父亲费新我的笔轨迹

费之雄，左笔书画大家费新我三子，故又名“左传三郎”,斋名“左庐”。中国书法家协会会员，苏州市书法家协会顾问，中华诗词协会会员,中国楹联学会名誉理事，苏州市楹联、灯谜、太极协会名誉会长，中华费氏宗亲会名誉会长。

您从小用家乡也是笔乡——湖州生产的“大小由之”，临写大小楷。

谋生去上海，洋行当帐房，工余求师，用“中换鹅”练颜字，用“七紫三羊”抄写了《书法正传》。数年后自动弃离了高职的算盘与主帐的绿颖水笔。

跨进满峙画架的画室，您手执木炭条、粉彩笔、油画笔、水彩笔，以及6H——6B的绘图铅笔。之后，数十本铅笔、蜡笔、钢笔、毛笔、油画、水彩等画册，通过上海万叶书店出版问世。《怎样画铅笔画》不知启蒙了多少人走上艺术之路。146幅水墨连续画的《家》，传播进步思想，具有“新启蒙运动”价值的艺术。

还曾用上圆规笔、鸭嘴笔、粉笔……。作插图、编文稿、绘图案、画广告、写招牌、上讲台。挑起十口之家的生活重担。

抗战蒙难时,您以碎口碗盛清水，旧棉絮在缺角方砖上使转自如，“文房四贱”替代了笔、墨、纸、砚。

笔，曾当过枪杆，展示炎黄子孙身受倭寇侵略的创伤，连载一百幅“八年痛心素描”。

笔，也作为匕首，四十多幅《百丑图》揭露旧社会的乌烟瘴气。

解放后，笔从实用化、西洋化、战斗化向传统化、民族化、艺术化转移，用画笔去反映社会现实，用彩墨去赞美新生事物。您的笔，不断从吴文化的沃土上，得到了给养和滋润。

笔随身行，画应物象——

从献礼的鲜花，到郊外的古柏。从家里的猫，到水乡的鹅群。从《金山采石》到《中苏友好大厦》。从《人像编》到为赵子昂、俞曲园、弘一法师、吴昌硕、丰子恺、马一浮等的造像。

用笔重新钩勒了唐·吴道子风格的白描《刺绣图》；用笔描绘了五丈余内蒙古游牧风光的《草原图》长卷；用笔”指挥”数百人，重演了《一曲团结战斗的凯歌》（1968年苏州化工厂农药原料仓库失火事件）；

——遗憾的是，早就臆想的《京剧后台》未能如愿，只留下数十幅神态各异的速写画稿。自此，跨进了最早、也是最高的艺术殿堂，被聘为江苏省国画院画师。

当初因书店出版付不出稿费而抵书、入股，文革中却因”资”而书房遭封。随手带出的几支旧笔，有幸随之使转、发挥作用；留存的却惨遭霉蛀脱胶！

五十六岁右腕关节结核，宣告“右画”的结束，转示“左书”的开始。笔受左腕的牵引，象桀傲不驯的马。

运用分临、连临、选临、背临等法,遍临名碑法帖。笔伸向甲骨、竹木简、钟鼎、瓦当、墓志铭、断碑残碣、佛经……的领域，一方闲章叫作“书法民间”。

展出的第一幅“新我左笔”：《雄关漫道真如铁，而今漫步从头越》获得了拙味的好评。

百花齐放、思想解放、改革开放的氛围，任之驰骋。您那左握之笔，随之走向大江南北、长城内外，东瀛、西欧、南洋、北美。服务全社会，面向工农兵，悬挂馆堂楼阁，勒石碑林，出国作礼品……

“他的用笔，具打铁的骏快跳跃，江南园林曲径通幽的情趣；京剧优美的音乐舞蹈，太极拳连绵不断的动作中得到启发”（沈鹏语）。

“草势分情韵倍长”（启功诗句）——“新我左笔”有其自己的面目和个性。

笔，受审美之眼的管束，听追求之心的使唤.您已熟练到把它作为自己手臂的一部分——手指的延伸。左笔胜过了右笔，书名掩盖了画名。

曾经得到毛泽东的赏评：费新我身残志坚，以左手练书法，达到炉火纯青地步，更值得我们好好学习。

费新我像 费之雄绘

北京荣宝斋首次把您的个人书展推向日本。邓小平访日，人民日报刊载您的“相邻一带水，友谊万年春。”卡特竞选，在唐人街展示“新我左笔”。

致残了右手，复又举起了左臂; 折裂了股骨，却没使您重新站立。

在病榻上，还在记“勤笔勉思”的日记，摘录可以书写的名言警句。作力所能及的题写，为刚出版的《费新我书法集》签署。

您的笔，体现着坚毅，凝结了精诚，似一颗永远燃烧，不灭的艺术之心。

题写书名《红云东飞》,竟成了您的绝笔。自此离开九十年人世掷笔而去，“骑鹤西行”！

您安卧在花丛中，胸前为您安放了一束平生最喜爱的湖笔。