岁月里的波澜不惊

陈家仪

[中图分类号]：J9  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-02--01

《太太万岁》是由桑弧导演执导，张爱玲编剧的带有强烈社会风俗色彩，以风趣轻松的方式展现上海中上层阶级市民酸甜苦辣、悲欢离合社会生活的轻喜剧电影，于1947年上映。电影主要讲述了一个在大户人家当媳妇的青年妇女陈思珍，以善意的谎言和八面玲珑的人际关系处理能力用心经营家庭，在丈夫出轨、婆婆刁难的情况下，隐忍坚强并巧妙斡旋，最终使丈夫回心转意，家庭幸福和谐的故事。二十世纪四十年代的上海电影市场百花齐放，文艺片、商业片、科幻片、恐怖片、悬疑片等应有尽有。而《太太万岁》却以其跳脱常规的表达内容、多元化的转场镜头和意蕴丰富的隐喻与象征性镜头成就了桑弧导演独树一帜的风格，书写了中国电影史上浓墨重彩的一笔。

一、环环相扣的戏剧冲突，以平凡琐屑见长

电影由张爱玲同名小说《太太万岁》改编，跳脱了作者1947年之前固有的模式化的框架，不再将人物放置于复杂的社会背景、束缚的家庭关系、极致的道德考验、孤独绝望的心境下来考验他们的人性，不再追求标新立异的张爱玲个性化风格，而是着眼于中上层阶级平凡而真实的家庭琐事，讲述那些岁月里的波澜不惊。张爱玲在1947年前创作的《沉香屑》、《心经》、《金锁记》、《茉莉香片》等作品均以悲剧为表现形式，以封建社会制度对于女性的残酷压榨为故事内核，以人性与人的思想意识在混乱矛盾的爱情、婚姻、家庭、社会中如何发展变化为故事线索进行创作。而《太太万岁》的故事内核简单朴实，从平凡中捕捉隽永，在屑碎中摄取深长。正如张爱玲在题记中所说：“所谓哀乐中年，大概那意思就是他们的欢乐里永远夹杂着一丝心酸，他们的悲哀也不是完全没有安慰的。”人生的况味，有时就在那些悲欣交集的片刻。值得一提的是，朴实无华的叙述方式难免单调，为使影片更加引人入胜，电影一开始便以一个“陈思珍为藏打碎碗片与老太太斗智斗勇”的戏剧冲突作为开场，这样开门见山的处理方式简洁有力，立刻抓住了观众的眼球。紧接着，陈思瑞与唐志琴因“抢菠萝”的小鬧剧而一见钟情、唐志远借钱创公司、唐移情别恋、陈父捉奸反被妓女勾引、唐破产、唐回心转意等一系列戏剧冲突环环相扣，循序渐进，于平淡中激起层层波澜，赋予电影极强的戏剧性和感染力。

二、丰富多元的转场设计

转场镜头的丰富性和多元性使得电影更富趣味性和可视性。电影中最主要的四种转场方式分别为：相同主体转换、遮挡镜头转场、特写转场及动势转场。以下是具体事例分析：首先，当唐志远向陈父借钱未果后唐愤怒地从陈家走出并正面走向镜头，镜头短暂黑屏，随后唐志远背朝镜头走出，此刻的场景已换成唐自己家。这种遮挡镜头转场的方式不仅给观众带来了强烈的视觉冲击，造成了视觉上的悬念，使得画面节奏更为紧凑，同时唐志远的主体本身也得到了强调和突出。其次，前一个镜头为唐志远签署向岳父借款的协议，灯光暗淡下去后，后一个镜头为唐志远新建公司的牌匾特写。这里既省略了唐志远借款成功后创办新公司的种种运作过程，简洁有力地直奔主题，加强了画面的节奏感，又由于特写能集中观众的注意力，因此场景的突然转换尽可能地减少了观众的视觉跳动。其三，当陈父在妓女咪咪家知道唐志远公司破产倒闭之后，气愤地欲去唐家找唐还钱，走之前镜头特写陈父伸手去拿茶几上报纸的动作，下一个场景，随着报纸被用力地砸向另一张茶几，地点转向唐家。这里运用了相同主体转换的方式，通过主体的出画入画实现空间转换。其四，随着陈思珍擦汗的动作，场景由妓女咪咪家门外转向唐家，这里利用了动作的相似性实现了动势转场。以上四种无技巧转场方式使得镜头自然过渡来承接上下两段内容，强调视觉的连续性，产生自然和谐的效果。

三、底蕴丰厚的隐喻与象征性镜头

《太太万岁》中，桑弧导演不仅仅通过故事的讲述来表达思想，而且镜头与镜头之间过渡衔接的象征性镜头也大有深意，影片中大量隐喻镜头的出现，使得电影更加耐人寻味，导演的电影功力和深度也不言而喻。前一个镜头中唐志远在外面跟妓女咪咪鬼混，一盘将要燃烧殆尽的蚊香特写镜头转场后，切至陈思珍孤独寂寞躺在沙发上等待唐归家的画面。这个蚊香燃烧的特写镜头，暗示了此时正值夏夜的夜晚。同时象征着唐志远对陈思珍的爱如快要燃尽的蚊香一般渐渐消亡，加深了陈思珍作为太太阶层的悲剧色彩，也更加反衬出陈作为太太对丈夫的爱及其为家庭伟大的付出，与《太太万岁》的影名交相呼应。

《太太万岁》如一曲悠扬舒缓的笛奏，岁月里的悲欢离合、酸甜苦辣终会回归平静。桑弧导演与张爱玲一拍即合，将视野聚焦于情感分合、家庭摩擦、亲友关系等平凡的家庭琐事上，配以丰富多元的场景设计和底蕴丰厚的隐喻与象征性镜头力透纸背地表达着生活的人生的起起落落、俗世的浮浮沉沉，生活的幸与不幸。影片细水长流的表达成就了永恒不朽的经典，树立了桑弧导演独特的个人化风格，成就了一场别开生面的视觉盛宴。