艺用人体解剖在古希腊雕塑中的运用——以利西普斯《刮汗污的运动员》为例

姚相君

（鲁迅美术学院继续教育学院 辽宁沈阳 110186）

自原始时期，人类就对自身存在充满着好奇而神秘的感情。在帅真主动的自然主义的推动以及没有外来行使定律的管制之下，史前雕塑家充分向材料敞开生命，通过材料的结合，又发出雕塑艺术自在的性格。从稍加雕凿就成为矗立着的隐约的朴素而笨重的巨石人像到头与四肢尽尽量简化而夸张生殖部位的丰产女神雕像，不论这些作品具有符咒的功能，或诱使猎物跌入陷阱，或使妇女早日丰产，都是人类对自身了解的起始，已经产生了人体观念和人物形体雏形。中西方雕塑在这一点的认识上是共通的，当西方越来越向大自然伸长其智力的解剖刀时，中国却在天玄地黄的境界中研究人际秩序的深度，因此，中国没有产生完整的艺用解剖和深入严密的人体雕塑，下面的论述中也就不提中国传统雕塑而是以西方雕塑的第一个高峰——古希腊雕塑的最后一位重要的雕塑家利西普斯的代表作品《刮汗污的运动员》展开论述。

一、利西普斯的生平、简介

利西普斯，（lysippus，生卒年代不详）古希腊古典后期的著名雕塑家，也是最后一位重要的雕塑家，是一个跨时代的人物。据说他最初是金饰匠，后来靠研究前人的作品，特别是波利克里托斯的《持矛者》而学会雕塑的。后来，他成为马其顿国王亚历山大的御用雕刻家，亚历山大大帝也最满意他的雕塑,只允许利西普斯为他造像。亚历山大在位期间，约公元前336-公元前323年左右，是他创作的高峰期。据说，他曾创作了1500件青铜雕刻作品，遗憾的是竟无一件原作留存下来，现在我们所能欣赏到的都是罗马时代的复制品。今天只能从一些被认为是可靠的大理石摹制品上看到他的雕塑风格。这件复制品有205厘米,现藏于罗马梵蒂冈博物馆内。

二、利西普斯新的法则

利西普斯不仅继承和发展了前人的传统，还创立了人体美的一种新的标准，即头和身体的比例为1∶8，所以他作品中的人物显得修长而优美，增加了人体视觉的高度。其代表作品有《刮汗污的运动员》、《赫拉克勒斯》等。古希腊时期雕塑讲究和谐的比例，完美的造型，而这些思想的来源与古希腊人对美的追求分不开关系。从毕达哥拉斯始古希腊人就开始询问什么是美？毕达哥拉斯的回答是“比例的和谐”，所以在雕塑中古希腊人一直对于人体造型中比例问题十分重视，并由这种形式创立了古典美的典范。在关于人体比例的问题中波里克利托斯率先提出了人体中头身1∶7，而利西普斯在此基础上做了大胆的创新，并由1比7延伸为1∶8。古希腊人对于雕塑比例的重视是因为他们想创立美的雕塑，而他们对于人体美的崇拜地位是十分之高的，所以在雕塑中肌肉健硕、形体完美、骨骼宽大的男性人体占的比例十分之高，这些人体一般都是以健硕的运动员为审美对象进行美的加工后而形成的，所以这对于人体解剖结构要十分的了解才能创作出来。利西普斯的《刮汗污的运动员》就是一个典型的例子。

三、利西普斯的代表作品《刮汗污的运动员》

1.作品概述

该作品表现为一位运动后正在站立着擦汗的英俊的青年男子，该男子高鼻、深目、薄唇、波浪式的头发，明显是古希腊雕塑典型的面相。该男子右手向前伸展，左手正在擦拭右手手臂上的汗水，虽没有表现出其运动时的状态但是从此动作明显能看出他之前有过强烈的运动。该雕塑的重心在左腿之上，右腿弯曲做协调作用。这种歇站式的形式更好的表现了运动员运用后肌肉的放松状态，使作品更加生动。

2.《刮汗污的运动员》新的法则的运用

利西普斯是一位大胆的革新者，他在波里克利托斯确立的人体比例基础上使头身比例变为一比八。在该作品中运动员的比例就是典型的一比八的头身比例，这种新的人体测量标准不仅丰富了古希腊雕塑的艺术形式，同时对于雕塑自身而言，人体更加的修长，使得在审美上倾向于灵巧纤长，使此运动员有轻捷之感，仿佛在顷刻之间能迸发出无限的力量。

3.《刮汗污的运动员》中艺用人体解剖的应用

该作品在创作时有个很难克服的方面，就是对于形体整体的把握，因为该作品的手臂向前伸展使得该作品更具有空间感，那么利西普斯就不得不从多角度去考虑各部分的形体关系，也就是说从多个视点都能观看到其形体的完美。这是很困难的，因为古希腊的雕塑在此时的审美更多集中在正面。手臂的向前伸展，带动了三角肌、背阔肌、胸大肌、肱骨等肌肉骨骼的运用，这样利西普斯就不得不观察各部分形体的变化，同时要求在对形体变化中要强调出完美的变化。因为右臂的抬高与右腿呈歇站式的造型对于我们来说其实是很累的，身体很容易因为此动作而僵化，但是手臂的动态与腹部、腿部肌肉的放松状态形成的鲜明的对比，让作品动中有静，静中有动，形体达到完美的统一协调而不是僵化。此作品显现出来的完美并不仅如此，还有是他身体中肌肉与骨骼本身的完美，这无不需要利西普斯对于真人的细致观察。

在此作品中我们了解到对于人体造型与形体解剖结构的了解是十分重要的，但是雕塑作品与真人还是存在着明显的区别。对于该作品，利西普斯要想创作出一件完美的凝固某一瞬间的高贵的人体雕塑来，所以在对形体进行处理时右手臂抬起与右脚作为辅助力的支撑对于我们正常人来说一般是不会这样做的，但是雕塑中却表现了这个形体，却显得十分美。再者，人物面部肌肉以及大腿肌肉等明显做了简化处理，让形体更加的简洁光滑，是具有一种来自于世俗却高于世俗的完美的男性身体。用温克尔曼的一句话形容就是：高贵的单纯、静穆的伟大。

这是古希腊雕刻中第一个真正的圆雕作品,从这个意义上讲,《刮汗污的运动员》是后来一系列优秀圆雕作品的开端。这一尊《刮汗污的运动员》(原作约于公元前330年)就是他这一新标准的规范。这决不是说,他在任意拉长比例。这个新比例是他从对无数运动员的实际观察中获得的。他发现了七比一的法规还不是当时运动健儿的最美典型。此外,作者在这尊雕像上成功地表现了运动员的精神状态,尽管雕像是静止的,仍显示了一种似乎有点疲惫的感情。他表现一个动作刚结束,下一个动作行将开始的一个瞬间。脸上的劳累表情和全身肌肉的紧张状态,构成这种疲惫感的特征。艺术家发挥了特有的雕塑语言,使大理石也显得有血有肉了。古罗马历史学家普林尼说这位雕塑家最善于表现个性,另一个特点是,他的全部创作题材只是神、英雄和运动员,从未制作过一座女性像。

四、结论

艺用人体解剖知识对画家和雕塑家来说都是必须研究和掌握的基本功，应尽量多的了解人体内部结构，包括骨骼和肌肉的造型特征与功能，以及运动变化对人体外部造型的影响，掌握人体内部结构、骨骼造型特征、肌肉起止点和作用及对外部造型影响等等。

西方经历了几千年发展历程之后积累了大量的经典写实性雕塑作品，通过分析其有效表达雕塑语言的造型特征，同时运用严谨而朴实的科学态度去总结和研究艺用人体解剖学是有利于雕塑造型的理解方式，并将艺用人体解剖与具象人体雕塑造型语言合理有效的相结合，然后加以自身的经验，则能够得到有利于当今实践的宝贵成果。