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承古鼎新,意境融彻

2019-06-22凡建秋

名家名作 2019年3期
关键词:笔墨大众画家

凡建秋

在大众的认知中,青年画家是时代的弄潮儿,是新锐审美的领军者,是现代绘画对传统绘画语言的突破,是传统的解构者。这种倾向已普遍存在于当下的创作中,是当代艺术界的总体态势,特别强调和突出个人特点,正是因为画家的高度个人化,高度自由的情感表达,而使大众在艺术品面前出现了解读的盲区。而“名家名作·优秀青年画家2018年度人物”评选,则倡导传统与创新并重的时代审美意识,这八位青年画家都选择转向传统,立足于传统,继承传统精神和内涵,又具有时代感,他们的绘画有对传统笔墨艺术技能的传承,有内敛的精神体现,有对现实生活的把握,通过作品把时代正向审美内涵明确地传达给大众。

一木(高杰)可以说是国画新锐,又可以说是传统国画精神在当代的抒发,笔下画的是当代宋庄故事,高级灰的调子,再造的图式,却有着陶渊明田园诗般的意境。何邦辉继承传统笔墨,成熟而毫不张扬地保存了中国画的传统精神和韵味,又突破了传统笔墨在写实方面的不足,将笔墨融入对对象的生动描绘中,敘述着鲜活的过往记忆,是传统创作观念的延续。梁虹《我和洛神有个千年的约会》,从命题到画面形式感都表现出传统画风当代都市化,有传统的底蕴,却已不再是古代的笔墨,在作品中流露出新时代女性的精神状态。

惠菲的人物工笔画,完全继承传统的形式美法则,重在情感的表达,用传统的语言,画出了现代人的生活场景,画出了现代人的精神生活,她的现代工笔人物画是对传统的继承、延续和发展。陈凤壬将自己的情感浓厚的包围着作品,虽是一花一叶,作品却非常完整,无有缺失和误读,大众的理解和艺术家的创意完全一致,平凡的生活在作品中泛着光,表达得那么自然。从当代先锋艺术的潮流中转身去看他们的作品,从中感受到传统美学品质的魅力,他们对传统孜孜追求的精神,令人钦佩。

余尚红把他的乡土系列风景画称之为“大乡土”,把他对乡土的情感寄于画中,期待人们从他的画中也读出乡情。形式在他的作品中,显得极为重要,简化的体块,并非浮游于表层的形式,而是坚韧力量的积蓄,画家不拘于窠臼,营造着自己的绘画形式美法则。张利明现实主义油画的成功得益于他的勤奋刻苦,也得益于他对底层民众的关怀,对底层民众的关注是一个社会文明程度的标志。画家关心他们的生活状态和精神状态,张利明作品的生命意义在于其真实性和艺术性。

青年画家刘忠俊将西藏的传统文化和现代发展融合在一起,既有西藏的传统烙印又代表着时代进步与发展,既体现藏区的传统特色又符合现代人的审美观。《川藏公路》是具有纪念碑意义的作品,将传统唐卡与当代工笔相结合,将传统融入到空间布局、造型设色等复杂的造型因素中,创新出工笔重彩的当代趣味,画家笔下的藏区山水恢宏而气势撼人,人物群像的塑造表达了对老一辈进藏工作者的敬意,表达了藏族同胞的浓厚情意,表现了民族团结的崇高精神。

八位代表画家,形式语言很正,不求新奇,不求不群,不玩味技巧,寻求的是对传统文化的理解,对时代精神的感悟,作品流露出的是一种比较博大的情感,是大众理想中的情感共鸣,达到内与外、心与物、心与心的沟通。这些作品,带有强烈的时代气息,画家的个人意识在作品中与大众意识重合交集,有强烈的知音感,作品像安装了指针一样,带着大众在作品和现实之间不断往回。青年画家代表一个时代的审美取向,他们的作品就是一面旗帜,指向一个还没有脚印的方向,映射出当代绘画未来的姿态。

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