山水画在高温颜色釉中的表现

王小霞 沈姣

（王小霞工作室，景德镇市，333000）

1 高温颜色釉的演变过程

景德镇高温颜色釉的发展是在唐朝的青瓷与两宋的影青瓷的基础上，再结合其他釉色瓷发展而来的。两宋时期景德镇除了烧制影青瓷外，还能烧制出多种釉色的瓷器：釉天青色、湖绿色、海棠红等等。

两宋景德镇创烧的影青瓷是我国制瓷史上名贵的瓷器品种，影青瓷的到皇室贵族群体的欣赏，大量在景德镇烧制宫廷用瓷，并且派官员在景德镇督烧宫廷用瓷。景德镇因此声名鹊起，在宋朝产瓷区中迅速发展，景德镇也列入名窑体系中。景德镇烧制的影青瓷，白中带青，青中透白，似呼有玉质感，被称之为假玉器，享有很高声誉。这种釉色瓷在瓷泥中才能体现出它的特色，其实基本上大量的颜色釉，它的釉色需要达到最佳效果，都需要以瓷泥为胎，才能烧制出最好的效果，这也为陶工们研发颜色釉瓷奠定了技术基础。

到了元朝，景德镇陶工们继续努力，不断有新釉色被创烧出来，比较有代表的是：卵白釉，就这样景德镇的陶工们能开始掌握各种呈色剂。元朝随着青花和釉里红创烧后，蓝色釉和铜红釉这两种釉色开始出现，之后便烧制成功。到了明朝颜色釉瓷进一步发展，成就比较明显的是永乐、宣德年间创烧的鲜红釉，也被称之为“祭红”，胎和釉水完美融合，出现了具有浓厚滋润之感的釉色效果，并且鲜红色艳丽。说起“祭红”还有一段故事，事情是景德镇为宫廷烧制“祭红”釉色瓷，因天气原因在烧窑接近尾声时窑火熄灭，这将会导致整窑瓷器毁于一旦，延误了进贡时间，陶工们将会惹来杀头之罪。在这紧急情况下，工头之女，跳入窑中，用自己的鲜血保证了整窑瓷器的鲜红釉色效果，“祭红”一词也因此得名。

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明朝除了“祭红”之外，另外还有翠青釉、霁蓝、黄釉、孔雀绿等釉色。时至清朝康熙、雍正、乾隆年间，颜色釉瓷进入鼎盛时期，既有单色釉的器皿，还有集数种色釉于一器的三阳开泰，又有变幻莫测，无法掌控的的窑变花釉，以及别具一格的茶叶末色质般，稳重的结晶釉。康熙时最突出的为红釉，而郎红釉最为名贵。

2 当代多姿多彩的高温颜色釉

高温颜色釉（窑变）、玲珑、粉彩、青花为千年瓷都景德镇四大名瓷。高温颜色釉在绘画和烧制可谓四大名瓷中也是最难把握的工艺，俗语有“窑变无双”，经过1320度的高温烧制，产生鬼斧神工的奇特效果。作为景德镇四大传统名瓷之一，高温色釉瓷又称“人造宝石”，是我国非物质文化遗产中的瑰宝。

窑变，是瓷器烧制过程中的一个专有名词，主要是指瓷器在烧制过程中，由于窑内温度发生变化导致其表面釉色发生的不确定性自然变化。《景德镇陶录》认为：“窑变之器有三：二为天工，一为人巧。其由天工者，火性幻化，天然而成……；其由人巧者，则工故以釉作幻色物态，直名之曰窑变，殊数见不鲜耳。”对这种具体的“人巧”之法，《南窑笔记》记载道：“法用白釉为底，外加釉里红元子少许，罩以玻璃红宝石晶料为釉，涂于胎外，入火藉其流淌，颜色变幻，听其自然，而非有意预定为某色也。其复火数次成者，其色愈佳。”而这种“人巧”的窑变也往往不是一种特定的色彩。《南窑笔记》说：“釉水色泽，全资窑火，或风雨阴霾，地气蒸湿，则釉色黯黄惊裂，种种诸疵，皆窑病也。必使火候釉水恰好，则完美之器十有七八矣。又有窑变一种，盖因窑火精华凝结，偶然独钟，天然奇色，光怪可爱，是为窑宝，邈不可得。”

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3 高温颜色釉的神秘

高温颜色釉之所以能呈现出绚丽多姿的效果，那是因为其是色釉在经过窑变之后而变幻出的色彩。窑变是指瓷器在烧制过程中，随着窑内不同的温度而使其表面釉色发生不确定性的自然变化，这种变化具有不可复制性，所以，这导致每件高温颜色釉瓷器都是孤品、绝品。

4 山水画在高温颜色釉中的表现

我们华夏民族历史悠久,古建筑流派也是多如繁星,而徽派建筑正是众多建筑流派中最具代表性的一种。而徽派建筑最为显著的特征就是其建筑群本身的色彩极简,单纯的黑白灰与大自然丰富多彩的颜色有机的结合,与自然保持着完美的和谐统一。正是这样具有典型审美特征的建筑群,吸引着世界各种画派前来写生创作,其中高温颜色釉山水画结合陶瓷这一独特的媒介,创作出独树一帜的徽派建筑高温颜色釉山水画系。本文就徽派建筑在高温颜色釉山水画中的艺术特色以及意境进行比较研究。基于景德镇陶瓷装饰的不断演变,并从各具特色的装饰类型中汲取了审美要素,进而建立了高温颜色釉与彩绘结合类山水画创作与审美的物质技术基础;将陶瓷装饰的工艺技术与中国山水画创作及审美规范有机结合起来,不仅使陶瓷艺术品在工艺与情感交融中富有创意,而且,进一步推动了工艺美术与纯艺术文化的融合。

当代社会经济高速发展，人们的物质生活及其丰富，在物质需求达到满足后，人们开始追求精神方面的需求.中国画、油画、陶瓷艺术品等，这些艺术品而不断地进入人们的消费需求中。当中陶瓷艺术就占据重要的艺术品部分，颜色釉山水作品又是人民更加青睐的一种，人们的广泛接受，这就为陶瓷艺术品打开了市场.中国因陶瓷而得名"china",闻名中外,可想而知陶瓷文化对于中的意义可想而知.景德镇拥有制瓷最主要的矿产瓷石和高岭土,因此而有了得天独厚的先天条件.景德镇的高岭土在国际陶瓷界都具有影响,这也正是促使景德镇瓷文化迅速发展成" 瓷都"的重要原因之一.陶瓷被称作为最神奇的艺术品之一,是土与火相结合的一门艺术,颜色釉在高温的作用下,发生奇妙的变化,产生多彩多姿、变化莫测。

从用笔技法来看。高温颜色釉山水瓷画在用笔技法上有着多样的笔画变化，颜色釉绘画和青花、粉古彩不同，它画的厚薄，面积大小决定烧后效果，这也是由于高温颜色釉材料的独特性，它的独特性还在于窑火的影响，窑温、窑位、窑火气氛等等都会影响其烧后的颜色效果。高温颜色釉绘制其用笔与施釉非常相似，可以大笔涂刷，泼洒等等手法。因而可以采取各种与施釉方法相类似的手法，在用笔技法上呈现出显著的多元化发展特色。这样表现的高温颜色釉山水效果有一种意境美，也有油画般的质感。变现远山和烟雾冥濛的江南山水能有出奇的效果。

高温颜色釉山水瓷画创作者在用笔上特别多样，即使是在同一件山水作品当中，也可以用多种笔法。这些笔法包括与中国画相类似的笔法，如写意笔法和工笔笔法，还可以采用书法的笔法，中锋、侧锋、逆锋等等，还可以才有现代的刷笔，亦可以堆、点、刻、剃。尽可能的发挥艺术家自身的主观意识来表现。

颜色釉山水画出了以上一次性烧制成品外，还可以先烧出颜色釉色彩效果来，再根据首次色釉效果来进行釉上加彩，可以用粉古彩，新彩等等釉上表现手法。这就叫做据釉施画的二次创作，天人合一。