马塞尔·布劳耶钢管椅设计分析

韩惠子 金鑫

摘要：马塞尔·布劳耶设计的一系列钢管椅在现代主义家具设计领域中占有重要地位。本文基于造型、功能、材料、人性化四个方面的分析，讨论系列钢管椅的设计特征，解析其设计方法和设计理念，评价其设计的优缺点，评析布劳耶的设计风格如何在工业化背景下推动现代主义家具设计。

关键词：马塞尔·布劳耶;钢管椅;造型设计;设计评析

中图分类号：TB472

文献标识码：A

文章编码：1672—7053（2019）05—0067—02

Abstract：The design of a series of Steel chairs by Marcel Lajos Breuer is important in modernist furniture design. Based on analyzation from four aspects of modeling design， function， material， humanization， this article is to discuss the characteristics of the design of the series by Marcel Lajos Breuer， evaluate the methods and beliefs， differentiate the advantages and disadvantages of his design， and further analyze how his style initiates modern furniture design under the background of industrialization.

Key Words：Marcel Lajos Breuer ; Steel chair; modeling design ;Design evaluation and analysis

马塞尔·布劳耶（Marcel Breuer）是包豪斯学院的代表人物之一，被誉为极富盛名的现代建筑设计大师和家具设计大师，他设计了著名的瓦西里钢管椅，并创造了一系列影响力极大的钢管椅，开辟了现代家具设计的新篇章[1]。

1 造型分析

布劳耶的钢管椅以简练、通透的几何造型为主，通过线与面的组合构成简洁的形体。从1925年布劳耶为老师康定斯基设计的瓦西里椅可以看出，如图1所示，椅子通过三轴方向的大直线和转折处的倒角处理立体的呈现了椅子的基本架构，线条一气呵成，流畅生动。不同方向宽窄各异的几何平面相互插接，简洁而不单调，同时体现出严谨的逻辑思维特征。瓦西里椅运用皮革、帆布材料与金属钢管形成了粗糙与精细、柔软与坚硬的对比，即减弱了金属钢管的冰冷感，又增强了自然感和亲和感。瓦西里椅简洁、理性的结构，合理的材料质感搭配，与当时普遍装饰复杂、结构繁琐的木制家具风格形成了鲜明的对比。

对比同样擅长钢管家具设计的德国设计师米斯·凡德罗的作品巴塞罗那椅和维森霍夫椅，它们同样体现了设计师精确的比例控制和材料配比的运用，但在钢管形式的表现方面有较大差异，巴塞罗那椅造型中钢管的柔美曲线和布劳耶的空间构型体现出二者对钢管的不同态度[2]。

从家具风格来看，布劳耶的简约风格传承了康定斯基的設计思想。康定斯基认为：最简单的直线形是水平线，以它最简洁的形式表现出运动无限的、冷峻的可能性;同时，直线和曲线之间的内在差异在于张力的量与类的不同，在曲线中同时还存在有一种少年般类似角的莽撞的少年秉性和壮年真正自信的能力[3]。从瓦西里椅中可以看出，椅子钢管架构的曲线倒角并不显脆弱，反而呈现出一种视觉张力，这种张力来源于钢材坚韧的物理属性。瓦西里椅在造型上给人干脆、利落的心理感受，符合当时追求上进、一反萎靡不振作风的时代精神。

从批量化生产方面分析，布劳耶金属家具所具有标准化构件设计，适合批量化生产的要求。如图2所示为布劳耶1935—1936年间设计的铝合金躺椅，该设计采用铝制标准件组装而成，具有轻薄、极简的造型特征，在视觉上巧妙地减弱了金属的沉重感。水平直线排布的线条，结合侧面起伏的折线呈现出躺椅该有的轻松舒适的节奏感，使人耳目一新。

从美学层面分析，布劳耶的家具设计是对机器美学的经典阐释。在新技术、新材料和新工艺涌现的时代背景下，他充分将工业化生产与新材料结合，通过直线和圆弧倒角构成简洁的几何形态，以近似立体主义雕塑的方式将设计对象转化为点、线、面的不同比例分割，从而展现出极具现代气息的空间体量感。他并不依靠繁琐装饰提升美学价值，反而是毫不遮掩地表达产品结构的美感，恰当地体现出包豪斯“艺术和技术相统一”的设计理念。

2 功能分析

尽管布劳耶致力于对功能的追求，摒弃繁复无用的装饰，是包豪斯功能主义设计理念的忠实践行者，然而关于布劳耶家具乃至相当一部分包豪斯风格家具都在舒适度问题方面存在较大争议。

布劳耶的椅子设计虽然结构简单，直线条较多，但因其对人体尺寸和材料的合理掌握，具有一定的舒适度。如1935—1936年设计的胶合板长椅，如图3所示，该椅采用胶合板弯曲成型，椅面直曲结合，恰当的符合了人体曲线。总体来说，布劳耶的硬朗、简约的设计风格遭到不少同行的质疑，例如，美国建筑师威托德就提出：瓦西里椅看起来更像健身器而不像扶手椅，这种用金属管与皮带交织而成的东西是否能坐都是问题，更别提坐得舒适了[4]。芬兰家具设计师阿尔瓦·阿尔托则认为：噪声过大，反光过强，传热过快，把这些“舒适”的概念放在一起来说，那才是科学的评语[5]。而笔者看来，噪音和反光是确实存在的问题，但导热性能好坏与否则要看具体的使用环境。如在炎热夏天时，金属自带的冰凉触感和散热快的特性会使使用者更加舒适。同时帆布和金属整体带来的稍显硬朗的质感在某些情况会更适合人们使用。部分人存在一种误区：只有柔软的、有靠垫的椅子才是舒适的，凡是硬质的、粗糙的都是不舒服的，其实不然，研究表明人的疲劳感和舒适感与压力的受力面有关，只有软硬适中才能给予使用者最好的体验。依据人机工程学分析，帆布的弹性特征使得椅背可以根据使用者的个，人情况调整椅背弧度，钢管构件的尺寸和比例构成了合适的座椅形状，尽管不至于达到“最舒适”，但也绝对不至于“是否能坐都是问题”。

分析布劳耶系列钢管椅的材料设计不难看出：布劳耶早就意识到钢管材料的冷漠感，进而巧妙运用材质的搭配，从视觉和触觉两个方面来削弱这种感受。例如，在瓦西里椅中采用帆布做椅面和椅背，从触觉上避免人体直接接触冰冷的钢管，材料的质感从视觉上减弱了整体的冰凉感。从功能主义的视角看，尽管部分椅子舒适度不尽如人意，但瓦西里椅以及其后的座椅设计，充分考虑了舒适度的问题。布劳耶的大多座椅都严格按照人的自然坐姿和合适比例设计制作，如图4的MB-118椅、图5的扶手椅，采用倾斜的椅背、有弹性的座面等措施来缓解脊柱和大腿的压力。

3 材料分析

新材料的应用是布劳耶家具设计的革命性创新。尽管无缝钢管在19世纪末就已经出现，但布劳耶以及包豪斯学校首次将钢管家具推向世界，影响深远。布劳耶有意识地选择金属来制作家具，以创造出现代空间要素的特点，成为了现代设计的典型代表[1]。布劳耶敏锐地发现了金属空管与木材相比具有坚韧轻盈、光滑流畅、富有弹性、容易塑形的特点，并充分利用了这些特性来设计椅子。如瓦西里椅，采用空心的钢管作支架，利用单一钢管线条构成形状，而不是用焊接或者螺丝方式来连接，因为这两种方式都会大大降低钢管椅的弹性[6]。这使得瓦西里椅形态稳定，牢固度高，有稳重踏实之感。此外，钢管散发出冷色金属光泽，在感官上不具亲和力，为此，布劳耶适当地加入了其他触感更温，和的材料来中和冰冷的观感和触感。又如，在钢管结构上缠绕皮革作为和人体接触的椅座、椅背和扶手避免使用者与钢管的直接接触，在一定程度上改善了使用者的心理感受。

布劳耶认同工业化大生产，利于标准化生产是其家具作品的又一特征。对工业生产的友好不仅体现在易于工业生产的简洁结构，还体现在广泛使用易于塑形的工业材料上，钢管的弯曲构件之间的关系具有严谨科学的逻辑性，紧凑而单纯，同时加工简便，容易实现产品部件的标准化、通用化和系列化，有利于批量化的大工业生产。

4 人性化分析

由于钢管本身的色彩、质感，加之简洁、直线条为主的几何造型，绝大多数钢管椅的冷漠感和距离感都比较明显。对于桌椅一类常与使用者亲密接触的产品来说，显得缺少了一份人情关怀，但与钢管搭配的帆布、皮革、纺织品、编藤、玻璃、海绵和软木等多种材料为钢管椅增添了舒适、温暖的感官感受，这些材料还可染成多种颜色，极大丰富了产品的视觉观感。同时，相比木制椅，钢管椅具有轻便和富有弹性的特征，其轻巧优雅的造型和简单的结构不仅便于运输，而且给予了使用者“坐在空气上”的精神享受。

5 结语

纵观布劳耶系列钢管椅作品的造型、功能、材料可以看出，他通过新工业技术展现了钢管家具的形式美、材料美、工艺美、光线美和色彩美，贯彻了简洁精炼的设计风格和工业生产的设计目标，从而达到了“现代技术与艺术的统一”。但其为了追求新的、工业时代的表现形式，在设计中过分强调几何图形，有时甚至牺牲了产品的实用功能，走上了形式主义道路。同时，严格的几何造型和钢管材料的运用也在一定程度上导致了产品缺少人情味。但无论如何，布劳耶的钢管家具给现代家具设计带来的冲击是巨大的，引发了人们对功能、形式、材料和工业生产等多方面的争论和探索，对现代工业设计的发展起到了很大的推动作用。

参考文献

[1]何人可.工业设计史[M].北京：北京理工大学出版社，2000：116.

[2]郑晓杨.内外合一的优良设计——巴塞罗那椅[J].美与时代（上），2015（06）：115-117.

[3]康定斯基（Wasily Kandinsky）.康定斯基论点线面[M].罗世平，魏大海，辛丽，译.北京：中国人民大学出版社，2005：31，32，50.

[4]威托德·黎辛斯基.金屋，銀屋，茅草屋[M].谭天，译.天津：天津大学出版社，2007：222.

[5]李砚祖.外国艺术经典论著选读：下[M].北京：清华大学出版社，2006：142.

[6]辛乐.现代座椅设计创意运用探析[J].家具，2015，36（04）：66-70+104.