苏轼与陆游《卜算子》创作意境的比较

《卜算子》词牌名兴起并流行于宋代，跌宕起伏的曲牌特点使其多描述人生际遇的坎坷，诉不平之志。北宋的苏轼与南宋的陆游作为宋词发展史中两位重要的人物，在此词牌上的成就极高。从创作意境上看，苏轼侧重“清”“幽”“淡”意境的构造，陆游侧重创建“傲”“险”“浓”意境，两首词都体现出“寂寞”“无奈”的意境。

一、幽孤凄清的苏轼词和孤傲壮雄的陆游词

（一）苏轼词的“幽”与陆游词的“险”

1.苏轼：意境之“幽”

苏轼词中出现了许多中国传统诗歌中的典型意象，以月、桐、漏、人、鸿五个为主。这些意象本身就都具有幽独、不完满的特点，在苏轼精准的形容词的描述之下，形成了“残月”“疏桐”“漏断”“幽人”“孤鸿”，使幽都凄清的氛围更上一层。

月是中国古典文学中最常见的意象之一。“月”之“缺”，正暗示着一种祈求完美的历程中的遗憾与不足。上阕的最后两句，核心意象“幽人”与“孤鸿”出现，自然意象与社会意象交织，使“幽”的气氛更进一步。

2.陆游：意境之“险”

驿站，是古代供传递公文的驿者或来往的官员中途休息、换马的地方。这里并不缺乏人迹，也非荒漠寂寥，但这只是来往人等的暂歇之地，人们来去匆匆，稍事休整马上就要各奔前程；断桥，断破的桥，一说“断”通“簖”，簖桥乃是古时在为拦河捕鱼蟹而设簖之处所建之桥。上阕写梅花生长的环境、情态。天涯路上小驿站外，谓之偏僻；断桥流水，谓之凄冷；寂寞独开，谓之孤独。花儿在这样险恶的环境中开放，这就从侧面衬托了它的不幸。更不幸的是，黄昏降临，风雨侵袭，使人倍觉环境奇险，遭遇难胜。

（二）苏轼词中的“清”与陆游词中的“傲”

1.正衬：苏轼词中“幽人”与“孤鸿”意象的叠加衬托

“谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。”“幽人”与“孤鸿”有许多共同之处，他们都本是群居动物，却意外成了形单影只的个体；他们看似是被同伴遗弃、被社会剩下，其实仔细品味不难发现，是“幽人”与“孤鸿”身上共有的“清冷”气质，让他们不愿与世俗同流合污。这是自身高尚品质不愿做出妥协的必然结果，宁肯被排挤也要顺遂内心。

2.反衬：陆游词中“群芳”与“梅花”意象的对举反衬

“梅花”与“群芳”，都是花朵，表现形态却千差万别。“梅花”是一枝具体的有品种的花，“群芳”则是除了梅花外所有花名字的总称。学术界普遍认为，“群芳”和“春”分别暗喻了当权的投降派与黑暗的社会现实。

词人借梅花自喻，大胆说出“群芳”对自己的妒忌、排挤，两相对比下更显“梅”的孤傲高洁，与众不同。“一任”二字尽显词人对“群芳妒”这一行为的无视不屑，他只关注自身的发展，想我所想，追求我所热爱的，一个狷狂高傲的梅花形象跃然纸上。

（三）苏轼词的“淡”与陆游词的“浓”

1.苏轼词：清冷的精神氛围

相比陆游重视手法的描写，苏轼在《卜算子》中的描写方式更接近白描。缺月、疏铜、漏断、幽人、孤鸿……词人想要描写的意象很多，苏轼最终采取了意象叠加的方法。这是一幅绝妙的、绘声绘影的白描图画，随着词人的笔触向读者娓娓道来。

这与苏轼个人的经历和性格不无关系。苏轼为人清正廉洁，重视精神的纯粹，“谈笑有鸿儒，往来无白丁”，爱结交志趣相投之士。同时，苏轼受佛道思想较深，更追求一种清冷的精神氛围。与陆游相比，苏轼的词更具有情感的深度，也更具有独特的个人特色，他看似轻描淡写勾勒的一幅图画，蕴含了无穷深意。这也使苏词的词境更深，达到后人难以企及的高度。

2.陆游词：重视直接感官刺激

陆游在词中重视多重感官的冲击，运用通感手法，“以感觉写感觉”，极写恶劣环境对梅花的冲击，反衬出梅花顽强不屈的高洁精神。其厉害之处就在于，他进行了多角度的感官描写，又没有落入一般词人创作的俗套。他看见了梅花生长环境之险恶，却未写梅花的颜色外貌；他感受到了“风雨”的侵袭，却未讲述这种这侵袭给人、给花怎样的感受；他闻到了“香如故”，却未用比喻、夸张等手法，将香气从无形化为有形……一切都等待着读者去细细品味，词人的浓烈感情却在这感官感受交织中形象生动起来。感官技巧的运用，突破了语言的局限，既增强了表情达意的审美情趣，又起到了增强文采的艺术效果。

二、两首词中共有的无奈寂寞意境

苏轼与陆游在本篇中的愁情，既不像李后主词“问君能有几多愁，恰死一江春水向东流”，调动了江流以喻其态势；也不像李清照词“只恐双溪舴猛舟，载不动许多愁”，而是层层着采，物我浑融，所寄之情不止于一端，以达曲尽其妙。

（一）“寂寞”

“寂寞”是两首词中都直接出现的词，相比较而言，苏轼的“寂寞”是通过“寂寞”物象的累加而成的，而陆游的“寂寞”则是通过恶劣环境下“梅花”意象的形态而展现的。苏词中的月缺、桐梳、漏断、人幽、鸿孤，本是同一幅画面下的景象，作者或两两组合，或层层推进，将多个“孤独寂寞”的意象描绘在读者面前，使人不寒而栗；而陆词中的意象叠加都是极写自然环境与现实生活的恶劣不幸，反衬出梅花的孤独与寂寞，顽强与高贵。

从托物言志的物象来看，“鸿”与“梅”在所描绘的意境中都是孤零零的，像极了遭受政治迫害时两位词人茕茕孑立、形单影只的狀态，也暗示着作者内心深处难以排遣的孤独寂寞的心情。从描写的整体氛围中，季节上，苏轼与陆游的两首《卜算子》分别写于早春和寒冬，时间是相隔并不远，都是万物凋敝、尚未复苏的时节；时间上，苏轼是在“漏断人初静”的深夜有感而发，陆游是在激起其“独自愁”的黄昏，都是易使人感到忧愁孤独的时间。

（二）“无奈”

“无奈”与“寂寞”的意境其实是相互渗透、相互影响的。孤鸿无奈地选择忍受“寂寞沙洲冷”；梅花认识到再顽强生长，也终有“零落成泥碾作尘”的命运。两首词，词里词外，无论是苏轼还是陆游，孤鸿还是梅花，都没能找到与现实和谐共处的方法。他们既不愿向现实妥协苟且偷安，也不希望孤身一人。在这种情形下，形成无奈寂寞的心境，在所难免。

清高如鸿，仍有惊含恨，仍有“捡尽寒枝”的困惑；骄傲似梅，也难逃“群芳妒”“零落成泥碾作尘”的宿命。词境是心境的照应，对于苏轼与陆游而言，作词并不希望改变什么，只是明志，在明志中接受无奈寂寞的环境与现状，学会与这个世界和解。

三、结语

在宋词的发展史上，北宋的苏轼与南宋的陆游是两位不得不提的人物，两人在词牌《卜算子》上的成就极高。从创作意境方面来看，苏轼注重构造“清”“幽”“淡”的意境，陆游则注重创建“傲”“险”“浓”的意境，两首词都体现出“寂寞”“无奈”的意境。

（中国矿业大学公共管理学院）

作者简介：焦梦妍（1998-），女，安徽合肥人，本科，研究方向：汉语言文学。