统造物思想，凝聚了古人造物设计的理念与智慧，成为了设计美学当中国经典的思想传承。其包含了传统设计的“适宜和谐”的造物理念，注重工艺的精巧以及材料的优质，深深的影响着当代造物设计。当代陶瓷包装设计需要解决使用功能的前提下，还要考虑包装材料的舒适度以及美观性。所以，当代造物设计思想影响着现代陶瓷包装设计的表现方式以及审美理念。从粗俗转向朴素高雅，取自自然，利用自然材料，构成了现代陶瓷包装设计的重要特征。从某种意义来说，当代造物设计理念正印证着我们儒家思想所说的“致中和，天地位焉，万物育焉”。