从《笑傲江湖》观金庸武侠小说中的典型

杨芸

摘  要：典型论随着马克思主义在中国的传播，于五四运动后传入我国。典型是文学形象的高级形态之一，是文学言语系统中显出特征的富于魅力的性格。黑格尔认为典型是“艺术形象中个别细节把所要表现的内容突出地表现出来的那种妥帖性。”[1]金庸是现代武侠小说的代表人物，他笔下的武侠世界，许多都代入了历史，具有一定的现实性，且其小说中运用的环境都来源于现实生活并与人物命运性格结合，具有典型性，金庸的小说不在于简单的娱乐，它背后还反映了各式人等的风度、传统文化和价值观。以金庸武侠小说《笑傲江湖》为例，可以通过该作品中的人物窥见金庸武侠系列小说的典型人物类型，从而走进金庸，看出这些典型背后，他想表达的思想和作品价值。

关键词：笑傲江湖;典型人物

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-12-0-02

一、武侠江湖的典型人物

文学典型具有三个特征：首先是独特鲜明的个性特征——是这一个，而且应该是如此[2]，在《笑傲江湖》一书中，主要人物可分为五类。接下来则是具有复杂普遍的深刻内涵：有普世性价值，表现整个人类的精神现象。《笑傲江湖》中传达出魏晋风度中归隐以及侠义思想，是对人们精神的引导，而小说中繁多复杂的故事冲突下展现的人性也是一种升华，它具有普遍性，事件发展背后不同典型人物的处理方法都具有深刻内涵。最后，典型具有强烈的审美效果——用最小的面积惊人的集中了最大量的思想[3]，《笑傲江湖》包含武林的争霸、权位的争夺、情爱的纠缠、道义的挣扎……这小说揭示现实，勾勒人物，体现出较大的审美功能。其中的人物可概括为五个典型：

1、独善其身，大隐于市

“政治上大多数时期是坏人当权，于是不断有人想取而代之;有人想进行改革;另有一种人对改革不存希望，也不想和当权派同流合污，他们的抉择是退出斗争漩涡，独善其身。所以一向有当权派、造反派、改革派，以及隐士。”[4]《笑傲江湖》中隐含着一种隐士思想，侠之大者为国为民，但江湖混沌，无法选择兼济天下，也做到独善其身。一直隐逸于华山的风清扬，行踪不定、一曲潇湘夜雨发人凄凉的莫大先生以及金盆洗手抛弃决绝正邪分界的刘正风都是如此。他们抛弃世俗，其实也是对江湖险恶，人心不可捉摸的逃避，安于平凡。令狐冲作为全书主角，独善其身可以说是他的总特征，这就关联到文学典型的特征化的表现之一：文学典型必须有贯穿始终的总特征即人物的总特征贯穿于人物的全部行动，融化于他的血液，深入毛孔[5]。复杂深刻 “性格的特殊性中应该又一个主要的方面作为统治方面”[6]而独善其身就是以他为代表这一类人的统治方面。自始至终，他安于平凡，从未想过伟大，但最后因缘巧合下得到了权位和美人，他始终是侠义、潇洒、无畏和机敏的，他没有过害人之心，对师妹痴心到底，能和乞丐抢酒，也能与大盗田伯光、魔头向问天、任我行之辈结拜成友，于他，正和邪的划分并非师父口中那么泾渭分明，他豪气，能饮毒酒能身中重伤下豪情相助，他敬畏，即使面对一直将他当作敌人的师父，从始至终都礼遇有加，不敢逾矩，直到最后得知他的真实面目，仍是碍于身份，无法下手伤他，他是个大忠大孝之人，是真正的独善其身。这一主旨映射在这些角色身上，能展现出作者写作背后的深刻意蕴，具有典型性。

2、两面三刀，机关算尽

特征性的表现之一是以局部特征来反映和形成总特征，调动言语的特征性、细节的特征性、场景的特征性、事物的特征性等，为反映和形成“总特征”服务。[7]即独特鲜明。最为典型的是岳不群和左冷禅。如书中说，岳不群是伪君子，左冷禅当得起真小人。温瑞安在《谈笑傲江湖》中曾提到的：说起岳不群和左冷禅，左冷禅的评价始终要比他高。主要就在于左冷禅是司马昭之心，但是输得起，放得下，而岳不群却是两面三刀之心，最后都是机关算尽，封禅大典却成为左冷禅为岳不群做的嫁衣。金庸对岳不群的描写，无处不彰显出他似正实邪的伪君子风范，个性十分鲜明，全面地塑造了他的形象。

3、喜剧搞笑，单纯顽皮

圆形人物是性格复杂的人物，扁平人物是性格单一的人物，就艺术价值而言，圆形人物更具有丰富意蕴，应是重心，而就取得的喜剧效果而言，扁平人物不可或缺。《笑傲江湖》中，桃谷六仙就是整部小说最纯粹的扁平人物，这是一个角色，只不过由六个人分别承担，整部小说虽然对他们的描写断断续续，但正因为他们的存在，给作品增添了不少有趣的成分，他们是作品不可缺少的存在。

桃谷六仙可以手刃仇敌，看上去凶狠毒辣，但其实却是童真有趣，因为在智力方面不同于常人，他们思想单纯，稍稍被夸就开心不已，遇事要辩论一番，还总是钻牛角尖。看似荒诞却用处极大，不论是封禅大典上盈盈利用他们控制局面还是文末通过他们的口埋下“千秋万载，永为夫妇”结尾铺垫的桥段，他们的存在为整部作品增彩不少，能被称为金庸笔下的娱乐典型，是和《射雕英雄传》中的老顽童周伯通一样的扁平人物。

4、英姿飒爽，女儿姿态

金庸小说中性格各异的女性角色也是一大亮点，原本作为柔弱代名词的女性转化为英勇爽朗的形象更震撼人心。《笑傲江湖》中的女性角色主要划分为以蓝凤凰、宁中则、任盈盈为代表的大方聪颖派和以岳灵珊、仪琳为代表的小家碧玉派，任盈盈、岳灵珊和令狐冲的感情线是书中的一大看点，任盈盈大方体貼又不乏女儿的娇羞姿态，为了令狐冲能号令江湖为他解毒，对他对岳灵珊的痴心不加责怪反而谅解，在少林寺一战中坚定地站在原地，不用情义捆绑他为了自己和父亲向师父出手，最后终于赢得他的真心，她是勇敢的，有尊严的，她和宁中则相似，有原则有见地，但身为魔教的人，她也心狠手辣，对看到自己容貌的人绝不心慈手软，这增添了她的辨识度。而岳灵珊就略显逊色，比不得蓝凤凰的大方妩媚，比不上仪琳的温柔可爱，也许能促使令狐冲一直对她痴心的还在于从小的相伴，她有女侠气质，但更多的是小姐脾气。总之，金庸的小说总不乏英姿飒爽的女侠和娇羞温润的女子典型形象。

5、亦正亦邪，豪爽仗义

令狐冲在面对与田伯光的结拜之义和师父的杀魔之令间选择了义，在面对众人对向问天的围追穷堵时挺身而出，在面对被任我行关在地牢几个月才逃脱的一句抱歉，仍能不计前嫌、大度原谅，体现的是侠者之义在人性角逐后的真，让读者的确感受到正邪的判断尺度不应该以简单的派别划分。文学典型超越时空，富于永久的艺术魅力，这典型来自性格的一种生命的魅力，在于性格侧面的丰富多彩，能展现丰满、复杂、符合人性的真实。他们重义，并不介意用不太光明的手段达成目的，就像为了救任我行带令狐冲去找江南四友的向问天、为了出逃把令狐冲锁在地牢几个月的任我行、明知赢率极低仍追随东方不败的童百熊。他们亦正亦邪，但都不缺反豪情和仗义。

二、结语

典型人物所显示的灵魂的深度：一要看它在何种程度上表达了人类解放自身的要求和改变现存秩序的愿望，二要看人物灵魂所显现的（历史）真实的程度，三要看人物的性格和灵魂是否合乎人类的理想。不论是侠义潇洒的令狐冲，还是单纯有趣的桃谷六仙、豪情仗义的黄河老祖，这些人物形象丰满立体，感情色彩浓郁厚重，带给读者不一样的体验，典型性格的艺术魅力更来自于它所显示的灵魂的深度。要震撼人心，源于生活又高于生活。黑格尔说：“一个艺术家的地位愈高，它也就愈深刻地表现出心灵和灵魂的深度，而这种心情和灵魂的深度却不是一望可知的，而是要靠艺术家浸沉到外在和内在世界里去深入探索，才能认识到。”[8]也许金庸先生就是想通过这些丰富的角色来构建人性的世界和抒发对自由的思考，他的作品不单单存在于文字领域，而对社会也都成影响。

参考文献：

[1]黑格尔：《美学》第1卷，朱光潜译，商务印书馆1979年版，第22页.

[2]恩格斯《致敏·考茨基》.

[3]巴尔扎克：《论艺术家》（1830）盛澄华译，见王秋荣《巴尔扎克论文学》，人民文学出版社18986年版，第10页.

[4]金庸.笑傲江湖·后记[M].广州：广州出版社，2002.

[5]文学理论教程（第五版） 童庆炳主编 高等教育出版社 第232页.

[6]黑格尔：《美学》第1卷，朱光潜译，商務印书馆1979年版，第304页.

[7]文学理论教程（第五版） 童庆炳主编 高等教育出版社 第232页.

[8]黑格尔：《美学》第1卷，朱光潜译，商务印书馆1979年版，第35页.